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城市修补视野下历史文化街区保护开发模式研究

2018-07-30徐嘉辉刘清华

美与时代·城市版 2018年5期
关键词:模式研究桂林

徐嘉辉 刘清华

摘 要:城市双修概念中城市修补部分明确指出保护历史文化。历史文化街区的保护、开发是保护历史文化的重要部分。通过研究桂林正阳东西巷保护、开发模式,从中分析该历史街区保护、开发过程中的优势借鉴意义与劣势警示作用。最终结合城市修补概念为今后不同地区保护、开发历史文化街区做出示范。

关键词:城市修补;桂林;正阳东西巷;模式研究

2017年3月,住房和城乡建设部网站,名为《全面开展“城市双修” 推动城市转型发展—住房城乡建设部印发<关于加强生态修复城市修补工作的指导意见>》具体指导意见第三点明确指出:修补城市功能,提升环境品质,在此基础上,保护城市历史风貌,塑造城市时代风貌。[1]桂林作为国务院首批公布的国家级历史文化名城,其文化示范作用不应仅限于保护好既有历史文化街区、建筑,更应以既有元素构建一条符合桂林地域特色的历史文化保护、弘扬道路。

正阳东西巷是位于桂林靖江王城正阳门外与王城城墙平行构建的历史巷道,出正阳门往东为东巷,往西则为西巷,地处地方经济、文化中心,是桂林极为珍贵的历史文化遗产。2013年,桂林市秀峰区主持开展东西巷保护性修缮工程正式启动。2016年,东西巷历史文化街区已完成修缮工作并开放东巷区域以供游客观光,这是桂林历史文化保护历程中重要的节点,是“文化自信”最为真实的阐述。

一、正阳东西巷概况

自西汉以来桂林一直是广西的政治、文化、经济中心,历史悠久,文化底蕴深厚。正阳东西巷地处桂林经济、文化中心,能直观地展现桂林城市的人文风情、文化底蕴,故调查、了解正阳东西巷的历史对该历史文化街区的文化、风格构建尤为重要。

(一)街区起源

据《桂林市志》记载,桂林自汉元鼎六年(公元前111年)建城,到明洪武五年六月(1372年7月)在独秀峰南修建靖江王府,自此桂林城市发展达到古时顶峰。现如今能在文献中找到最早具有东西巷记载的是嘉庆七年(1803)修光绪六年(1880)补刊的《临桂县志》,其中已明白无误地在“街巷-城中”条目提到东巷、西巷。据此,东西巷的形成时间应该上推至不晚于1880年。

(二)历史影响

自明洪武五年在桂林设立靖江王府到民国时期东西巷的建筑风格在明清建筑的基础上渗入西方文化、思想而有所改变,如中华民国桂林市公安局长马启邦小洋楼就是东西巷中具有代表性的西式建筑。桂林坐落西南边陲,自古以来就是兵家必争之地,又在近现代抗战时期饱受战火的侵袭,在1949年城市调查中发现,原先的城市建筑已不足记载前的百分之一。在此基础上多数人认为,在桂林已经不存在具有传承意义的历史街区,然而大多数学者则认为东西巷自有记载以来就一直存在与桂林地方文化、人文情怀、社会风貌息息相关,是最能表现、展示、宣扬桂林传统文化的场所,东西巷所涵盖的历史氛围是桂林最具代表性、宣传力的历史街区。

二、城市修补对历史文化街区的保护意义

城市双修指的是生态修复、城市修补,其中城市修补意义在于不断改善城市公共服务质量,改进基础设施建设,发掘和保护城市历史文化和社会网络,使城市功能体系及其承载的空间场所得到全面系统的修复、弥补和完善。城市修补主要目的是促进城市整体风貌的构成,而城市的整体风貌又包含宏观要素及微观要素两个方面。宏观要素体现在城市地域环境和非物质环境;而微观要素主要体现在城市建筑特色、地方人文风情、公共景观小品等诸多方面。

城市的出现与发展构建离不开对宏观条件的研究,属于城市发展先决条件,也是为微观条件出现提供先天条件;而微观要素则体现在区域建筑形式、城市整体色彩与景观色彩等方面。城市修补需要在充分研究城市宏观条件基础上进行引导和控制,将微观要素融汇其中,才能真正在城市修补中为更好构建城市整体风貌提供强有力的保障。

(一)完善宏观条件下微观要素的构建体系

城市修补中明确要求确定总体空间格局和生态保护建设要求,加强评估城市整体发展状况和实施规划,规划中将城市及周边环境整体作为研究对象,针对城市与自然山水、人文景观等资源所构成的关系,重点研究功能结构、景观风貌结构和开敞空间体系,提供一种以城市风貌特色为导向的具有适应性和可控性的城市空间发展模式及多层次体系框架。结合东西巷保护、开发实践,要充分研究地域自然风貌与景观,结合地方人文与传统习俗,将宏观与微观相互融合,构建一套从宏观条件至微观要素自上而下符合地域特色的城市风貌营造方案,为促进具有地域文化特色城市完成地域性风貌构建,提供具有研究代表性的城市建设方案。

(二)挖掘地域文化资源,增强城市人文竞争力

不同地域环境、文化传统、人文风情赋予每个地区独特的地域性特征。城市修补中明确提出要保护历史文化,有序推进城市中富有历史文化气息的街区更新改造,延续城市历史记忆。在城市整体风貌构建上需要充分探索、挖掘城市现有物质遗产,加强对城市的空间立体性、城市协调性、风貌整体性、文脉延续性等多方面基础,合理开展规划与管控,从传统地方文化的传承与弘扬出发,通过城市现有规划基础依托传统文化拓展城市发展脉络、重构城市空间等多方面,对桂林整体历史风貌进行提升。

依托传统区域文化提升城市整体风貌不仅增强桂林东西巷建筑空间特色,其对区域整体的传统文化保护氛围营造也具有极为重要的促进作用。营造正阳东西巷的历史文化氛围主要目的是为了让公众能够以此为学习和交流传统文化与风俗的场所,增强文化交流,在此基础上营造东西巷历史文化街区整体风貌,增添地域景观、人文风情与构建传承形式等多方面创造代表性。

(三)完善保护开发模式

城市双修指导意见明确要求地方开展城市面貌更新要统筹制定实施计划,增强实施计划的科学性、针对性和可操作性。随着环境整治工作的继续深入与历史传统街區保护思维的加深,如何构建符合新时代具有代表传承意义的历史文化街区,需要构建一套符合地域、符合地方文化传统和符合现实使用与长远发展的历史文化街区保护开发模式。

构建历史文化街区保护开发模式,需要尊重地方传统习俗与文化,更要从模式的具体操作性和实践实施性上进行深入考量。传统的保护开发模式一味追求历史文化街区修缮后展示风貌,忽略了保护开发模式是否方便具体操作,是否存在有改进空间等问题。完善和推进地区适宜的保护开发模式与方法,有利于促进历史文化街区整体风貌构建和地域性营造提供指导。

三、东西巷保护开发模式

在现如今的历史文化街区发展过程中过度模式化,导致全国各地的历史文化街区大多缺乏地域性和原创性,没能将城市独特的地域风貌、人文情怀展现出来,造成“千城一貌”的现状,对城市历史的传承与地方财政造成了不必要的损失。笔者考究其中原因,绝大多数城市的历史文化街区保护和开发存在着财政预算不足,从而导致设计上的缺失,但“将错就错”会造成城市历史街区发展不可逆转的困境,不可因小失大。

(一)东西巷发展方向

东西巷除保护性修缮古文化建筑房屋之外,还建成集旅游、购物、美食、休闲等为一体的多功能历史文化体验商业街区。东西巷整体建筑风格还原老东西巷明、清古风建筑,在整体建筑风格基础上,融入桂林地域传统文化及人文风情,其整体展示具有一定的地域风貌,但还是存在一定的缺陷。

(二)东西巷的地域文化体现

历史文化街区是城市传统文化汇集、弘揚与传承的场所。街区内的物质文化遗产主要包含建筑、街道以及历史景观,物质文化遗产构成整体建筑风貌,但街区整体地域风貌的构建主要依靠地方人文景观与地域传统物件相互结合,在景观色调趋于统一的前提条件下,构建出整体的视觉效果。东西巷地域性构建主要集中在以下几个方面:

1.建筑风貌

“市井街巷、名人府邸”讲述的是东西巷的历史面貌。原有东西巷不仅是桂林老字号与众多商铺的集中地,还是众多社会名流府邸的所在地,其中具有明、清时期历史古建筑群,也包含民国时期桂林社会名流的府邸。经过修缮后的东西巷,整体建筑风格以明、清建筑风格为主,但也融入了西方文化对民国时期桂林建筑风格产生影响的元素。

2.状元文化

东西巷位于靖江王城南侧,古代各地考生要经过东西巷进入靖江王城。为了讨个好彩头,沿街商户大肆渲染突出金榜题名的氛围,久而久之,在东西巷形成状元文化。修缮后的正阳东西巷保留状元文化成为东西巷一个不可或缺的历史人文风情。

3.壮族文化

壮族文化在东西巷是最具代表性的地域文化。在东西巷整体风貌的构建当中壮族文化的展现是区域内最具竞争力的体现,例如壮锦、绣球、太阳纹等元素的运用在东西巷整体地域风貌构建中具有极高占比,但相互之间缺乏联系,在整体环境构建中还存在着一定缺陷。

四、结语

本文描述城市双修中城市修补为城市挖掘与保护历史文化提供重要指导,对桂林构建具有内涵与底蕴的历史风貌提供合理、规范、有效指导。东西巷是桂林最具代表性的历史文化街区,合理利用城市修补指导方法,与地域、历史、民族文化相互融合形成一套具有代表性的历史文化街区保护开发模式有利于促进各个城市构建具有地域性特色的城市风貌。

参考文献:

[1]桂林市地方志编篡委员会.桂林市志(上)[M].北京:中华书局,1997.

[2]中华人民共和国住房和城乡建设部办公厅.全面开展“城市双修”推动城市转型发展——住房城乡建设部印发《关于加强生态修复城市修补工作的指导意见》[EB/OL].http://www.mohurd.gov.cn/zxydt/201703/t20170309_230929.html.2017-03-09.

[3]邓云波.桂林东、西巷街区的形成及其名称变迁考[J].桂林师范高等专科科学校学报,2013,(03):50-53.

[4]河南省人民政府.洛阳市入选第二批全国“城市双修”试点[EB/OL].http://www.henan.gov.cn/zwgk/system/2017/04/18/010715474.shtml.2017-04-19.

作者单位:

桂林理工大学艺术学院

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