传统婴幼儿坐具的设计之美

李文丽

（浙江理工大学，浙江杭州，310018）

引言

纵观我国传统家具的发展历史即可知道，时至今日中式传统家具已经成为我国传统文化中璀璨的明珠。传统家具中坐具的发展历史悠久，所包含的种类繁杂，这是因为人与坐具之间密切的联系。本文要介绍的传统婴幼儿坐具属于中式传统坐具大范畴之内，主要是针对学步前儿童使用的坐具，根据其年代不同、形制不同分类较为繁杂，各地区的叫法也各有不同。如图1所示在河南洛阳人们称之为“坐婆（音）”，“坐婆（音）外观为长方体，造型小巧玲珑，主要构件有摆放玩具的平台、弧形坐板、凹入式尿槽、脚踏板等，没有涂油漆，显露出木头的材质美①。”此外，按其造型和功能不同名称也略有差异，比如底部带车轮的被称为坐车，而底部没有车轮则被称为座椅。

图1 “坐婆（音）

1 美学价值

1.1 材料之美

此文所介绍的婴幼儿传统坐具其制作材料以木材为主，也包括竹，藤等轻质材料，根据所选材料的不同特质，其制作工艺有所不同。婴幼儿传统坐具对于选材仍然是非常讲究的，匠人们选材多来自于其经验的积累。其次，古时家具制作材料的选择还受到地域的限制，地域间不同也造就了材料的不同特性。因此，匠人们因地制宜，就地取材并有效使用材料，制作出具有地方特色的婴幼儿坐具。

1.1.1 材料、结构、功能之间的关系

传统家具的制作，匠人们对于选材和配料要求严格，近乎于挑剔。古时家具的制作以木材为主，同时结合石材，金属，编织等其他工艺。

首先，古人认为“木养人”，所谓养实质上是指木材温润的质感。此外对于不同木材种类讲究也是不同，如图2，清代花梨木两用婴儿车椅，其造型结构较为复杂，上部有椅身，中间设有置脚的护栏，下部为支架和滚轮；既可以做儿童推车又可以把两轮子连带椅面部分翻折而起做儿童高餐椅。此款儿童椅所选材料黄花梨，花梨木本身所具备的耐腐，材质硬重，强度高的优点能保证此款车椅的坚实牢固，是比较具有代表性的优质明清家具。

其次，桂、湘、赣地区多选用竹为制作家具的原材料，竹成材快，柔韧光滑，可塑性强，经处理后具有防虫蛀，不易变形、开裂的特点。民间不乏以竹为原材料而制成婴幼儿坐具的优秀案例。如图3，清代竹制童椅，通体竹制，仿梳背扶手椅，四腿外撇，保证椅身整体稳定性好，造型线条清晰秀丽，亦是竹材本身的形态特点。

再次，编制工艺也经常被应用于婴幼儿坐具制造领域，如图4，高型带桌板儿童餐椅，棕编靠背，藤编座面。此款儿童椅在制作材料上选择木材、棕编、藤编，椅身部分选择木材作为整体支撑框架，从实用功能上讲，藤编坐面和棕编靠背使得儿童坐在上面时，其接触面非常柔软舒适，从审美上讲，编织的纹理赋予座椅的整体形式以不同的审美功能。

图2 清代花梨木两用婴儿车椅

图3 清代竹制童椅

图4 高型带桌板儿童餐椅

1.1.2 不同材料质感的不同美的联想

婴幼儿传统坐具的制作材料包括木材、竹制、藤编、棕编等，工匠们通过对所选材料的色泽，纹理，轻重，软硬等各个方面性能的掌握，呈现出不同的特质和审美的感受。其中木材坚硬但材质温润，竹子表面光滑，藤蔓具有较好的柔韧性。不同材料的应用，给人的感受和美感也是不同的。

人们对材料质感的感受以及由此产生的审美联想，通过人各方面感官体验的总结，甚至是行为方式上的体验。传统家具的制作有条理的将不同材料进行搭配，表现出材料本身的纹理和图案的质朴之风。如图5，清末广东竹制小童椅（藏于台湾今韵文化公司），童椅整体选择竹为原材料，整体造型简洁大方，充分利用其光滑，柔韧的特点，支架部分采用较粗的竹子塑造而成，以保证其牢固性；伏案和坐面部分用细竹条做成整面，保证接触面的光滑舒适。

图5 清末广东竹制小童椅

1.2 工艺之美

《说文解字》中提到 “工，巧也；匠，善其事也。”能工巧匠秉持自然美学法则发挥自己的奇思妙想。通过对空间构造和木质材料的深刻认识，不断追求卓越

1.2.1 天工之美

老子认为“美在自然，在于自然而然”，庄子说“天地有大美而不言”。本文所介绍的传统婴幼儿坐具的制作只要体现在对于自然材质肌理的保留，质感纹理也是自然造物的结果；其次，可以引起人的情感共鸣，唤醒人的五感对于其美的感受，进而产生美学联想。许多儿童座椅的制作最后都直接保留木材本身的质感肌理的，如图6，榆木婴儿车，从其造型和工艺可以看出，约是明清时期的家具。一样是保留了木材原有的外观，可以清晰辨认出木材的纹路，不失为一种装饰。图中的婴儿的座椅车整体造型简洁典雅，只是保留了原本木材的肌理图，将天工与人工相结合，伴随岁月的沉淀，跟体现出一番古朴的韵味。

图6 榆木婴儿车

1.2.2 人工之韵

传统家具的精湛之处就是其精良的制作工艺，传统家具受中国古典建筑的影响颇大，在工艺结构上采用榫卯结构，一件家具的制作经数道工序，并不断改良。作为传统家具的一个分支——婴幼儿坐具在其设计制作中也大量运用了榫卯结构，如图7，清中期的福建樟木雕花上彩圈背车椅（藏于台湾今韵文化公司），弧形圈椅靠背所采用的便是采用的圆弧形榫卯连接方式，这种结构不在于个体的强大，而是互相结合，互相支撑，在外观上亦是达到浑然天成的效果。除此之外，椅身四周的雕花面也是非常引人注目的，而其采用的榫卯链接方式更为复杂精细，雕花部件之间的连接都是经过工匠们反复推敲与尝试的，这正是匠人们娴熟工艺的展示。他们通过对木材的处理将其从简单满足使用功能的层面上升到装饰的层面，意匠经营间，将其装饰融于整体造型结构之中。

图7 樟木雕花上彩圈背车椅

1.3 装饰之美

传统中式家具的总给人以“素”感觉，与西方巴洛克洛可可风格的家具相比，中式家具将装饰蕴含在结构造型之中，表现出一种特有的美学意境。传统儿童座椅的设计制作亦是遵循这样的美学法则，强调“师承自然”，我们要从大自然汲取造物的灵感与养分，融于自然。

1.3.1 自然装饰之道

庄子提出“既雕既琢，复归于朴”是指可以人为的雕琢，但希望将这种雕饰的痕迹融合的更为自然，制作材料的选取与制作工艺是相辅相成的，两者的统一决定了最终所呈现的效果。图 8清中期的浙江榉木车椅（藏于台湾今韵文化公司），不同材料的选择，呈现不同美感，但两者又具有相同点，那就是贯穿于中式家具的“素”美。图中的举例，充分证明了中式家具那种将装饰蕴含到整体结构中“素”美，这种装饰手法是尊重自然的体现，既不破坏整体的造型，又将其气韵表现得恰到好处。

图8 榉木车椅

1.3.2 人工雕琢之美

中式传统家具对于装饰极其考究，不论是对于整体形体的装饰，或者是采用不同材质的镶嵌，亦或是加之于精美的雕刻。以清代最盛，家具常常采用雕刻、镶嵌、雕漆、填漆等工艺。传统婴幼儿坐具造型分为多种，各种装饰部件的弯曲变化呈现出各式各样的形态，如图 9，圆靠背童车，75×46×69（单位：cm）该童车也有许多的雕饰，车身花板雕刻如庭院漏窗，每一面都雕刻为不同的图案且栩栩如生。车前柱头雕刻的小狮子生动活泼，除装饰外，亦是孩子伸手触摸的玩具，将装饰与功用相结合。除此之外，漆器工艺也被广泛应用于装饰中，如图10，早清时期山西省榆木朱漆雕龙圈背车椅（由黄文明先生藏），椅整体被涂以朱漆，色彩艳丽鲜亮，车身雕刻为抽象画的龙图案，直线与曲线的对比与调和，更添韵味。

图9 圆靠背童车

图10 圆靠背童车

此外，大多传统婴幼儿坐具都是按照中庸的特点制作，其造型中直线与曲线的对比，方与圆的对比，静与动的对比，都有很强的形式感。而且，大多数传统婴幼儿坐具的设计都包含柱头的装饰，有了细节刻画，无形之中增加柔美感，对局部细节精致刻画使其真正做到“尽细微，致广大②”的美学境界。

1.4 功能之美

现代设计对产品功能比较完整的解释是：“具有一定材料、结构和形式的产品与处于一定的自然环境和社会关系的人之间的相互作用，通过这种相互作用满足人的某种需要，实现某种价值。③”

1.4.1 功能美的体现

在中国古代，工匠们在造物时无时无刻不把“适用、俭朴、惜物”牢记于心。“适用”就是对功能的要求。传统婴幼儿坐具的设计，其使用对象是年龄较小，表达能力较弱的婴幼儿，这就要求工匠在造物之前就考虑各方面因素，确保在之后的使用中的舒适性。下文将结合实例进行分析，如图11，江南民间供婴孩用的坐具，原材料为竹，采用编织工艺制作，椅面上方有供婴幼儿玩耍的转珠，从局部细节图可以看出，坐面上设有小孔，用于婴幼儿排尿实用。除此之外，很多传统婴幼儿坐具的设计都会在坐面上设有小孔。这一独特细节贴心且充满智慧。

图12 （a）、（b）为同一款儿童椅，严格来讲这一款并不是完全只供婴幼儿使用，其名称为竹制江西子母凳，它来自于民间劳动者的智慧，农耕时节，人们忙于劳作，当大人在田间劳作时，就将孩子放竹篮里或小椅凳上留在身旁照看。可以将孩子放在椅凳中，防止其摔倒或乱爬，其巧妙之处在于，将椅凳转一面，它还可以供大人坐下休息。采用竹制，主要是为了轻便易携带。不得不让我们为民间的智慧而折服。

图12 竹制江西子母凳

1.4.2 功能与结构、形式的关系

形式来自于功能，形式服从功能，形式表现功能。传统婴幼儿坐具其主要是满足婴幼儿使用时舒适，安全的需求。但在满足这一基本需求的同时，遵循自然美学法则，展示出各自的独特魅力和设计的精巧之处。功能和结构之间存在同构同功、同构异功、一构多功的形式。虽然不同年代风格，其造型结构存在差异，但在满足使用同一功能的前提下，它们之间有着许多的相似性，例如椅面、坐面、挡板和椅靠这些元素是它们共同包含的。我们在看待功能与结构、形式三者之间的关系时，还要结合坐具与使用者之间的关系，这里所指的使用者包括婴幼儿和其家长两个方面。满足他们实际的使用功能和精神方面的需求，拓宽对功能原有的认识，并不断深化。

2 结束语

2.1 对现代设计的意义

现今社会，工业产品充斥在人们日常生活之中，许多工业产品重复着“被生产——被消费——被废弃”的命运，生态环境日益恶化以及自然资源的匮乏，是当今社会面临的两大难题。 例如现今的儿童座椅的设计，已经很少有人掌握和运用传统的卯榫结构，取而代之的是大量的工业胶，这在一定程度上消耗大量的自然资源。其次，很多儿童座椅其形制简陋，材料不符合安全标准，使用过程中对婴幼儿造成一定的危害。如何改变现状，树立更为健康的造物和用物理念，我们需要从古人的智慧中汲取灵感。

现今社会也不乏优秀而设计案例，如下图中由Permafrost design studio 公司设计的这款 Stokke Step儿童座椅可伴随儿童不同成长阶段而持续使用。“展现在我们眼前的是一个高度灵活的和用户友好的模块化系统，满足从儿童出生到快乐童年的所有需求。这套座椅系统，可以是一个婴儿助行器；当连接到椅子上是立刻变身为一个婴儿躺椅；同时它还是一个可调节的儿童高脚椅。多功能、多模块的设计让这款儿童座椅富有想像力和建设性，只需要一款产品，就可以解决各位父母在陪伴孩子成长过程中多个阶段的需求。④”

图13 Stokke Step 儿童座椅

随着我们进入多元，融合，崭新的设计文化时代，人们对于精神文化的需求，个性化消费的需求日益增强，人们从新的角度去发掘传统文化的魅力，我们重新去发掘传统家具的设计之美，探讨传统婴幼儿制作技术中的奥妙，使传统工艺在现代家具制作中发扬广大。学习古人“以人为本，天人合一”、因地制宜的创造理念，从中得到启示，找到美的规律，提取其设计元素，运用在现代婴幼儿座椅的设计之中。

注释：

①张燕.《实用方便的“坐婆”又受到年轻父母的青睐》[OL].2007-12 -26.

②匡吉.《看徐悲鸿画有感》[J].《党政论坛》.1987.第二期

③李超德.《设计美学》[M].合肥：人民美术出版社，安徽美术出版社.2009.第108页

④视觉中国.《Stokke Steps伴随孩子成长的儿童座椅》[OL].2014—03—18.页

[1]李超德.《设计美学》[M].合肥: 人民美术出版社, 安徽美术出版社.2009.

[2]张福昌.《中国民俗家具》[M].浙江: 浙江摄影出版社.2005.

[3]张燕.《实用方便的“坐婆”又受到年轻父母的青睐》[OL].2007-12-26.http://news.lyd.com.cn

[4]合肥晚报.《三款珍贵民间家居遗物精彩亮相》[OL].2005-10-11.http://www.haozhai.com

[5]视觉中国.《Stokke Steps伴随孩子成长的儿童座椅》[OL].2014-03-18.http://shijue.me.com

[6]郭徽.《刨刀不老, 老木匠重拾老手艺》[OL].2013-12-10.http://nb.qq.com

[7]明娜.《民间儿童坐具研究》[J].《艺术设计研究》, 2009, 03.