心—香一瓣诗之余石英树书法评议

2018-08-20王登科

艺术品 2018年7期

文/王登科

石塚英树

日本东京人，生于1964年，现任日本国驻沈阳总领事。主要致力于汉学研究。2017年2月起，他在沈阳与书法家庄廷伟等艺术家深入交流，向书法家王宁学习书法以及进行汉诗唱和。2016年11月，他在辽宁美术馆展出了他的隶书作品《自作诗》。2017年9月，他和王宁在荣宝斋沈阳分店“纪念日中邦交正常化45周年国之交·民相亲《艺巡东方》沈阳—东京王宁、石塚英树自作汉诗书法展”展出了作品。2018年出版了收录他和王宁的赠答诗诗集《散豁双楫》，被沈阳市档案馆等机构收藏。

宁拙毋巧 49.5cm×99cm 2018年

去年，通过沈水书家庄廷伟兄的介绍，有幸与石塚英树相识，而且由于他对汉语的精通，以及聊及的话题，我们大有相见恨晚之感。于是有了今年春节前后我们之间的一个非常令人难忘的互访。

石塚是日本国驻沈阳的总领事。早年留学北京，其对中国文化的热忱可能是由来已久，因此才会有他今天对汉语的稔熟，我觉着这也都是他与中国异常深厚的一种因缘所致。从他来到沈阳任职的这段时间里，我们从微信朋友圈可以看到他一直奔走在东北的各个城市、以及乡村、学校，像一位研究者一样细心地做他的调研，以此致力于中日文化的交流与合作。他也时而饶有情绪地吟诗，表达他对地域、风土、人情的由衷感喟，这些大都集辑在他最近出版的《散豁双楫》中。

自作偶 79cm×49.5cm 2017 年

这期间，我也一直在关注石塚的书法。开始是从廷伟与王宁的微信中。知道他赴沈后常与二位书家交游请益，并在他们的鼓励下大量临习古代碑帖，尤以汉隶用功最勤。石塚又擅写擘窠大字，六尺、八尺整张书两三字，从容挥洒，气息鼓荡，而跃然纸上的都是朴茂真率的一派天然与清新。这固然是他近年临池不辍的结果，但我认为更是他心胸格调、器局所使然。无所障碍，一任心手，这也是他的笔下令人肃然起敬之处。

汉字书法是一门非常微妙的文化现象和艺术形式。其字画所映现的是一种“象”又“不象”的基本要素。说它“象”就是说汉字的本源是“象”大自然的某些物趣，但由于它逐渐的“抽象”物质使其仅仅保留了“象”其“精神”的品质。而说其“不象”则是指书法不能具体描述客观世界，这一点又可从“象”中去体会。总而言之，书法还是通过汉字的书写来状括自然万象之美以及人的心灵状态的艺术。因此，我们完全也可以从一个人的书写状态中读出书写者的内心世界的一些东西，这就是前人所谓的“书者，如也”的全部命题。

于此，我们可以从石塚的书迹中感受他内心的宁静与庄严。他的书写不斤凿于用笔、结字的具体方法，而是随行就势地自在铺排，有的甚至是平铺直叙、不加“渲染”，但呈现出的都是一种“力拔山兮”的千钧之力和“如锥画沙”般的奇妙感受。这或许与他内敛的气质和不事张扬的个性有关。不缠绕绪头、径直来去，这也正是他笔下所展示出来的平实动人之处。

我不知道作为日本人的石塚是从什么时候拿起毛笔，乃至于他对书法寄予了怎样的情愫。但在我的眼里，看他的书写有点像看译制电影的台词，清楚它基本的表诉的同时，但也能感受到一种迥异于母语的新鲜感和新奇感。它有点“似是而非”，有点“似曾相识”，总而言之，它有自己的一种特别的文化视野，这是由于他所属的文化类型对他的一种特别的馈赠。

三条龙 49.5cm×99cm 2017年

无量寿佛 120cm×280cm 2017年

而且我还发现在石塚的笔下，还有一种旧式文人的书写风尚。无论是他在书籍上的题赠、还是他书信中的称谓、抬头、问讯等，都还保存着那一个时代的痕迹，这也或许是他日语中的遗存。但即便如此，我们可以深切地感受到他的文化修养和人生教养。而且这些都可以在他的字里行间找到相应的答案。

既望风云趣，未明月影凉。

辽州秋万里，霍落客思乡。

这是石塚《丁酉中秋既望唱和豁盦先生》的五言绝句。秋风萧瑟，月影零乱，家山万里，不禁思乡。在此，他将情绪化做诗行，让我们可以感受到他作为一个诗人的敏感与深情。说到此，我觉得从真正意义上而言，石塚是一位饱含创造激情的行旅诗人，他所到之处的行吟之作正是他的一瓣心香。而他的书法、他的写字，我们可以看作是他的“诗之余事”，但它所传达的仍然是他内心深处的一片情思。这里有怀念、有乡愁、有他生活里平常的情绪。

谨祝石塚英树诗心不老、翰墨芳华永驻！

(本文作者为荣宝斋《艺术品》期刊主编)

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