工艺美术的鉴赏与审美要点分析

张东

摘要：“时代是发展的时代”，作为造型艺术之一的工艺美术，在工业文明和信息时代的冲击下，工艺美术不再局限于传统手工艺，而是与机械化流程的工业品相结合，更多的让工艺品兼具实用价值与艺术价值。因此，传统工艺美术的艺术审美也发生着与时俱进的变化。本文将立足于时代，从工艺美术发展变迁的特点、工艺美术审美特征两个方面展开分析，还望对相关工作者有参考借鉴意义。

关键词：工艺美术；鉴赏与审美；要点分析

中国工艺美术从远古洪荒走来，经历了数十代人的发展变迁，每一件劳动工具的创造都浸润在中华民族历史的长河里，石器时代的玉石、牙骨，青铜时代的陶俑、漆器，近现代的灯饰、储物柜等工艺品种类丰富，皆是劳动人民智慧的结晶。中国工艺美术牢牢将工艺品的适用性与审美性结合统一、相辅相成，体现着一种实用之于美学，而美术融入工艺，为工艺品不断发现美、创造美、运用美的“工匠精神”。

一、工艺美术的审美发展的特点

艺术的发展与人类的审美是一个相互调适的过程，工艺美术更是在满足人们实际需求的基础上，表现审美追求。中国工艺美术主要以两条清晰的发展脉络为体系：一是强调实用价值与审美价值兼具的工艺美术作品，二是无法使用时代发展，却具有历史收藏与研究价值的传统工艺品；美术工艺品是基于不同时代背景和社会生产力等条件发展而来，不同阶段的工艺品往往代表着不同的文化背景、功能目的、审美情趣。工艺美术的发展大致可分为以下两个阶段，从中探讨人们对工艺品的审美与鉴赏的纵向变化。

第一阶段：工业革命前，封建社会生产力与意识形态的发展，进一步影响着美术工艺品的生产规模与价值理念的变更，一方面体现在产业中心的转移从北往南，产业规模由聚集到分散，制造方式从门类单一到种类繁多；另一方面，人们对于工艺品“美”的追求与时俱进：瓷器、棉织、木工等工艺品的艺术造型，表达着人们向往大气平和的内心诉求与崇尚宁静致远的审美风格，唐朝时期工艺美术表现出辉煌明亮、富丽精巧的外形特征，宋朝之后追求简约端庄、寄情于物的文化精神，元明清时期的工艺美术不断系统化、完善化[1]，强调技艺的造物观念让人们对工艺品的审美愈发向着精雕细琢的方向变化。

第二阶段：工业革命后，中国工艺美术的生产方式、艺术形态、造物理念发生着翻天覆地的变化，从“涅槃重生”到“西为中用”，一面是中华民族传统技艺的推陈出新，一面接纳工业文明的革故鼎新，二者之间的传承与发展、恪守与分歧、矛盾与统一，中国工艺美术的变更就是近现代发展的一面镜子，科学技术就是镜架，昭示着人们的审美内涵从繁琐到简约、从厚重到明快的变化，标志着现代美术工艺品崭新的工艺思想和审美情趣。

二、工艺美术审美特征分析——“横看成林竖成峰”

中国的工艺美术在长此以往的发展中，往往与人们的衣食住行密切相关，一则受制于制作条件，二则取决于工匠人的艺术理念，“制作条件”是具象的，而“艺术理念”是抽象的，这种“具象”和“抽象”的对立与统一，让美术工艺品的审美诉求不拘泥于某一种形态，趋向于多元化，以下从两个方面具体分析工艺美术的审美体征：

（一）色彩意象

人们对于色彩总有着较为敏锐的感知，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，《忆江南》中“红”、“绿”、“蓝”三种色彩的对比，一方面描绘出鲜明的视觉情景，另一方面以此为画面制作出的陶瓷、紫砂壶往往带给人春日渐暖朝气蓬勃的情感体验，既适合宴请礼赠，又足以表达情感。可见，色彩意象对于工艺美术的渲染是美学的巧妙运用，也是精神风貌的展现。譬如，青花瓷作为明清时期具有代表性的工艺品，它是中华民族特有的形象符号，以独特的墨蓝、普蓝这一“蓝系”着色，以温润的“鱼肚白”为胚体[2]，在胚体上运用相近色系的转换，创造出无数变化的可能：绿蓝、蓝青、蓝灰、墨蓝等色彩意象，让色白花青的纹样跃然于瓷器。现代工艺却将这样的色彩构图融会贯通，我们生活中“青花瓷”图案的屏风、灯饰、器皿举不胜举，它之所以得到广大人民群众的喜爱，源于“青花瓷”的色彩选择简单大方，蓝与白的统一，給人以端庄沉静、宜家宜室之感。

（二）造型设计

经济全球化的进程不断加快，人们对工艺产品的审美方向、思考内容都在与时俱进，传统工艺美术作品的造型设计通常具备大气、严谨、韵而有度的美学特征，而现代工艺品若想得到人们的赏识，在此基础上要具备两个特点：一是设计巧妙、方便使用，二是充分体现创作精神。再次以青花瓷举例，它的图案造型设计可以是人物故事、花鸟鱼树、田园山水等既可以具象，又可以抽象的符号表达，放在当前语境下，“青花瓷”橱柜、屏风等工艺品，突破传统青花瓷单一的特点，与现代审美情趣和艺术选择相结合，遵循美学的原理：变化与同一、实用与艺术、时尚与创意，给我们的生活带来多姿多彩的审美体验，传达出了一种继承与发展的精神内核。

三、结束语

一言以蔽之：工艺美术的发展与创新要以人为本，当代社会愈发激烈市场环境给现代产品提出更高要求，优质工艺品既要服务于日益剧增的物质文化要求，也要不断更新审美内涵，让人们在工艺品中感受到诗和远方。

参考文献：

[1]魏郑清.当代工艺美术审美特点研究[J].内蒙古教育：C，2016（5）：80-80.

[2]黄清毅.工艺美术的鉴赏与审美要点分析[J].河南建材，2017（4）：283-284.