浓妆淡抹总相宜

郭红梅

李江英山水画近作多以小写意笔法绘之，融南北两宗山水画之精髓于一身，笔憨墨畅，设色明快清灵，意境隽永精雅，以独特的结体与笔墨语言，将“眼中丘壑”变而为“胸中丘壑”，传达出李江英从传统笔墨语言及结体中体悟当代感受及文化使命的决心。

李江英以“断章”法取全景，所谓“神龙见首不见尾”，结构章法举重若轻，显露出她在布局上的深厚功力。写“眼中丘壑”之物象多取北派之特征：山石裸露，结体雄强，勾勒筋骨，皴染向背，笔法多变，以行楷勾筋勒骨，兼以章草复写之，笔走龙蛇，物象生动而多变，结体书法性强。而将“眼中丘壑”升华为“胸中丘壑”時，物象则多取南派之特征：云笼青山雾锁层林，烟雨迷蒙，水酣墨畅，充分发挥了她在水墨点染方面的优势，随意性与偶发性使墨法的灵动本质得以显现。

李江英在山石皴染方面有自己鲜明的个人语言，借用钟涵先生语形容，乃为“湍流体”式皴法，这种皴法结构物象，使巍然的山石具有了灵动的气息，更使观者通过“湍流体”式皴法，感受到李江英内心涌动的强烈而难以平息的激情。

李江英的青绿山水小品也可圈可点，这批小品设色清雅瑰丽，结体高古，超然物外，景致简括，意境悠长，不失为给浮躁的当代人一块修心的净土。

2016年5月8日

中央美术学院