品析古诗中色彩的意蕴

何挥秧

古诗虽然不能像绘画一般直观地表现色彩，但能够通过对色彩词的运用、语言的描述，唤起读者的情感体验。古诗的抒情言志之作用，历来为人所认同。

一、邻色并置，相映成趣

邻色是指同一色相的并列色，如黄和绿，红和橙。在古诗中，将邻色并列在一起，往往能使古诗显得生动活泼、饶有趣味。贺知章在《咏柳》中写道：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”“碧”和“绿”是邻色，放到一首诗中，将柳叶的青翠欲滴，柳叶在阳光下散发出的圆润而柔和的光泽表现了出来，表达了诗人对春天由衷的喜爱和赞美。杨巨源写道：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。”柳树抽出了嫩芽，初叶鹅黄，远远望去，树叶还未成荫。人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳芽，那么清新悦人。这不仅突出了“早”字，而且把早春之柳的风姿写得十分逼真，生动的笔触蕴含着诗人的欢悦和赞美之情。一“绿”一“黄”，相映成趣。

二、色彩对比，形象鲜明

鲜明的色彩对比和冲突不仅能够给读者强烈的视觉体验，而且能够表达出强烈的情感。

杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”中，碧绿的莲叶和殷红的荷花给读者带来强烈的视觉冲击，只觉满目当中，都是无穷无尽的一汪绿色。这翠绿的荷叶，向远方延展。荷叶上面的朵朵莲花，如同绿丝绸上绣上去的大朵大朵的红花，像红玛瑙般镶嵌在绿意当中。

三、交错使用，境界大开

在有些古诗中，诗人把邻色和对比色巧妙地组合到一首诗中，更加提升了古诗的境界。

杜甫的“两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”为此中翘楚。“黄”和“翠”、“青”是邻色，而“白”和“青”是对比色。近看，两只黄鹂在翠绿的柳叶、柳枝间嘤嘤鸣叫，给人以柔和生动之感。远看，在万里无云的晴空之下，一行白鹭显得那么醒目。这首诗的视角由点到线，一直向无垠的空中延伸，视野越来越开阔，画面越来越宏大。

四、以物代色，韵味浓郁

一些古诗中虽然没有出现明显的颜色词，但颜色蕴含其中，反而更添韵味，引人联想。

如苏轼的“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”。苏轼才华横溢，这首题画诗，全诗没有一字写色彩，但色彩呼之欲出。竹子的青，桃花的红，春江的绿，都隐藏在这些有代表性的物体里面。读者读着这首诗，自然能想到一片青葱的竹林是何等的碧绿、晶莹；竹林外那兩三枝桃花，在竹林的映衬下，又是多么的粉如霞，红似火；那暖暖的春水，又是多么悠闲地淙淙而流，绿得像一块无瑕的翡翠。不著一色彩，而全篇都是色彩。

五、明度差异，抒发情怀

一些诗人在古诗中善于利用色彩的变化来表情达意。一般而言，亮度较高的颜色代表灿烂和华贵，亮度较低的颜色代表低沉和朴素。

李白在“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”中巧用日色营造了一个明亮、活泼的环境，让读者从日色联想到江水的粼粼、船帆的莹白、青山的璀璨，形成了一种愉悦的氛围，有效表现了诗人愉快的心情。

“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”则正好相反。月落之后，大地是暗沉的，眼前一片黑暗，如同化不开的愁绪。江边的枫叶，此时也必定是暗淡的。江船中的渔火，沉浸在这浓稠的夜色中，泛着幽暗的光。整首诗弥漫着一种愁绪。

（作者单位：长沙市天心区青园小学）