山西小花戏舞蹈的艺术特色分析

刘宗昕

摘要：左权县老百姓评价小花戏时均以“一小二花三有戏”为特色。小花戏历经长时期的历史发展，当前已经形成了一套别具特色的舞蹈动作，其扇法表现异常丰富，左权县文化馆将小花戏的主要扇法进行了总结，认为其主要包括蝴蝶、飘、挽、撒、翻、三小转等各种动作，其舞蹈步法更具特点，发展到目前已经拥有了60多种，最具代表性的舞蹈动作是走一步颤三下，同时利用身体的扭、摆、甩等动作予以配合，自成一体。

关键词：民间艺术；小花戏；扇法；舞姿；步伐

小花戏具有与众不同的艺术特点，在我国艺术宝库中焕发着灿烂的光茫，其主要起源于太行山区的左权县，扇花丰富多样、舞步超凡脱俗、舞姿优美大方，同时结合具有当地特点的演唱、伴奏、故事情节等，是一种融合了戏剧、音乐、舞蹈的现代艺术，具有较强吸引力与视觉震撼力。本文主要研究了小花戏的内容、表演、舞蹈、音乐、唱词等内容。

一、小花戏的内容

人们在评价小花戏时主要以“一小二花三有戏”为代表，“小”指的是一个单独的小花戏节目表演时间较短，大多在3—10分钟之间。再有，小花戏表演不需大量人员参与，以1—10个人为主。最后不需复杂的装备，几身演出服装、几把彩扇、一个小型民乐队即可完成表演。同时，小花戲演员均为年青人员，年纪较小的在12岁左右，年纪较大的在20岁上下。抗日战争爆发以来，小花戏表演者的年龄不再限制，当前已经完全放开了年龄影响。其中的“花”指的是表演者舞蹈动作异常丰富、表演场面不断变化、服装颜色较为抢眼、彩扇舞起令人眼花缭乱。“戏”指的是小花戏表演具有一定的故事情节，可以达到吸引人的目的。

在时代的快速发展过程中，人们对精神生活提出了更高的要求，由此推动了小花戏的快速发展，当前的小花戏不但继续沿续了传统意义上的场地小、服装设备简单等特色，而且也引入了现代化装备，不但拥有时间较短的小型剧目，而且也有展现宏大场面的大型节目，利用引入现代技术使其拥有更多的变化。

二、小花戏舞蹈的主要特点

1.扇法语言异常丰富

关于小花戏在当地还留传下来一句别具特色的俗语“左权一大怪，冬季扇子卖得快”，这句话的主要意思是小花戏表演离不开扇子的应用，不管表演什么曲目均需借助扇子为道具。利用不同的扇子不同的动作能够表现人物不同的心情与遭遇，如扇子上下抖动则代表高兴，扇子掩住张脸则表现害羞，将扇子背在后面昂首走路则意味着骄横，左右频点则表现心情忧郁。小花戏的扇法历经长时间的磨练，当前已经形成了异常丰富的扇子语言。左权县文化馆在总结小花戏扇子表演法时认为其包括“蝴蝶、飘、挽、撒、翻、大小转”等50多种方法。

扇子的制作材料也发生了一定的变化，上世纪50年代主要制作材料是纸，扇枝长度在20公分左右，上世纪70年代材料则变成了丝绸，上世纪80年代以后，不但在扇子边沿上加上了扇须，而且还编造了彩条，个体也日益增大，如在小花戏《太行颂》中，男演员手中的扇子则达到了80公分的长度。

2.最具张力的舞姿

小花戏的舞蹈动作风格各异、变化丰富，有时似飞如腾、亦高亦低。小花戏中大量融入了“扭”的动作，所以，人们还习惯称小花戏为扭小花戏。当地自古至今流传着“人过二十不能扭”的俗语，表明小花戏演员必须要自小的时候开始学习。小花戏包括的舞蹈造型在60个以上，适合女演员表演的舞蹈动作有“卧鱼”、“回头望月”、“鸳鸯戏水”等，适合男演员表演的动作有“骑马蹲裆”、“凤凰展翅”、“拔海”等。如转肩扭指的是演员的肩部前后摇摆，腰部跟着节奏一起扭动，展现亦真亦幻的舞姿，特别是将转肩扭与摇头融合在一起使用时，可以形象再现“金鱼摆尾”、“照镜”、“坐虎”等姿态，还有较强的感染力。

3.独特的舞蹈步法

小花戏还包括丰富多变的步法，当前应用较多的步法包括60种以上，最具代表性的步法是走一步颤三下，同时融入扭、摆、甩等动作，讲究动作的协调性与整体性，颤是其中核心动作，其贯穿动作的始终，还要融入不同扇花的应用，表演者在走出三颠步时身体上下颤动，形象塑造与众不同。还包括“颠跳步”、“十字颠步”等各种步法，当前又演变出大量新型舞步。

4.不断创新的曲调

小花戏的伴奏以当地由来已久的左权民歌为主，其中应用最多的当属曲调短小的“小调”，再就是“大腔”的应用也较多，左权民歌的主要成分是小调，小花戏的大部分曲调都是小调。连曲体表演的中间使用间奏与过门连接，则借助曲调打动人的感情，带有明显的乡土气息。曲牌也有着多种变化，主伴奏以四分之二、八分之三为主。《左权县文化志》中记录，“乐器主要包括唢呐、笙、笛子等，随后又增加了扬琴、大提琴等。应用的打击乐器主要包括大鼓、小鼓、大锣、小锣等。在年代久远的以前还有四块瓦等，当前已经不再使用”。小花戏的音乐并不是一成不变的，其在时代的快速发展中不断融入时代内容，如人们熟知的左权民歌，有的借助民歌进行创作。如传统小花戏《放风筝》，原来的伴奏只有小调，但唱词较多，应用相同的小调唱出不同的歌词，不能带给人新奇感，会引起人的听觉疲劳，后来其曲式进行了三段改编，引入了引子、出场曲、过门等各种曲调，表现形式实现了创新。由此表明，左权民歌与左权小花戏是相互促进、相互融合、共同发展的关系，小花戏借助民歌的丰富曲调不断发展，同时又为民歌创新注入了新的血液。

三、结语

总之，左权小花戏有着悠久的发展史，当前的小花戏已经形成了一套完整的艺术风格，其扇法丰富多变、步法不拘一格、身法协调有致、伴奏曲调传神、情节复杂曲折，称为艺术宝库中的一朵奇葩，得到当地老百姓的高度认同。

参考文献：

[1]刘红丽.从传统剧目《打樱桃》谈左权小花戏的舞蹈艺术特点[J].文艺生活·中旬刊，2017（1）：75.

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[3]张种丽.山西左权“小花戏”向艺术舞蹈转化的机制[J].舞蹈，2011（7）：62-63.