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《失踪的孩子》 [意]埃莱娜·费兰特 求得一条出路

《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，那不勒斯四部曲终于迎来了大结局。听读完的朋友讲，你在读完这本书最后一行后想要重新翻开《我的天才女友》的第一页。一个女人在漫长的人生中经历什么样的殊死搏斗，才能像莱农一样，在年老时叹息说：“我吃了多少苦啊，经历了多少事情啊！每一步都好像要跌倒，但我都挺住了。我离开了城区，又回到那里，我又成功摆脱了。没有任何东西会把我和我生的几个女儿拉下水去，我们都得救了，我没有让她们任何一个沉沦下去。”

《我的生活不可能那么坏》 [日]Keigo（河尻圭吾） 风马牛相及

Keigo的人生曾经和普通上班族没什么区别，宅男一枚，朋友寥寥無几，工作也和兴趣毫无关系。但社交网络开启了他的另一种创作生活，六年来他每天都坚持上传自己画的漫画。

被闹钟吵醒、在早会上犯困，纠结每天的午饭吃什么、无比期待周末的到来、和肥胖作不懈的斗争……画中的日常场景融合了脑洞大开，产生“笑果”，通过网络吸引了全世界的粉丝，也让他终于圆了出书的梦想。未来，Keigo说自己会一直开脑洞，一直画下去。除非老婆哪天对他说“给我停下”，因为这个世界上他最害怕的就是老婆了，哈哈。

《纳博科夫文学讲稿三种》 [美] 弗拉基米尔·纳博科夫 自由的人写下真正的书

纳博科夫喜欢捕捉蝴蝶。对于他来说，“那只昆虫不是‘某种虫，而是一只亚卡飞蛾”。鳞翅目昆虫学要求对特殊保持敏锐，纳博科夫对这门科学的热爱，让他厌恶一般化和概括。早在20世纪二、三十年代，在提笔之初，纳博科夫就形成了独特的风格，形成了他后来在1964年接受《花花公子》采访时所说的，“我的写作只取决于唯一的读者——我的自我”。在接下来的很长一段时间，在通往《洛丽塔》的漫长道路上，纳博科夫尽情展现随心所欲的创造快感，在1967年接受《巴黎评论》访谈时，纳博科夫说“我不关心公众道德”，人物不是作家的傀儡，写作不需要处理思想，“最好的观众就是他每天在剃须镜中看到的那个人”。

《在美国钓鳟鱼》 [美]理查德·布劳提根 每条上钩的鳟鱼最后都逃之夭夭

“我什么也做不了，我的身体就像停在电话线上的鸟儿们，电话线一直延伸到世界尽头，云朵温柔地摇晃它。”一本期待了十几年的中译本，终于发行。但如果你不熟悉美国60年代，自然无法理解布劳提根的隐喻和比喻，完全不知道哪个梗值得笑。这本书包含着太多无用的小知识，它们是属于布劳提根的独特幽默。在《酒鬼们的瓦尔登湖》里，落魄艺术家们商量着开办跳蚤马戏团和去精神病院的可能性；《在永恒之街钓鳟鱼》里，每次钓鱼平均逃走10.8次的鳟鱼像某种对生活溃败的暗示；而《驼背鳟》被食用时感到的“爱斯梅拉达之吻”，又是汁液充盈的日常与文学交织的静默。