浅析中小型博物馆临时展览的从“无”到“有”

许梦

摘要：随着精神文明建设的深入推进，文博事业的蓬勃发展，公众对于博物馆的关注度也日益增高。近年来，博物馆成为假期中的热门场所之一，排队看展览的情况屡见不鲜。博物馆的展览大体分为常设展览和临时展览两大类。其中，临时展览因其陈列内容的丰富多样和展陈形式的机动灵活，不断成为博物馆的新鲜血液，使博物馆焕发生机。本文是笔者结合实际工作经历，梳理出中小型博物馆的临时展览从“无”到“有”的几大步骤。

关键词：中小型博物馆；临时展览

1临时展览对于博物馆的重要性

博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。陈列展览是博物馆功能的重要组成部分之一，亦是博物馆与公众沟通的桥梁之一。其中，临时展览凭借灵活多变的内容与形式，不断吸引着公众的目光，使得热爱博物馆文化的队伍越来越庞大。

2中小型博物馆临时展览的特点

临时展览是相较于常设展览提出的概念。它不具有常设展览的长期性和稳定性，筹备过程会受到经费、场地、时间不确定性的影响，特别是中小型博物馆。此外，中小型博物馆还存在人员少、藏品种类匮乏、藏品数量少的问题。即便如此，临时展览在中小型博物馆里也是不可或缺的一部分，因为它不受内容和题材的约束，在展品的选择上多样化，陈列的艺术形式丰富自由，所以能不断激发公众对于博物馆的兴趣，增强博物馆对公众的吸引力。另一方面，虽说常设展览是博物馆的主体，但因常年不更改，使公众在多次参观后审美疲劳，丧失兴趣。临时展览可以弥补这方面的缺失，极大地延续公众探索博物馆的意愿。

3临时展览如何从“无”到“有”

3.1制订展陈大纲

展陈大纲的制订是展览前期准备的第一步，也是非常重要的一步。展陈大纲由文字、图片、展品三大部分构成。我们说博物馆的展陈设计须以内容为核心，这里的内容指的就是展陈大纲。一个展览好不好看、能不能让观众看懂，很大程度取决于内容与形式如何结合，所以说展陈大纲是展览的本源。

3.2基本情况的了解

这里所说的基本情况指的是对于展览场地的了解。一是展厅的面积、层高；二是展柜的尺寸；三是展厅的灯光灯源。灯光在展览中具有点睛的作用，也最容易被忽视。前期筹备中对于展厅灯光灯源情况的了解，是给后面的形式设计工作打下基础。因为博物馆的临时展览受场地、经费的限制，多数情况下灯光只能根据展厅现有的条件进行配置，所以前期对于展厅各种灯光光源的了解是非常必要的。2017年江宁织造博物馆巡展“锦行天下——中国织锦文化展”南京站的一级展板主标题灯带的灯源用的就是原有场地的墙面插座（图1）。

3.3制定初步的展陈形式方案

基于对展陈大纲及展厅情况的了解，制订出优质合理的参观动线，使方案從二维空间迈向三维空间。一个展览一般是由多个空间构成的，动线的设置可以说是将空间和空间之间合理有效地连接起来。同时，参观动线也可以让观众较为准确地获知展览内容的脉络（图2）。随着动线的确定，结合展厅展柜的基本情况，展品的初步定位也随之生成。此外，我们在此步骤还会对整个展览进行总体风格的设置，从而形成初步的展陈形式方案。

3.4结合展陈大纲，为重点的内容和展品进行量身定制

我们看电影时常会发现，在影片100分钟左右的时间里，中间一定有几处不同程度的高潮片段，从而形成聚焦点，吸引观影者的目光。展览亦是如此。为此，我们要结合展陈大纲及展品，梳理出重点内容和展品进行量身定制。利用不一样的展示手法，打造出视觉亮点，营造展览节奏的高潮，吸引观众的目光，使公众准确快速地获知我们传递的信息。一个展览好不好看，这一步至关重要。在深化2017年南京市博物总馆“金鸡贺岁展”展陈形式方案中，我们对参展的展品绿釉捧十二生肖系列陶俑进行了量身定制。此展品数量多，尺寸一致且相似，如按常规展示会产生视觉疲劳，故结合展品及展柜的情况，为其制作了高低错落的展示积木，并在红色积木中加入适量的黑色积木来进行视觉调节，增强了视觉亮点，最终凸显出文物本身（图3）。

3.5与设计公司沟通，将设计理念及意图准确地传递给设计师并讨论其可行性

与设计公司的沟通尤为重要，要让之前所有的概念想法具有可实施性，就需要让他们充分理解到我们的意图和想法。与此同时，我们也需要认真听取设计师的意见。双方互相讨论，反复推敲，最终讨论出一套具有可实施性的形式方案。

3.6进入精确定位阶段

精确定位包括展板定位和展品定位两部分。展板定位一是根据展板、展柜、展品及积木的情况，选择展板的对齐方式，一般展板的对齐方式有中心对齐、上对齐或者下对齐三种。同时，确定展板视平线的位置高低。二是展板与展板之间的距离大小。展品定位需要结合积木道具的使用，如果涉及到柜内有展板，又需与展板定位相结合。当下，柜内设计会将展柜背板做整体设计并将文字内容设置其中。在前有展品后有文字的情况下，结合展品及文字的位置进行整体的考量，平衡两者的关系，达到最好的视觉组合（图4）。这一步骤做得细致准确，那么后续的施工及布展都会比较顺利。否则，后面极有可能遇到一些无法解决的问题。因此精确定位阶段非常重要。

3.7现场施工及布展

在一切准备工作就绪后进入现场施工阶段。过程中会遇到材料、施工工艺等各方面的问题，这就需要我们对现场进行整体的把握并进行适当的调整。现场施工结束后，进入布展阶段。前期准备工作细致的程度越高，考虑越周全，布展则越顺利。

3.8灯光调整

灯光调整一般是整个展览的最后一步亦是画龙点睛的一步。在展柜灯源需要人进入柜内调节的情况下，展品进柜前就需要对柜内灯光进行前期调整，布展结束后再对柜外灯源进行统一调整（图5、图6）。柜内灯光由于受柜体的条件限制，光源会出现缺少、角度不够的情况，为达到更好的展示效果，适当的柜外辅助光源是必不可缺的。现在博物馆使用的辅助光源一般是利用在展厅顶部的射灯进行调整，所以第二步骤中对于展厅灯光灯源的了解也是不能忽略的。

4结语

实际上，整个临时展览的筹备过程远不止上述的几个步骤，有很多细小但不可或缺的步骤并未一一罗列出来。例如，展板小样的打印挑选，积木包布材质及颜色的挑选，说明牌尺寸的设置，现场卫生的打扫等。总的来说，中小型博物馆受规模的限制，在临时展览的筹备过程中时常会遇到经费、藏品、人员等各式各样的问题。解决问题的途径可从两方面着手：一是在筹备前期，做通盘考量的基础上，将相关的细节尽可能地考虑到，提前避免掉预知范围内有可能出现的问题：二是当我们面对一些避无可避的客观问题时，应摆正心态，抱着解决问题的态度积极探寻其他有效的解决途径。临时展览的筹备是一个系统工程，环节众多且环环相扣，只有仔细认真地落实每一个环节，中小型博物馆的临展展览才能不断成为博物馆的新鲜血液，使博物馆焕发生机。

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