短歌一束

乡路弯弯

母亲用锄头

将弯道缩小，抹掉

犹如母亲的心肠

不拐弯抹角

落叶

断了奶，那就扑向大地

一声不吭地，将生命

还给母亲

岁月的棱角

光阴一闪

母亲的发丝变白了

父亲的额前沟深了

门前的那座大山也矮了

像大山一样蹲着

山里娃习惯了山里话

带着刺儿的不说，不吉利的话不言

就像门前的大山，蹲着

思念

我将夜翻了个遍

怎么也找不到你的画面

风儿，托着月华

蹲在你的窗前

烙圆

八月十五的夜晚

母亲，照着天空的月亮

用勺子烙圆，摊面

一灶炉火，笑得很甜

写诗

很想把白天黑夜搓成绳子，做腰带

系住上半身和下半生

更想把光阴和岁月剁成馅儿

包成鲜肉诗

风景

心中有景处处景

亮了眼睛，湿了衣襟

哄了心灵

夜色难收

收集月辉，做成灯笼

挂在门口，照亮回家的路

夜还是那般深沉

路口还是那个路口，不见有人行走

画像

一根拐杖，撑起下半生

一对板牙，咀嚼余生

骨气

遇上下雨

他们习惯性将双腿插入大地

就像是桩基，撑起蓑衣斗笠

身子可以佝偻，脊梁不可弯曲

人生

风，从雨的嘴里

吹出二十四个节气

花开是画，叶落是诗

他，把一枚叶子托在掌心

就像托着自己，无足轻重的一辈子

心暖

一盏灯，是天空中丢失的一颗星星

落在了我的窗前。你化作半弦月

割走牵挂与问候。他说，白天和黑夜一个样

只有心里暖和，看啥都亮堂

一声问候抵过黄金万两

对话

爷爷，指着山头冉冉升起的太阳

看看时间，早上七八点

孙子望着西山的太阳

唱着夕阳无限好，日不落

无言

花开即是风景，叶落才是人生

沿着叶脉的方向，找到了来龙去脉

岁月在大地上临盆春华，顺产秋实

只有我们的父亲，站在三岔路口

把想说的，哽咽回心田

书信

我们是大地上不起眼的墨点

书写着时光的信笺。写信人是百姓

收信人是农田。风调雨顺，亲笔

亲启，丰年

煮月亮

奶奶在院落中，烧开一锅水

煮月亮。月亮烫得不停翻滚

爷爷的一把刷子，刷起满天星

让夜风吹胡子瞪眼

编辑手记：

过客的诗歌充满了隐喻性，包含着两种看似矛盾的气质，一种是现实主义的，冷静地书写真实的生活，如《看到的和看不到的》，先扬后抑，以阳光喻这看似温暖平静的生活，但突兀出现的一群老弱病残，却生生扯开了平静背后的苦痛，揭示生命短促、生活苦难的主题；另一种则是浪漫主义的，充满奇诡的想象和丰沛的感情，如《你是黑色湖水里的一朵莲花》，全诗将人与莲互相映衬，以莲喻人的纯洁，以人拟莲的娇羞。诗人并未交代“你”究竟是何人，一时竟分不清写的究竟是人还是莲，反而留给读者想象的空间。胡巧云的两首关于巍山古城的诗歌，古韵袅袅，清妍如兰，典雅馥丽。全诗充满古诗的气韵，在诗歌节奏上，长短相促，读起来从容不迫，委婉舒缓；化用古诗词常见的意象意境，甚至化用原诗句，达到古典凝练的美；在炼字上也深得古诗的精髓，如“马铃摇绿了……哀牢”一句，此句“摇”“绿”二字境界全出，使原本静态的画面充满动感，听觉与视觉互为通感，“绿”为“摇”之补语，同时也是“古道”和“哀牢”被前置了的谓语，句式的打乱和反常反而突出“绿”的动态美，马铃声、牧笛声与青山混融一体。全诗充满时空意识，意象跨越从古至今，从寻常饮食、人间草木到历史人文、生命轮回，让人看到了超越古城表象的厚重感。90后诗人陈艳菲则在以自己的方式写故乡祥云，她的诗歌没有过多的雕饰和繁复的技法，但充满了真挚的情感，这得益于她平时对生活的观照和对自然万物的敏锐观察力。《我在云南源头看云彩》看似写云彩的变化和看云的感受，但卒章显志，“远离故土”足以表明此诗是在写乡愁。张太成的《迷你八行》八句之内，诗歌的内容和立意均已表达完整。《坚持》等篇目借用了《诗经》的比兴手法，首先以物起兴，先言他物以引发诗人的联想；再以物喻理，表达诗人想要表达的人生哲理。赖扬明的《短歌一束》同样也是言简意赅，简短却含义隽永。但与《迷你八行》不同的是，诗人没有刻意地在诗中表达太多哲理性的内容，而是留下很多空白邀请读者去填补和想象，富于暗示性和象征性，含蓄蕴藉，淡中出奇。