略谈潮剧“号头”

王 旭 （ 广东潮剧院一团 515021）

潮剧是中国古老的戏剧之一，有五百多年的历史。它扎根于潮汕大地，有浓厚的地方特色和独特的艺术风格，被为“南国鲜花”。

潮剧锣鼓的表演力强，特点鲜明。司鼓者一定要地掌握好潮剧打击乐的基本知识和艺术特点，并在实践中不断总结，积累经验，完善司鼓的技艺，合理地运用和创造各种锣鼓乐来强化人物表演，烘托戏剧气氛，更好地为演出服务。

潮剧舞台的打击乐器丰富多彩，例如曲锣、战锣、小锣、大钹、小钹、苏锣钹、钦仔、深波、苏锣等。其中曲锣、钦仔、深波、大小钹均为定音乐器。这些乐器根据剧情的总体要求又分为三个组合：大锣组合、小锣组合、苏锣组合。三个组合分别应用于不同的剧情需要，敲打起来铿锵清丽、和谐悦耳。打击乐组合在为剧情服务必须与舞台的另一件特色乐器作配合，创造出特殊的气氛。这件特色乐器就是号头

潮剧号头，它是用黄铜制成的长号乐器，全长约1.2米左右。由三节从细到粗的铜管套装连接而成的。喇叭口向弯而上，口的直径为12厘米左右。吹口处为直径5.5厘米的圆盘，中间留一小吹气孔。

吹奏时，将管身斜举，嘴角紧贴吹气口的小孔，嘴唇应紧绷，嘴角留一小缝对准号头的吹气孔，一只手托扶紧，使嘴唇与吹气孔更加贴紧，以防吹奏时漏气，另一只手扶着号头铜管的中间。双脚呈鼓架脚姿势，即小蹲，仿似练武的马步。

由于号头的独特结构，乐器只有吹气口和喇叭口，但它能吹奏出高、低音。它吹奏出来的音域、高低八度音，全凭吹奏者运用气息来控制，不是一般人能够胜任。如果不是专职受过训练的人员，最好不要轻举妄动，因为这家伙如果用势或用力不当，不单没能吹奏出乐音，而且可能会导致眼花撩乱或流鼻血。另外，由于号头吹出高音的时候，所发出的声音近似“胡嘟嘟”的读音，因而，也有人称号头为“胡嘟嘟”。

在以前的“老戏帮”，号头的用途十分广泛。据老前辈们介绍：以前有乡村游神赛会，常请多班剧团同时演出，俗称“相斗戏”，分正、副台。正棚在开演之前必须吹出号头，示意准备演出，等待副棚的回讯；如果副棚准备好演出，也须以号头回应，这样，正棚才能开鼓演出；演出结束之时也是这种方式来传递。又如，以前演出之前必须打“开棚鼓”，即是潮剧传统的三站锣鼓，也必须是先吹号头方能开鼓，号头吹奏出来的乐音特性增强了气势，同时也决定着锣鼓的节奏，这种渲染能把观众带入到演出的情境之中，引观众入戏。再如，以前的剧团至少有两把号头，文畔武畔各一把，由道具师傅和大衣师傅负责吹奏，两把号头相互配合对着棚角吹奏，有人将这种形式称为“哨角”等等。随着时代的推移，上述号头的用途，已逐步减少了，现在剧团一般只有单支号头，由道具师傅一人吹奏。

在舞台的演出中，号头独特的艺术特色，为潮剧舞台增添了多姿的艺术态势，有不可思议的作用。作为舞台司鼓者，多年的艺术实践使我对此深有体会。号头运用的情景如：

（1）五福连中的“唐明皇净棚”，净棚时，号头必须吹出高八度的音调，号头一响锣鼓齐鸣，先是号头站吹奏出高音以75676、567的音调。然后跟着演员的台词，先吹出低调以5/2为音调，配合演员的台词尾三字来表现一种低沉、温柔的风格。号头吹奏出来的乐音及音调，要与演员台词的声调同调，这也是考验吹奏者的功夫！。最后一句“来者万古流传”，号头必须吹出高音来衬托，这样才有强烈的艺术效果。1993年2月，首届汕头国际潮剧节开幕式在潮汕体育馆举行，来自全世界的三十多个潮剧团体欢聚一堂，开幕式演出大型《五福连》，只见一束强光照射在唐明皇身上，他高声欢诵：高台楼台巧艳妆，梨园子弟有千万，句句都是翰林造，奏出离合与悲欢，来者万古流传。最后一句方毕，只见舞台两边各出现四支号头，两队对排，号头上绑着大红彩带，霎时号角声声，彩带飘扬，真有千军万马之势，在气壮山河的号头声中，各潮剧团体的代表队列队上场，人仗声威，真是气吞万里如虎。

（2）用于武场的点将出征，号头的吹奏，配以大锣鼓的组合，能创造出行军布阵声势浩大、庄严威武之势。

（3）用于“安更鼓”，在初更鼓之前也用号头吹出低音，呈现夜色低沉的情景。

（4）用于“惊逃、狂奔”等特定情景。如：《辞郎洲》中抢滩、《告亲夫》中主婢的出逃投江、《秦香莲》中的杀庙等......

（5）用于“法场行刑”的场面，处斩犯人，擂鼓响炮，号头吹出一套低长音，与低音鼓的苏锣组合共同营造出刑场令人胆战心惊的效果，当号头从低长音转至紧张的高长音，配以强烈的锣鼓点，表示人犯己被正法。

（6）用于“大连戏”中，号头站常运用于“大连戏”（也即是大戏）之中，重在突出舞台气氛，号头站出现的场次，都是剧情的高潮之处。

号头的介头一般以下面打法如下：

号头作为潮剧独有的吹奏乐器，其独特的伴奏效果和渲染、拱托剧情的艺术作用，独具风格，不可代替。由于其独特的艺术特点和吹奏的难度，学者日寡，成者甚少。一些会吹奏号头的人才己离开舞台，从事其他工作。再加上现在老一辈艺人会吹号头的所剩无几，有些会吹奏号头的老艺人想吹奏也是力不从心了。因而，潮剧“号头”的艺术传承时不我待。老祖宗留下来的宝贵艺术财富，我们要倍加珍惜，我们要借继承传统艺术的东风，把它发扬光大，让我们的潮剧艺术永远焕发迷人的艺术魅力。