韩国民族音乐与中国民族音乐的对比分析

金慧秀

摘要：以韩国民族音乐与中国民族音乐为研究对象，分别从舞蹈、声乐等多个维度，阐述了两个民族音乐之间的差异性。从研究结果可知，两个民族的音乐在表现方式与声乐特征等方面都具有一定的差异，但是民族之间的音乐相互交融，共同成为世界音乐的重要一份子。

关键词：韩国民族音乐；中国民族音乐；音乐性

前言：民族音乐是民族特性的重要组成部分，代表了一个民族长期历史实践与文化发展历程，具有重要的代表性。中国与韩国隔海相望，早在唐朝时期就已经开始了密切的文化往来，在这种大背景下，两个国家的民族音乐具有一定的共性特征，但也有明显的差别，因此应该得到相关人员的重视。

一、舞蹈

（一）中国舞蹈

我国民族舞蹈的发展历史悠久，从春秋战国时期就应该开始广泛的推广舞蹈，在不同阶段，舞蹈所展现的文化都存在明显的差异。最早的舞蹈主要用来服务于宫廷，最后逐渐演变，到了宋代有了专业的队舞。从舞蹈内容来看，中国舞蹈与韩国舞蹈之间相互影响，例如唐太宗就设施了高丽乐，甚至到了唐朝中期，一些专业的高丽、新罗舞蹈家定局在长安，久而久之影响了我国舞蹈。

从我国民族舞蹈的内容与特征来看，我国舞蹈更加强调舞蹈本身的和谐，是长期历史实践中一种“集体意识”的表现形式，在历史上展现出鲜明的延续性。从舞蹈形式来看，中国舞蹈强调了“人与自然和谐统一”，舞蹈所表述思想内涵主要集中在忍耐、缓神陈述等，不像其他地区民族舞蹈中过度强调了对抗。因此从舞蹈形式来看，中国舞蹈强调了和谐美，表达了先民对和平、和谐的美好期盼。

从舞姿来看，中国舞蹈富贵华美，优柔大方，线条流畅，给人以赏心悦目之感。根据舞蹈发展的历史可知，我国民族舞蹈最初用来庆祝丰收，之后成为宫廷的内部活动节目，最后成为全民参与的一种活动形式。除此之外，舞蹈还被用来祭祀等大型活动。因此，我国舞蹈多阐述了美好的事物。

（二）韩国舞蹈

朝鲜民族也是能歌善舞的民族，经常可以看到男女老少载歌载舞的场景。从舞蹈内容来看，韩国民族舞蹈主要分为宫廷舞与民俗舞两种，其中宫廷舞追要至招待贵宾或者宫廷宴会时所跳的舞蹈，这种舞蹈主要用来强调王室的威严，所以舞蹈的主题就是华丽、庄重。民俗舞主要指百姓日常生活舞蹈，是韩国老百姓对生活、情感的描述，也有对社会的期盼，这是中国舞蹈与韩国舞蹈中最主要的区别。从舞蹈内容来看，民俗舞的形式更加多样化，包括驱邪舞、假面舞、太平舞、闲良舞等。其中假面舞主要用来演绎僧侣、官僚等角色的舞蹈，具有讽刺社会的特点，主要用于描述当时官僚、僧侣腐败堕落的生活。随着韩国社会的进一步发展，韩国民族舞蹈有了新的变化，包括长鼓舞、扇子舞等知名舞蹈开始出现，之后逐渐出现了舞蝶舞、祭祀舞蹈等。

从不同舞蹈的表现来看，假面舞是韩国大众最喜爱的舞蹈，被定义为“韩国男人的舞蹈”，这种舞蹈形式综合了对话、舞蹈等艺术形式，所有参与者都面带假面，因此形式活泼，并且具有戏剧性。

二、说唱音乐

（一）中国民族说唱音乐

我国音乐的出现时间更早，并且种类繁多，其中著名的说唱音乐包括琴书、渔鼓、鼓子词等，我国的说唱音乐中除了伴奏乐器外，还包括了锣、笛子等，整个说唱音乐在进行过程中在，主要依靠相应的配合曲目，采用叙事与一人说唱相结合的方式，来完成的阐述事件，达到抒情、叙事的作用。从我国民族说唱声乐的发展历程来看，说唱声乐更多的出现在集市中，用来描绘集市上形形色色任务的行为动作特征、面部表情等，因此得到了大众的喜爱。

随着我国民族说唱音乐的进一步发展，人们对说唱音乐的要求进一步提高，一种关乎说唱音乐的标准——“意境”作为一个重要的评估标准而得到人们的广泛关注，导致我国民族说唱音乐中越来越重视音乐的“传神作用”[1-2]。因此在民族说唱音乐中，往往一场戏在音乐的伴随下会感受到多种不同的场景，当然，这些场景的实现需要观众的领悟，能够根据音乐的内容特征与场景环境来进一步了解其中的内涵。

从语言方式来看，我国民族说唱音乐也具有特殊性，主要体现在嗓子的使用方式，包括发音技巧、语言特征、调节声音等，这些都成为说唱音乐的重要组成部分。通过声乐，表演者能够完整展示人的审美情绪、行为规范等基本的行为特征，并生成优美的旋律。总体而言，我国说唱音乐的核心，就是以我国语言语音为依据，形成一种相对稳定的音色审美观念。

（二）韩国民族说唱音乐

旁梭里是韩国说唱音乐的代表，分为“旁”和“梭里”，其中“旁”主要指人聚集的地方，而“梭里”代表歌谣的表达方式。从字面意义可知，旁梭里代表人们聚集在一起的一种地方说唱表演艺术。韩国的民族说唱音乐将说、歌曲与动作有效的结合在一起，通过进行戏剧性的表演来完成说唱音乐。

作为民族大众喜闻乐见的一种音乐形式，旁梭里的主要特征就是讽刺与诙谐，其代表作《春香歌》讲述了南原妓女越美的女儿春香与李梦龙结百年之好之后，因为李梦龙的父亲被调任，导致两个人被迫分离；新上任的官员要求春香当侍女，遭到春香的拒绝，进而陷入到生死危机之中，最终被李梦龙所搭救。整个作品以春香的爱情历史与守节为主题，讲述了春香在面对爱情、离别、威胁、重逢等不同情境的心理变化。在整个说唱过程中，需要根据节拍伴奏，并且鼓手也应该充分了解整个说唱的节奏，能够在不同的时间段进行有效的配合，让整个作品的情感表达达到最优化的境界。

总体而言，韩国民族说唱音乐更多的表达了当地人民对生活的一种态度，夹杂着人们的情感。但是与我国民族音乐不同的是，韩国的民族说唱音乐所包含的情感過度强调了讽刺的效果，这与我国的民族音乐存在很大的差异。

结论：韩国民族音乐与中国民族音乐存在一定的共性，但是也具有鲜明的特征差异。因此对相关人员而言，为了能够更深层次的掌握韩国民族音乐于中国民族音乐，就应该从两个民族的音乐特性入手，寻找共性与差异性，这样才能对两个民族的音乐有更深层次的认识。

参考文献：

[1]徐天祥.多元并存交叉融合——重审“民族音乐学”与“中国传统音乐研究”的学科关系[J].音乐艺术（上海音乐学院学报），2014（03）：107-122

[2]钱建明.民族音乐学“本土化”理论建构的多维共生及学科影响[J].南京艺术学院学报（音乐与表演），2016（01）：14-22+7