不同拾音位置对箫感知音色的影响

冯星月

【摘要】本文从音质主观评价、频响曲线和音色特征参数计算入手，考察了七种拾音位置对箫的音色感知的影响。实验结果表明，话筒点位于箫的尾部，对准箫的出音孔时，箫音色的明亮度最高，位于乐手正前上方的话筒拾取到的声音丰满度最高，位于上把位的话筒拾取到的清晰度最高。得到的结果可应用于不同需求的演出现场或录音作品。

【关键词】箫 拾音位置 音色特征

【中图分类号】J619.1 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2018）05-0233-02

引言

乐器的拾音位置，笔者认为，是没有“最佳”，只有“适合”一说的，录音师们常常根据乐器的声压级、空间辐射特性、作品风格与流派、以及设备和预算的限制等等，来确定乐器的拾音位置。

除了单件乐器的拾音位置，中国民族管弦乐团的乐器摆位、人员构成、实况录制的系统搭建都是值得研究的话题。民族乐器从发音模式上分析就不像西方的那样“平衡”、有“群感”，所以一直以来，民乐团对于西方交响乐团的模仿并不奏效。民族乐团的录制和扩声也就成了一个重要问题。

本文以G调箫为研究对象，分别选择了七个点进行拾音，并通过音质主观评价以及相关测算，得到不同位置拾音后的对比，其结果以供录音专业人员参考。

一、实验素材及主观评价实验

（一）实验素材录制

本次实验信号由专业乐手吹奏，乐器选用是不分节的自然风干的紫竹制G调洞箫，录制内容为曲目《大鱼》片段，截取其中覆盖频响范围较广的一个片段做音质主观评价实验及计算音乐特征参数。

录制地点为中国传媒大学二号楼音乐录音棚，墙面整体为木质结构，有打孔版和扩散板相间的声学处理。录音环境佳，静场时本底噪声为30Db（A），室内灯光噪声较小。平均混响时间为0.8S。

录制时的位置选择，根据音孔及乐手吹奏时嘴的位置，结合箫的发声原理并结合参考文献：以及业界录音师、音响师的经验，选择了距离乐器远近不同的七个点。若以演奏者的双脚为原点，乐手脸的朝向为X轴正方方向，乐手右侧为Y轴正方向，第一个点选取的是乐手视角的左侧，箫的上把位上方，朝向按音孔，距音孔约15厘米，偏离X轴正方向约70°，第二个拾音点的位置选在箫的尾部，话筒头朝向箫的出音孔，偏离X轴正方向约70° 第三个点位于乐手头部正前上方，高于头部，指向箫的出音孔，与箫的距离较远，约半米左右，偏离X轴正方向80° 第四个点位于箫下把位的斜前上方，与箫管相距约15厘米，偏离X轴正方向80° 第五个点与第四个点处于一条直线上，位于箫的右侧，指向箫的按音音孔，距离约15厘米，偏离X轴正方方向80° 第六个点是位于乐手右侧的嘴旁，距离吹孔约为15厘米，偏离X轴正方向70°，第七个点位于乐手斜上方，约偏离X轴正方向45°，与箫的几何中心大约相距50厘米。

录制时，八个话筒均采用用ShopesMk4录制，接入Grace DesignM801，8路话筒放大器，，并由Apogee SymphonyI/O16X16进行D/A转换，7路信号由ProTools记录软件进行多轨同期记录，记录的采样率为48000Hz，量化精度为24Bit，存储格式为.WAV格式，并经过系统校准，使7通道的录音电平保持一致。

（二）音质主观评价过程及结果

主观评价实验采用等级打分法，要求被试对评价术语：清晰度、丰满度、喜好程度，直接进行评判打分。打分采用百分制，0-20为差，20-40为较差，40-60为普通，60-80为良好80-100为优秀。为了避免响度对实验结果的影响，所有实验信号都经过响度校准，并通过同一台电脑，同一播放软件，即用AppleMacPro连接Audio-TechnicaM50X監听测试，重放声压级控制在70dBA左右。

实验素材有7条，选择其中两条复制并命名为8、9，即音质主观评价实验有9条实验信号，若同一信号两次测试后的打分偏差超过十分，则信度较低，不予采用。将所有信度检验通过的被试评分进行平均值的计算（取小数点后两位），实验结果如下图所示。

二、音色特征参数计算

为了探究不同拾音位置的音色特征，对录制的不同拾音位置箫的《大鱼》片段进行音色特征参数的提取，结果如表所示：

三、实验数据分析与讨论

为探究不同拾音位置的频响特征，对录制的不同拾音位置箫的《大鱼》片段进行频响曲线的分析，由频响曲线分析图可知，相比于其他位置，当话筒位于箫的尾部并指向出音孔时的低频明显不够饱满 当拾音位置为乐手嘴旁边时，频谱曲线明显看出高频少有缺陷——这与音色特征参数计算得出的明亮度、频谱质心、频谱能量截止频率数值偏低的结果相吻合 位于乐手头部斜上方和指向下把位的两点频响曲线较为平缓 位于斜前上方的拾音位置拾取到的高频成分较少。

明亮度、频谱质心、和频谱能量截止频率的测算反映明亮度，这三个计算在结果上保持一致。其中位置2的明亮度、频谱质心和能量截止频率的计算结果最高，这说明把话筒指向箫的尾部对准出音孔的位置，能够拾取到较强的高频成分，谐波相对于基频而言较强。而在上下把位周围（即对准按音孔或在下部朝向萧拾取），明亮度或明亮度感知力不够强。

频谱平滑度的数值越大越接近噪音，计算结果表示7最接近噪音，与音质主观评价中清晰度排名最低的信号保持一致。得到这种结果的原因是该位置位于乐手嘴部，吹奏时的气流声和嘴与吹孔的接触声都是得到“噪音”的主要原因。

四、结论

本文从理论与实践两方面考察了不同拾音位置对箫的感知音色的影响。从实验结果可以发现，将话筒对准箫尾部出音孔位置的明亮度最高，适合速度较快的曲目 位于乐手正前上方的丰满度最高，适用于深沉的慢板，具有惆怅、忧愁感情色彩的音乐 位于上把位的拾音位置的清晰度最高，适用于欢快跳跃的曲风。当然，由于偏爱度是一个综合评价参数，会受到乐曲韵律，被试喜好等多个因素的影响，今后需要更多的实验加以验证结论的有效性，并进行声辐射的相关实验。此外文中涉及的音色特征参数并不全面，今后将通过更多特征参数的测算来探寻主观感知与音色特征的关系。

参考文献：

[1]王鑫吴帆李洋红琳，审听训练与音质主观评价，ISBN978-7-5657-1622-5.

[2]李德真，中华乐器大典，ISBN978-7-5039-5969-1.