谈作曲中和声的半音化设计

牟乔

摘 要：半音化和声写作的原则完全是对传统和声原则的有机延伸，在写作的同时增强了作曲者和声实践性的操作能力。本文对其进行分类陈述。

关键词：作曲;和声;半音化;设计

在作曲实践中，首先要遵循传统和声功能的运动规律，继而还要积极地探索民族和声的应用以及现代感的实践价值。复杂的和弦结构是音乐表现功能的要求。

1 和弦的叠置方式及原位与转位的交替

1.1 典型的和弦4置方式

在F大调原位三和弦基础上写作的方式;在G大调的各个音级的原位三和弦及其转位和弦上写作的方式;在d小调各个音级的原位三和弦及其转位和弦上写作的方式。

1.2 其他和弦的叠置方式

除了传统和弦的三度叠置方式外，还常常采用二度、四五度和弦的叠置方式。按照声部连接的规则，三度叠置的高叠位和弦（九、十一、十三和弦）在以下方式中可获得合理的连接结果。

2 和弦外音

和弦外音不仅发生在上、下两端声部，还可以应用在任何声部;在掌握了和弦外音的基本原则之后，作曲者还可以进行延伸式的“举一反三”，应用种种和弦外音的变形形态丰富和弦音响。同一段旋律，由于和弦外音的不同，影响了选择和弦、配置和声进行的不同功能。具体做法是选择相反的外音位置，第一题所选的和弦外音在第二题中就成为和弦音。如果一题两作或一题三作，就可以得到不同的和声配置结果，从而就达到了在同一旋律线的背景下，因选择不同品位的和弦而引发不同多声部音响效果的目的。实际上，当我们看到一段旋律线时，就应当对其所蕴含的和声功能及音响有所感觉。同样一段旋律线条，可以由于和弦外音的不同设置而产生不同的和声效果。

3 低音线条

在多声部音乐的音响中，聆听者接收的最为直接的是高低两端声部，由于它们可以获得更大的展开空间而具备伸缩自如的写作条件。在早期以自然音范畴配置和声的时代，低音线条的重要作用就已经被突显。

在许多谱例中我们都可以发现，半音化和声的灵感大多产生于低音线条进行步伐的规律运动中。在同样的旋律中配置不同的半音化和声。它以低音线条大二度或小二度的上行或下行的低音线条设计，引导出了非常规的和声选择，说明了在和声半音化的运动中，低音线条的重要作用。在一连串的和声进行中，我们只是在首尾标明了和声的功能级别，而在其进行的中间只是以和声连接的合理、顺畅性为原则，声部连接成为重要的构成原则。不同低音线条的起始设计，可以引发出多种不同的和声选择性，产生出种种不同的和声连接色彩。

4 声部连接

4.1 声部连接的基本原则

声部连接是和声学中的永恒原则。从以上各种和弦的叠置方式、各种低音线条为基础选择和弦的进行当中，我们已经感觉到，和声的进行可以不计调式中的功能级别，但一定要遵守连接的原则，如上三声部之间的二三度进行、声部之间的反向进行、慎用跳进等等。如果连接法得当，就可以将关系较远的和弦连接在一起，即使你说不出它们属于哪个音阶的范畴及其和弦的名称，但连接法决定着音响的均衡自然。

卡罗尔《独对落日》，仔细观察其中的声部进行，这种近似于和声习题的写作织体更能够体现出作品织体与原始和声之间的连接关系。各个声部的横向连接都是平稳进行。

4.2 各种非同一调性系统和弦的连接

和弦与和弦之间可能不属于同一个调号系统内的调式音阶所规范的音级，但是仍然可以连接在一起，其中就是要遵守传统和声学中提到的声部连接的各项基本原则。

事实上，无论和弦叠置方式怎样，都可以连接得很自然，特别是要根据所表现的意境、内容来决定和声的音响方式。

5 离调、转调、换调等手法

在传统和声教程中，通常都将调性之间的关系按照其远近分为三个级别，即所谓的一级关系、二级关系和远关系。理解调性之间的关系可以按照如下三种调性的循环状态来加深作曲者的认识：五度循环、小三度循环、大三度循环，加之我们对于无共同音的远关系调性的进一步认识，才能对下面三个概念及其写作手法做进一步的判断和实践。

5.1 五度循环原则

传统和声的五度循环原则是其运动的总体规律所在，它与调号的升降方式是一样的。以C调为例，向右的顺时针方向是主一属关系（T—D）;向左逆时针方向是主一下属、属一主关系（D—T）。五度循环所蕴含的两种基本的和声运动方式：a.属方向的副属和弦（升种和弦）;b.下属方向的副属和弦（降种和弦）。

5.2 小三度循环原则

除了五度循环外，我们还可以看到传统功能和声五度循环规律的延伸：相差三个调号所形成的小三度循环，如同上表中画圈中所标出的，以C调为例，C—bE—#F—A—C的循环方式，犹如减三和弦的循环。在调式和声中带有和五度循环同样的重要性。

5.3 大三度循环原则

相差四个调号所形成的大三度循环，在实践中，我们可以将其循环的状态看作是一个增三和弦的无限循环，以C调的循环为例就是C—E—bA—（C）。

5.4 远关系调性关系

调性关系为大二度、小二度和三全音关系的两个调性之间，没有共同音。以C调性为中心举例，第一组为上下大二度的转调关系。由于存在等音关系调，小二度调性关系有两组等音运动，以C为中心，上小二度是bD和#C、下小二度是bC和B。三全音关系是与中心音C等距离的bG和#F。

5.5 各调关系的混合

和聲的半音化进行是音乐作品中音响丰富的基础，也是音乐创作中张杨个性的表现方式之一，它是以作曲家个人的听觉审美能力和取向决定。或者以传统的做法，在三和弦上添加六度附加音，把三和弦的三音换成二度、四度叠置方式，只是在调性和声的自然音系统考虑了和弦的叠置方式，而其结果是没有根本改变民族调式和声的音响方式。

6 结语

作曲的基本技能，其入手点一个是单旋律写作，另一个就是多声部写作，而多声部则意味着纵、横两个范畴的音响：纵指三个音高以上同时发响，叫作“和声”;横的范畴称为“线条”，从单一线条的旋律写作到两个及两个以上线条的互相结合，叫作“复调”。在传统和声教学的基础上，每一个从事音乐创作的人都会面临如何应对多声部写作的不同面貌，而建立自己的和声品位，就要加强对“应用和声”的训练。

参考文献：

[1] 彭志敏.新音乐作品分析教程[M].湖南文艺出版社，2004.

[2] 桑桐.半音化的历史演进[M].上海音乐出版社，2004.