莫泊桑短篇小说叙事节奏研究

摘要：作为法国19世纪重要的文学巨匠，莫泊桑在世界文坛占有重要的地位。尤其是在短篇小说领域，他以简练精确的笔触，出人意料的情节设定，塑造了许多鲜明的人物形象。在此，我们就其短篇小说 la mère Sauvage， 蛮子大妈为例，探讨莫泊桑在叙事描写中的特点。本文将主要从时序、叙事节奏几方面入手，分析莫泊桑写作技巧及其达到的表达效果。

关键词：莫泊桑；短篇小说；时序 叙事节奏

蛮子大妈 出版于1884年3月3日年法国 的Gaulois上，最终收录于短篇小说集Miss Harriet中。作品主要描述了一位勤劳善良的乡村妇女，为了复仇放火烧死四个敬爱她的德国士兵的故事。

该故事取材于普法战争，这一主题也是莫泊桑众多脍炙人口的作品的主题。作为战争的亲历者，莫泊桑尤其擅长描写这一主题。而蛮子大妈虽然篇幅较短，但是精简的人物描写和莫泊桑独特的叙事方式，都使之成为了一部优秀的短篇小说。

该作品情节简单，却能够给读者留下深刻的印象。作者对故事节奏的掌握和时序的灵活运用功不可没。

根据热拉尔·热奈特的叙事理论，作者与讲述者并非同一人。讲述者也可以是作者所创造的人物之一。与其他小说直接以第三人称或者第一人称讲述不同，莫泊桑在小说中赋予了该讲述者较长的篇幅：

首先故事以第一人称转述的方式进行讲述，并且此处我们可以通过总体字数占比清晰的看出来。引入部分404词，结尾部分33词，共437词。在一部篇幅2420 的小说中，占了六分之一的篇幅。其中有约有200多词只在描述乡村风景，并引出对蛮子大妈的模糊回忆。这437个词，都是以讲述者的口吻来描写的，而故事则有讲述者的朋友--Serval讲述，由此故事才正式拉开序幕。

而根据时序分析来看：

时序指研究事件的编年时间顺序和事件在小说叙述中所排列的时间顺序之间的关系。叙事时序指小说叙述事件的先后顺序，而故事时序指故事发生的自然时间顺序。正如热奈特所言，研究故事的时间顺序，就是对照事件或时间段在故事中的连接顺序。

故事存在两个完全独立的时序，一个属于讲述者，相当于现在；另一个属于故事本身，相当于过去。两个故事嵌套在一起，即增加了故事的层次性，又大大增加了小说本身的真实性，因为蛮子大妈的故事太过于震撼，由当地人以叙述往事的方式讲来，让人不得不信以为真。

在故事结尾，依旧由过去回到现实，由讲述者再次描述物证：Et je ramassai une petite pierre， encore noircie par le feu.

暗喻该事件依旧深埋于世人的回忆中，战争的带来的伤害无法磨灭。

两个独立又相关的故事，遵循两条不同的时间轴线，每一个都按照顺序进行描述，事件完整且环环相扣，彼此烘托：

在第二叙述中，我们也可以明确的看出作为一名蜚声文坛的小说巨匠，莫泊桑对自己的作品有着非常强的掌控能力。除了叙述的层次，在作品中，叙事的节奏也非常重要。作家可以用简短的一句话带过一场持续多年的战斗，也可以用一个完整的篇章来描写一场持续两个小时的晚餐。

叙事形式亦决定着小说的叙事节奏，灵活恰当的运用会给小说带来动感，使叙事更加丰富多变，节奏感更强。作者灵活而充分地运用了各种时距关系，静述和扩张手法的采用、停顿或刻意拉长叙事时间的方式使小说节奏放缓，用更多的笔墨展开叙述，从而深化故事主题，扩述和省略手法的运用使得文章的叙述疾徐有序，主次分明。多种手法的应用，使得小说叙述的推进在时间上呈现出一种多层次，立体化的趋势，从而给大容量的叙事提供了更多、更好的展现机会。

蛮子大妈的故事情节非常简洁，但是要做到简洁而不简单却不容易。作者很好的掌握了叙述的节奏，完美的刻画了情感的爆发。

我们可以将蛮子大妈的故事划分成几个简单的事件：背景--儿子的奔赴战场，蛮子大妈独自生活。（54词）

蛮子大妈刚毅的性格。（195词）

普鲁士士兵与蛮子大妈的日常生活 （378词）， 其中蛮子大妈对自己儿子的思念和担忧都在她对几个普鲁士士兵的询问中体现的淋漓尽致。

事件的爆发--收到儿子死亡的消息（148词），并情绪崩溃144（词）。

宰杀兔子（103词）

晚餐与放火（249词）

事发与受死 （377词）

从每个事件所占用的篇幅来看，作者用极度精炼的语言，张弛有度的刻画了整个事件。前面对蛮子大妈家庭情况的描写一笔带过，这是最终时间发生的一个条件；事件本身的描述用了626词，第二层次叙述共有1983个词汇。那么有三份之一都在描写放火与事后蛮子大妈坦然面对死亡。显然在事件最重要的情节描写上，作者放慢了节奏，犹如慢镜头一般将事件透彻的展示在读者面前。

尽管篇幅不长，作者并没有简单的描述战争中双方的仇恨；在沉默的仇恨中，双方也有温情的互动，

Au d?ner， un d'eux s'inquiéta de voir que la mère Sauvage ne mangeait point encore. Elle affirma qu'elle avait des crampes.

此处，作者用了较长的字符来描写德国士兵对蛮子大妈的关切，虽然没有直接的对白，但是通过蛮子大妈的回复，依然可以体会到他们之间那种仿若母子之间的互动，只是最后一刻的温情，也没能让她改变主意，这让整个故事更加真实，也更加充满矛盾。

在整个故事中，人内心仇恨的表达式压抑而又颇有张力的。主人公并没有撕心裂肺的哭喊，甚至作者也没有给予她情绪更多直接的描写，反而是重点描写了一直兔子，此处，作者用了一百来个词汇，从侧面更加血淋林的反应了一个失去儿子的母亲的内心。

尤其是作者以转述的口吻进行描写，平淡而简练的语气叙述巨大的矛盾与强烈的情感，形成了强烈的对比。

全文主要以叙述为主，只有一段文字为作者自己的评论。不掺在过多感情色彩的描述大大增强了该故事的客观性。让故事的具有很强的真实感，这种真是感也会给读者留下更加深刻的印象。

参考文献：

[1]热拉尔·热奈特 （1990） 叙事话语， 新叙事话语. 王文融， 译. 中国社会科学出 版社， 北京

[2]GUY DE MAUPASSANT， （1974） Contes et nouvelles， Paris， Edition Gallimard， P.170.

[3]时线性断裂 动态式叙事_慈悲_时间叙事技巧解读_李华

[4]GUY DE MAUPASSANT， （1974） Contes et nouvelles， Paris， Edition Gallimard， P.171 .

作者简介：王尧，女（1987.3.13）汉族，籍贯：上海市，硕士，助教，研究方向：法國文学。