笑料密集型喜剧中的角色组合

摘 要：笑料密集型喜剧的一个显著特征就是观众高频度的发笑。而要取得良好的喜剧效果，不同角色之间关系的设定尤为重要。在性格方面，既要错落有致、形成反差和层次感，又得使彼此的性格在相互的比照和“觉察”之下映衬出各自的偏颇、可笑、“不合社会”之处，從而有助于密集笑料的形成。角色之间的身份关系不仅暗示着他们在社会属性方面的关联，而且回答了他们为什么会聚集在这个戏剧情境中这个基本性的问题。同时，不同的喜剧角色常组合为一个行动单元，能否建构符合喜剧规律的角色关系并进行恰当的组合，是作品是否可以取得喜剧效果的关键。

关键词：笑料；喜剧；角色；组合

在形式各异的喜剧作品中，有的是将喜剧桥段作为某种调剂和穿插；有的则是以喜剧性作为主要的诉求，即让观众高频率发笑，我们把这类喜剧称为笑料密集型喜剧。典型的如：《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》和《大话西游》《美人鱼》等喜剧类院线电影，《十二星座之上海滩》《山炮进城》等喜剧类网络大电影，以《爱情公寓》《我爱我家》《武林外传》为代表的电视情景喜剧，以及《万万没想到》《报告老板》等网络喜剧作品。它们的一个显著特征就是笑料密集，让观众高频度地发笑。英壮在谈到情景喜剧时说：“情景喜剧是比较纯粹的喜剧，比一般的喜剧又高了一步，它要让大家高频率发笑……几分钟，甚至几十秒就必须让观众发出笑声。”[1]

柏格森曾说：“我们深信笑具有社会的意义与价值，深信滑稽首先表示人对社会的某种不适应，深信除了人以外无所谓滑稽，因此，我们研究的对象首先是人，是人的性格。”[2]在情景喜剧中，营造笑料的手法多种多样，但这一切首先是以人物为基础。只有设计出符合喜剧规律的人物，才能最大限度地取得喜剧效果。从创作实践来看，成功的情景喜剧作品也都有着个性鲜明且符合喜剧规律的角色塑造。

但是，叙事艺术中的角色并不是孤立的、静态的，而是处在跟其他角色之间的互动中，处在某种关系里面。在论述情节时高尔基曾说情节“就是人物之间的关系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史”[3]。在这个关于情节的定义中，他首先强调的是人物之间的关系、角色之间的关系和他们的互动是构成情节的基础。很多情节上出现的问题其实是因为未能构建好适当的人物关系，而这也正是在创作和研究中常常被忽略的。对于笑料密集型喜剧而言，大都集中在对具体角色的形象分析方面，对角色之间的关系及其互动、角色之间的组合等问题则较少涉及。要取得良好的喜剧效果，就要建构起能够带来丰富笑料、促成滑稽有趣的喜剧性情节的角色关系，并进行恰当的组合。

一、角色间的性格关系

对于戏剧类艺术而言，一个角色最核心的要素是他（她）的性格，黑格尔认为性格是“人的完整的个性”，“是理想艺术表现的真正中心”[4]。在笑料密集类喜剧中，不同角色之间的性格搭配并不是随心所欲的，既要错落有致，形成反差和层次感，又要使性格里的“好笑”之处经由其他不同性格角色的映衬得以强化，彼此的性格在相互的比照和“觉察”之下呈现各自的可笑之处，从而有助于密集笑料的形成。例如《武林外传》中李大嘴目不识丁，憨态可掬，又有着一些小狡黠；武功最高的白展堂则机灵聪明、爱耍手段；佟掌柜虽然是女性且不会武功，却能统摄客栈里的所有人。这三个人之间的关系与《西游记》中八戒、悟空和唐僧的关系有些相似，容易被中国观众所接受。而郭芙蓉和吕秀才的性格刚好相反，两人都有些性别错位，这种性格搭配显然也有利于笑料的产生。《我爱我家》中厚道的志国与狡黠的志新构成鲜明的对比和反差，爱摆老革命架子、喜欢讲大道理的傅老跟相对较为实际的和平之间也形成了对照。《爱情公寓》中子乔有些玩世不恭的花花公子做派，而展博却刚好与之相反——内敛而含蓄，根本不懂如何与异性相处；胡一菲有些霸道的男子气，而曾小贤却细腻敏感，关键时刻优柔寡断；美嘉懵懵懂懂稀里糊涂，婉俞则冰雪聪明……通过这些分析我们可以发现，在情景喜剧中，不同角色之间性格要有反差，这样才能使不同性格的人物凑在一起时具有层次感，而且能相互映衬出彼此的偏颇、可笑、“不合社会”之处，从而形成喜剧效果。

二、角色之间的身份关系

角色的身份，不仅仅是他们社会属性的标签，而且构成了人物的个性得以建构的背景。阐明角色之间的身份关系，其实也是在向观众回答这几个角色为什么会一起出现在“这里”——这个作品本身所设定的时空和情境。这正是故事展开的前提。根据对这个问题的不同回答，可以对这些角色的身份关系进行各种不同的分类，现试举以下三种在情景喜剧中极为常见的身份关系。

家庭关系：如《我爱我家》《家有儿女》《外来媳妇本地郎》《东北一家人》《西安虎家》《体育人家》《一家老小向前冲》等。这是中国情景喜剧中最早出现，也是最普遍的一种人物之间的身份关系。中国长期受传统儒家文化影响，人们极其注重家庭观念。家庭是一个人在成长过程中首先融入的社会单元，而观众在收看电视时也通常处在一种家庭氛围中，所以以家庭为表现对象的情景喜剧自然容易让观众产生亲近感。

同事（同志）、同学关系：如《候车大厅》《心理诊所》《向阳理发店》《中国餐馆》《都市男女》《都市六人行》《卫生队的故事》《炊事班的故事》《地下交通站》《大学士兵的故事》，以及古装情景喜剧《武林外传》《清明酒家》等。这是喜剧类作品中的又一大类型。进入现代社会以来，传统乡土社会的格局被打破，人们在经济活动中形成了新的关系，因此同事之间的关系在人们的生活中变得极为普遍，也越来越重要，以此为题材的情景喜剧作品主要就是表现这样一种身份关系。古装情景喜剧《武林外传》《清明酒家》等虽然是古代题材，但折射的是现代生活，实质上角色之间也可以算作一种同事关系。另外，像《炊事班的故事》《地下交通站》等主要角色因为共同的事业而聚集到一起，可以算作一种特殊的同事关系。同事关系打破了家庭关系的局限，能够反映更广阔的社会层面，展现更多来自不同社会背景的人物，因此也是情景喜剧中常见的一种。不过如果剧中角色从事的工作性质比较无趣，则会直接影响到整部剧的效果。

邻里关系：如《新七十二家房客》《闲人马大姐》《爱情公寓》等。这种身份关系兼具家庭关系与同事关系的优点，既有家庭环境放松、舒适的感觉，又能会聚来自不同社会层面、有着不同身份的人物，反映更广阔的社会生活。而在工作环境中由于“工作”这一前提的限制，故事就不能频繁地偏离工作太远而做许多有趣的事情。而邻里关系就避免了这一局限，因为没有工作这一前提的限制，故事的取材可以更广泛。另外，它也不像在家庭生活中，人物局限在一个家庭的内部，在对待彼此的态度上也可以更自由、随意。家庭成员之间人与人相处的方式就相对单一。因此这种关系有其独特的优势，风靡全球的《老友记》《生活大爆炸》等都选择了这样一种身份关系。

三、作为行动单元的角色组合关系

在笑料密集类喜剧中，还有一种常见的现象——剧中的几个角色经常是分组出现的，他们不可能总是一窝蜂地出现在同一个场合，而是常常两三个人在一起经历着一件事情，他们构成了一个小组，其他人再构成另外的小组，特别是在多线索叙事的美式情景喜剧中这种情形更为普遍，且由不同的小组来承担不同的叙事线索。例如在《生活大爆炸》里面，谢尔登与伦纳德经常作为一组出现，拉杰什与霍华德经常一起出现，当伦纳德与彭妮恋爱后，这两个人也常常作为一组出现。《老友记》里的钱德勒与乔伊通常会在一起作为一个行动单元，瑞秋、莫妮卡与菲比三个人常在一起，其中这三个女孩子之间也常常两两组合。另外，异性之间罗斯和瑞秋两人常在一组出现，在钱德勒跟莫妮卡恋爱以后，他们两人经常一起行动。国产情景喜剧《都市男女》中汤姆和杰瑞合租房子，他们通常会被分在一组，而能力较强的英雄相对比较独立。这种情形跟《武林外传》中比较相似。吕秀才和大嘴住在一起，自然也经常被分作一组，而武功高且比较干练的白展堂则更为独立，也不存在固定的搭配关系。《爱情公寓》里胡一菲跟曾小贤、展博跟婉俞、美嘉跟吕子乔这三对人物经常出现在一组。另外，展博跟吕子乔这对性格迥异的人也常常在一组出现，曾小贤与婉俞也常出现在一组。而曾小贤跟吕子乔单独出现在一组的情形相对较少，美嘉跟展博、吕子乔跟婉俞都极少单独出现在一组。

整体看来，在笑料密集类喜剧中，角色在分组时，通常有如下规律。

首先，应用多线索叙事时，分组现象比较普遍，而在传统的单线叙事的喜剧作品中，分组现象并不明显。例如在20世纪90年代以后的美国情景喜剧中，往往采用多线叙事，角色的分组现象也较为普遍。因为较之于单线叙事，同時展开的几个故事必然会要求把人物做不同的分组，让各自的故事分别展开。而在国产喜剧作品更为常见的传统单线叙事中，故事的推进沿着一条主要的线索，剧中的人物都凝聚在这条主要的故事线索周围，因此通常也就不需要对他们进行单独的分组。

其次，同性角色之间，分作一组的两个人通常性格有较大的反差，这样才能映衬出对方的“不正常”之处，增强滑稽效果。例如《武林外传》里的吕秀才与大嘴，《爱情公寓》里的展博跟吕子乔等，《都市男女》里的汤姆与杰瑞等，每组中的两个人都有着迥异的思维方式和性格特征，这种搭配更能映衬出对方的可笑之处。

最后，异性角色之间，通常是有着情感暧昧或已经确定的夫妻、情侣关系的两个人经常被划分到一组，另外性格、为人较为相近的男女有时也会作为朋友在一组出现，但是两个性格不同、人生态度迥异的男女通常很少分作一组。例如《爱情公寓》里的展博与婉俞，曾小贤与胡一菲；《武林外传》里的吕秀才与郭芙蓉，白展堂与佟湘玉，以及在郭芙蓉走后的吕秀才与祝无双；《西安虎家》里的虎常德跟他的老伴，二毛跟他的妻子……经常在同一组出现。而像婉俞跟吕子乔，美嘉跟展博都很少单独作为一组出现，这是因为一对人生态度迥异的男女在一起时，观众的态度会变得“认真”起来，倾向于对其中的角色做出道德评判。比如观众这时会对那个轻浮的角色产生厌恶情绪，这种情绪会抑制笑的冲动，破坏情景喜剧中的游戏氛围，从而削弱了喜剧效果。

注 释：

[1]董海雅：《情景喜剧的幽默翻译研究》[M]，上海：上海外语教育出版社，2011.P30?31

[2][法]柏格森：《笑——论滑稽的意义》[M]，北京：中国戏剧出版社，1980.P81

[3][俄]高尔基：《文学论文选》[M]，北京：人民文学出版社，1958.P297

[4]刘涛：《性格：理想艺术表现的中心——论黑格尔的人物性格学说》[J]，《北方文学》，2017（8）.P178

（作者简介：王晓通，男，博士，广州大学讲师。现为广州大学人文学院戏剧与影视学系副主任。本论文系广东省社科项目《“互联网+”背景下网络喜剧的喜剧性建构及其心理机制研究》研究成果，项目编号：GD16YYS03）

责任编辑 王彩君