《名利场》叙事技巧分析

摘 要：《名利场》，是威廉·萨克雷的代表作。它发表于1847和1848年间。名利场是揭露黑暗面的隐喻，是对英国社会的道德批判。本文从叙事学的角度分析写作风格、技巧及其功能。《名利场》的一个令人印象深刻的部分就是它的叙事技巧。本文旨在对小说的叙事策略、叙事结构和语言进行研究，以更好地理解这本书。这样，人们就可以全面地了解人物、情节和主题。

关键词：双重叙事；威廉·萨克雷；《名利场》

作者简介：汪晓彤（1995-），女，汉族，黑龙江哈尔滨人，哈尔滨师范大学英语语言文学专业硕士研究生，研究方向：英国文学。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-14--01

一、双重叙事

叙事学家将叙事作品分为两个层次--故事与话语。前者侧重于事实层面，后者侧重于叙事层面。在话语层面上，技巧主要由叙事视角、距离、人物表達等构成。在《名利场》中，威廉·萨克雷采用了高超的技术构成的故事，例如，转换角度，异端叙述者，侵入性叙述，等等。这些技术为这项研究提供了重要的研究价值和令人着迷的美学价值。《名利场》中的叙事策略有着充分的叙事技巧。

《名利场》的故事叙述一般分为两个视角，可以说是双重叙事。由于视角的转变，双重叙事效果的实现是可能的。

二、《名利场》双重叙事的可能性

文学界的观点和研究仍在发展中。叙事视角（也称视点），决定了观看故事的人和叙述声音，决定了观众对故事的表达方式。当叙述者进行叙事时，他或她必须选择一个角度或立场，即传统文学批评家所称的“观点”或视角。自20世纪90年代早期，大多数都集中在叙事角度或聚焦的点，他们用不同的术语定义了大致相同的概念：包括叙事视角、叙事焦点、叙事情境、视角、叙事方式、叙事视角等。

传统上，首先叙事视角涉及“人称”的问题。可能是第一人称叙事、第三人称叙事，和第三人称全知。尤其是第三人称全知的叙述者，叙述者可以站在人物背后，看到他们所看到的，感受到他们站在人物视角上的感受。故事的观点并不是机械地加起来的。相反，在许多现代叙事作品中，则是引起利益、冲突、悬念甚至情节本身的观点。大多数文学作品在整个作品中都采取一定的观点，但并非所有作品都遵循这一通则。有些作品从许多不同的人物视角中转移了观点。在理解的角度来看，这并不是简单的“人称”问题。同时还涉及到聚焦问题。在较简单的意义上，作者可以在整个作品中以“我”或“他”叙述，但焦点可以放在其他人物上。他可以集中注意力，站在不同人物的角度，说出他们在想什么。这使得情节和故事更加有趣，充满了冲突。小说作品中的焦点转移可以被理解为杰出的全知叙事的传统特征，尤其是在维多利亚时代。转移观点的意义，有时是非常不可预测的，因此读者必须跟上作者思路，以便更好展示故事的不同侧面。这些不同的侧面构成了整个故事。它像一个棱镜，而整本书就像阳光一样。透过棱镜，读者可以看到阳光的不同美丽的颜色。

为了更好地表达，视角不局限于单个或多个焦点字符。根据情节的需要变化是作家们的惯常做法。

三、《名利场》中的双重叙事

在《名利场》中，这两个主要人物贝基和阿米莉亚代表了这两种观点。全书分为贝基的叙述和阿米莉亚的叙述。从不同的角度来看，叙事就像南北极完全不同。不同的叙事表现出对同一对象和同一社会的不同视角。这符合威廉·萨克雷的现实主义写作风格，体现了当时英国社会残酷而多变的现实。

《名利场》中的转移观点主要体现在贝基的观点和阿米莉亚的观点之间的转变。贝基和阿米莉亚都是群居动物，生活在复杂的环境中。他们不能脱离他们的地位、父母出身和他们所经历的关系，所有这些都给他们提供了完全不同的视角来看待同一个世界。因此，他们所看到的、他们的感受以及他们对事件的反应的表达方式是不同的。

例如，在贝基落户Grawley爵士的家，她写了几封信给阿米莉亚。在她的信中，她表达了对这张老旧破陋的床的极度不满，和一个脾气暴躁的老妇人住在一起，还要忍受爵士的粗鲁行为，家里的其他人也鲜少对她有过关心。在她眼里，任何事物，任何人对于她来说都很可怕。看来这个世界对她是不公正的，所以她是这个客观世界里最可怜的人。

从贝基的叙述中，人们可以看出贝基不信任任何人，她把自己的心锁起来保护自己。相反，名利场中的其他部分，贝基锋利的话语和她在Grawley爵士家表现出来的友好大相径庭。

通过双重叙述，读者可以把两种观点放在一起进行比较和判断。这种技巧为客观地看待多方面工作提供了更多的视角。通过双重叙述，人物更令人印象深刻。这就是威廉·萨克雷的现实主义写作风格。

四、总结

威廉·萨克雷是19世纪英国最伟大的作家之一，他认为“自己是在现实主义中进行传统写作并有区别于夸张和多愁善感的狄更斯。”最著名的是《名利场》，它揭示了一个金钱和伪善的世界。也正是《名利场》带给了萨克雷巨大的文学声誉。本文从叙事学的整体性角度分析名利场。论述了《名利场》的叙事视角、双重叙事及双重叙事的可能性。

参考文献：

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