华裔作家特德?蒋科幻小说时空审美分析

摘 要：特德·蒋作为美国当代最优秀的华裔科幻作家。他的作品带给读者审美感之后隐藏的，则是他深刻的人文关怀和哲学思考。聚焦于他作品中的时空元素，探讨作品中从现在回到过去，从现在穿越到未来的新型物理时空观及他对人类宿命论的反思。可知，不管是回到过去，还是面向将来，特德·蒋科幻小说的起点和归宿都是当下，都是为了让读者在现实中能有所感，有所悟，有所行。

关键词：特德·蒋；时空；审美

作者简介：王清燕（1990-），女，助教，文学硕士，研究方向：英语文学及大学英语教学。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-17--02

时间和空间是小说的基本要素，它们在科幻小说中的作用远比小说中其他元素的作用重要得多。时间和空间是小说情节的基础，是追求独特效果的一种新颖策略。本文认为，“时间”在特德·蒋的作品中不仅是自然的线性时间，而且是可以中断、可逆、可以穿越的时间；“空间”通常不是所谓的自然、社会的“环境”，而是与社会现实有着遥远的距离。它具有更为突出的作用，甚至具有一定的独立的色彩空间地位。

现如今，人类已经能够登上月球，进入海底，但无法到达明天，回到昨天。有时候人类急切地渴望知道未来将要发生什么，渴望知道已经流逝了什么，那么，科幻小说就是人们表达自己愿望的舞台。人们想穿越时空，大量的科幻小说设计时间旅行机器来实现这个愿望。

《商人和炼金术之门》于2007出版，并获得星云奖。这个故事探讨了时空的变形、过去、现在和未来的相互转换，这是时空创造的阅读美感的具体体现。通过细读这部小说，在新的时空理论的影响下，本文将以“现在”→“过去”，“现在”→“未来”两种模式分析小说中时间和空间的审美元素。通过阐述具体的叙事结构，例如，时间周期的结构，而多种可能性结构，给读者一种新的审美接受。

1、“现在”→“未来”

过去，作为人类历史长河的潺潺之流意义重大。完成性和不可逆性是其显著特点，使历史充满遗憾和挫败。面对历史，人们无可奈何，愤愤不平。所以，人类在实践中想方设法改变这种状况。不是在它诞生的时候改变它的方向，而是使事物朝这个方向运动，而不是朝那个方向运动。在科幻小说中，时间和空间因素相当普遍，当然，在特德·蒋的作品中，也没有例外。与大多数科幻小说家而言，“现在”→“过去”模式在特德·蒋的《商人和炼金士之术》最明显的不同，是一种独特的叙事技巧。

《商人和炼金术之门》讲述了四人时空穿梭的故事：哈桑来到了二十年后，遵循老哈桑的指导，成为一个百万富翁；听完哈桑发迹的故事后，年轻织工阿吉布立即通过年门去寻找他的老年“自我”，并从可怜的老阿吉布偷走了一箱黄金，花钱如流水，最终导致悲惨的一生，老阿吉布勤俭积攒了一箱金子，就为了等待这一天的到来，恶性循环；老哈桑的妻子来到二十年前幽会年轻哈桑，但无意中救了年轻的丈夫；在听了炼金士的那些美好时间穿梭故事后，故事的叙述者主人公回到二十年前，希望能救回他意外死亡的妻子，但由于各种原因耽搁了时间。在这个故事中，特德·蒋设计了一扇通往过去和未来的大门，避开了年门的原则，而转向关注人们对时间和空间的影响。他认为人可以通过时间和空间旅行，“未来”与“过去”和“现在”密切相关。也就是说，宇宙中的时间是线性的。近年来，由于物理学新时空观的影响，出现了一系列新的叙事结构，如循环结构的结构和多重可能性的可能性。这两种典型的新叙事结构在《商人和炼金术之门》中完全打破了传统的科幻小说的线性叙事方式，不仅丰富了叙事艺术的技巧，也促进了世界科幻小说的发展。

随着科学技术的发展，物理学领域中的空间和时间概念得到了详细及多样化的阐述。长期以来，经典力学的时空观占据主导地位，认为时间与空间是相互独立的，时间和空间都是按照不可改变的规律发展起来的。以时间为例，图像的直观显示就是一个箭头方向，即时间箭头。时间之箭是单向的，不可逆转的。然而，在爱因斯坦的相对论中，传统的时间和空间观被逐渐颠倒。新时空观认为，时间与空间的关系应密切联系，空间和时间被纳入一个统一的四维连续区。空间（位置）和时间在应用时总是同时出现。世界上的一切都是由x，y，z，t，空间坐标决定的。另外，时间和空间的状态在一定条件下可以改变，如在光速度条件下，时间可以倒流；在强引力场中，时间变慢，时钟运行缓慢。在强引力场中，时间和空间会弯曲，形成一个闭合类时曲线，使物体可以通过虫洞，再次回到同一事件的同一时间。新时空概念的诞生，影响着人类最初的世界观和人们对宇宙、时间和空间的传统认识。此外，它还激发了人类追求知识的强烈渴望。

尽管这类观点仍然是科学的推测，尚未得到证实，但它们开辟了人类想象的另一个空间，刺激了人类源源不断的艺术创作。德国当代哲学家沃尔夫冈维尔斯科 在《重构美学》强调，把握现在的生活状态，以新的角度思考问题。他认为，审美认知，人皆有之，是我们认识现实的自然框架和基础。美学必须关注科学技术的发展，以及听觉和视觉的变化。审美规律的变化与科学革命之间存在着因果关系，科学的进步在一定程度上促进了艺术的发展。

《商人和炼金术之门》的循环结构主题中有强烈的命运感。宿命论是一种哲学的学说，强调征服命运中一切事件或行动。关于宿命论的一个著名的古老论点是所谓的“空转论证”。它认为，如果某件事注定要失败，那么努力去实现它是毫无意义或徒劳的。然而，特德·蒋的观点与传统相去甚远。他不是只关注过去的过去，而是关注情感。正如故事的叙述者主人公二十年的内疚和痛苦最终变成了和平。显然，即使人类不能改变所发生的事情，我们也可以用悔恨和纯洁的灵魂从痛苦的深渊中自我思考。特德·蒋科幻小说的出发点和出发点目前都是为了让接受者在娱乐中思考和行动。

2、“现在”→“未来”

F·波拉克在他的经典作品《影像的未来》指出，事实上有两种关于未来的想法，一个是终极或末世论的未来，另一个是历史的未来。一个与众不同的历史未来的想法是现代的产物，伴随着十八世纪末一个进步的哲学家。在科幻小说的语境中，虚构的元素在很大程度上是可能在科学确立或科学假定的法律或自然中。我们在现代文明的同时也存在着许多无法克服的问题和危机，因此探究这种差异的后果是科幻小说的传统目的。尽管如此，特德·蒋凭借其敏锐的直觉和敏锐的观察力，能够捕捉到各种现代文明中隐含的种种繁杂的困难。他的小说风格多样，很少有资源来改变过去的事情或未来，即使这些人物可以通过时间旅行至过去（20年前）以及未来（20年后）。那些试图花费未来的财富、精力或幸福的人，他们将不得不为此付出代价，结果却毫无意义。特德·蒋寻求人类关怀，也就是说，他以人类的荣耀为目标。我们不能改变发生的事情或发展規律。如果我们能预测将来会发生什么，我们现在需要做的就是努力保证它。我们还是要沿着人生的轨迹走下去，但要想办法从不幸中走出来。

例如，年轻的哈桑谨遵老人的教导，一步一步发家致富。循环结构中包含了更多的叙事分支，年轻的哈桑可以通过年门遇见20年后的自己，并获得了一些可以避免麻烦的建议，并根据自己的经验获得成功。但是，即使年轻的哈桑成功地避免了年长哈桑所经历的不幸，也无法保证他不会遭遇其他不幸。

Gary K. Wolfe的论文 Alternate Cosmologies ，探讨了特德·蒋的科幻故事中的交替宇宙。它阐述了科幻小说摆脱传统束缚和保留奇迹原则的策略。对于特德·蒋来说，他的故事采用的是不再受公约的另类风格的宇宙论。在小说中，时间和空间可以自由传播，但却带有宿命感。时间和空间美学已经通过叙事分支包涵在循环结构中，使情节更加丰富，合理，更加跌宕起伏，当来到未来却仍有一种无力感。

一方面，特德·蒋用有趣的故事情节吸引读者去探索的预知未来，另一方面，它不是等待而是做。那些试图花费未来的财富、精力或幸福的人，他们将不得不为此付出代价，结果却毫无意义。我们不能改变发生的事情或发展规律。如果我们能预测将来会发生什么，我们现在需要做的就是努力保证它。

3、总结

我们所谓的“时间”实际上是建立在事物的“变化”的基础上的。如果真的有永恒的空间，没有参考，“时间”就失去了意义。宇宙大爆炸之前，关于“奇点”，空间是无限的，密度是无限的。在特德·蒋的时间观中，宇宙是一个大的“奇点”。时间定了，一切都已经发生了。

特德·蒋科幻小说的时空审美的实现主要依靠一种新的方法，进一步说，当它作用于读者时，就形成了一种“震撼”的效果。

“陌生化”最早是在1917由什克洛夫斯基在他的开拓性论文《作为手段的艺术》提出。“陌生化” 是用一种陌生的或奇怪的方式向观众展示常见的事物来增强的熟悉感的一种艺术手法。根据什克洛夫斯基：

“艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象‘陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美的目的，必须设法延长”。

虽然，“陌生化”最初指的是对日常语言，对文学语言的反叛，但如果运用的意义广泛，从现实生活中的偏差的内容也是一种陌生感。在某种程度上，逻辑上是一样的。以俄国形式主义的观点来看，以“陌生化”作为文学性的来源，对时空变换是建构一种文学性的用途，这是想象的特征。而正是这种想象给读者带来了前所未有的震撼和审美体验。

对于创作者而言，这两种叙事结构是科幻小说叙事中的一种尝试。首先，它们反映了“解构”的特点，不仅颠覆了传统的时空观念，打破了传统单向的线性叙事观念，而且使叙事时空具有魔幻性、灵活性、多变性，从而形成了叙事结构的另类审美。它不仅代表着对理性主义的反叛和蔑视，也意味着超越了理智的感官，从而追求一种超越的移情和理解。

对观众来说，这两种叙事结构给他们带来了新的审美体验。德国接受美学代表 Hans-Robert Jauss 提出了“期待视野”概念，指的是在艺术活动中，接受者有不同的经验、品味、品性、理念、价值因素，从而影响接受者的欣赏水平和层次要求，这些因素在具体的审美行为中可以转变成审美期待，反过来，影响创造者。新的时空观念使科幻小说能够实现“悖论”，即“人们可以多次进入同一条河流”。叙事不是按照常识进行的，而是根据各种结构的周期或可能性进行的。在一定程度上影响了传统的世界观。这打破了受众原有的审美心理图式，使读者不能遵循原有的模式去“同化”小说，只有通过“适应”的角色，改变原有的审美心理结构和欣赏习惯。这样，当读者沿着小说叙事的发展前进的同时，也不断突破自己的期望，努力还原或重建小说的叙事逻辑。这种由读者自身的思想和智慧所实现的新的审美体验，有助于唤醒那些对图像和信息更加被动和麻木不仁的人。

参考文献：

[1]（法）让加泰尼奥， 《科幻小说》[M].（石小璞译），北京：商务印书馆，1998.

[2]阿尔伯特·愛因斯坦. 《爱因斯坦全集》[M].第一卷， 商业出版社， 1977.