现代剧中新英雄人物的塑造

赵继刚

摘 要：塑造好新英雄形象是创作现代剧的关键问题，也是迫切需要解决的问题。新中国成立以来，我们在话剧和戏曲里写了不少现代剧，塑造出不少光辉的新英雄形象。我们的成绩虽然是巨大的，但比之我国实际生活中千千万万的新英雄人物，在数量和质量上却远远落在其后。有些现代剧中的英雄人物塑造得不够好，有的还是干巴巴的、公式概念的，只有轮廓没有血肉，不生动、不具体，不能感动人、教育人。这不仅是理论认识问题，更是艺术实践问题。

关键词：现代剧;新英雄;人物;塑造

当我们对新生事物、新英雄人物有了沸腾的热情之后，就能深入生活，看到即使是萌芽状态的新生事物，也肯下功夫去观察、体验、分析、研究，从而就能看到人物性格的本质。我们掌握了这前提之后，再来谈谈具体的几点意见：

1 在许多剧本里，往往英雄人物或党委书记说的正确的话多于具体的行动

正确的话当然也能表达有正确思想的人物性格，但无论话讲得如何精辟，必须伴随着正确的行动才能给人深刻的印象，才能感动人，因此英雄人物或党委书记更需要具体行动。剧作者必须善于选择有性格特征的行动或细节作为描绘英雄人物或党委书记的主要手段。例如，《枯木逢舂》的作者选择罗舜德（防疫站长和党的领导干部）挑担上场、挑担下场这一行动来表达他的性格是非常成功的。这一行动看起来非常平凡和简单，但富于性格特征，观众一见就能了解这位党的领导干部的艰苦朴素作风和全心全意为人民服务的高贵品质。在全剧，这个行为重复了三次，但给观众留下了一次比一次更深刻的印象。又如，《降龙伏虎》里的邢书记，他冒险过河探察矿藏和地形这一行动，清楚地说明了他有远见、不辞艰辛、身先士卒的崇高品质。新的英雄人物或党领导在剧本里必须有具有性格特征的行动和细节，越多越好。

2 必须把英雄人物放在矛盾冲突的尖端，充分地表达出他们崇高的思想品质

“疾风知劲草”“岁寒然后知松柏之后凋”，这是生活的规律，也是戏剧里的重要法则。有人经得住考验，有人经不住考验，这也就显出了他的伟大或渺小，先进或落后。例如，《刘胡兰》里刘胡兰在敵人铡刀前毫无畏惧，体现出她对党、对革命事业的忠贞不渝;《东进序曲》里陈秉光在敌人司令部里十几根手枪对准他时面不改色，侃侃而谈，体现出他的英雄气概;《红旗谱》里的朱老巩在抡起大刀保护铜钟和冯兰池拼个你死我活，体现出他刚强不屈的性格;《英雄万岁》里的曾国光在坑道里守了那么多日子，水早喝光了，渴得舌焦唇裂，头晕眼花，有些战士受不住了，要求冲出去拼死，而曾国光虽然身受枪伤，发高烧，但他咬紧牙齿，克制自己，仍然谈笑风生，鼓励大家坚持下去，体现出他与众不同、顽强勇敢的英雄本质和高度乐观的革命精神，他的英雄性格也在这场与敌人最尖锐的斗争中充分显示出来了。

3 塑造当代新英雄人物形象时，必须写好他同党和群众的关系

他是群众中的一员，是群众的代表，绝不是脱离群众的个人主义。他在群众中比较突出，走在群众前面，领导群众，被群众拥护、推崇并视为榜样，他之所以比一般群众高出一头，主要是由于他时时刻刻走群众路线，依靠群众，吸取群众的智慧，根据群众的利益办事，忠心耿耿地为群众工作。一旦他脱离了群众，违背了群众的利益和意志，自恃聪明，独断独行，他就不再是当代的新英雄人物和群众的领导者了。还有，他也时刻不能离开党的领导，他是党的政策、方针和措施的执行者，他在群众中最先响应党的号召，贯彻党的意图，宣传党的政策，维护党的利益，而党的利益就是大多数群众的利益。在一切损害党和反对党的人和事面前，他永远是党的最勇敢、最坚强的战士。当然，单单写好新英雄人物同党和群众的关系是不够的，还须写好他性格中的其他方面，但至少写好了这一面，就写好了新英雄人物形象极其重要的一面。

4 我们要写出比现实生活中已有的英雄人物更理想的人物

新英雄人物必须符合生活实际，不能脱离实际凭空理想化，但又要比实际形象更高大一些，更理想一些。实际与理想结合起来，才能创造出最光辉的新英雄形象。这“硬强一手”比实际生活中的人物形象更理想，是还处在萌芽状态的新生事物。李双双这个人物是农村中可以找到的，但又比一般农村妇女更完善、更理想一些，她的性格中具有共产主义萌芽状态的高贵品质，因此人们觉得她又真实又新鲜。

5 剧本中人物多少问题的探讨

话剧由于写实，上场人物一般比戏曲多，尤其是营造环境气氛的点缀人物，在话剧里是必不可少的。在戏曲演出中，酒肆茶馆里只有主要角色在饮酒喝茶，就不需要外加几个与戏无关的酒客、茶客;但在话剧里，必须创造真实气氛，除主角外，还须有必要的酒客、茶客，但他们可能在戏发展中陆续退场，只剩主角在台上。笔者认为这两种不同风格的戏剧形式，不必勉强联系起来：话剧不一定要学戏曲，戏曲更不应学话剧。但戏曲上场人物积极，这种精神话剧应当向戏曲学习。

一般而论，目前创作的话剧中，上场人物总是太多，不是太少，戏曲方面的新创作（尤其现代剧）上场人物过多是很大的毛病。因为一出场，你就得让他讲话，讲话就占据了主要人物的时间和注意。多余的人物最容易出现在戏的开场说明里，往往出现这样的情况：有些人物出现在第一幕里，说明作用完成之后，从此就不见了。出场人物尤其是比较重要的人物，最好能贯穿始终。但也不能勉强，该退场的就应该让他退场。因为这些很晚才出场的重要人物总是为了情节的需要才加进去的，如果不及时退场，可能会损坏戏的完整性，也增加了促进剧情发展的人为痕迹。

总之，写新英雄人物最忌从概念出发，从抽象的形象出发，从凭空想象出发，或是只模仿别人怎么写，学时髦，依样画葫芦，只怕“歪曲英雄形象”，不敢创造。我们必须从具体人物出发，加以综合提升及理想化，大胆想象，大胆创造，但不能脱离生活，脱离实际。

参考文献：

[1] 张滢莹.流潋紫：做编剧，要学会平衡和坚持[N].文学报，2012-04-19（003）.

[2] 王昊.麦基：编剧才是电影的王牌竞争力[N].北京商报，2012-09-21（B04）.