从《欢乐颂》中解读中国女性的形象与现状

邵亚琪

摘要：电视剧《欢乐颂》自2016年开播以来，获得观众的连连好评，第一部在各大卫视进行第二轮播出，收视率依旧一路走高。2017年，《欢乐颂2》在观众的期待中回归，收视率一路飘红。在现如今“大女主”剧霸屏的中国影视圈，《欢乐颂》第一部和第二部都能保持较高的收视率，除了该剧制作精良和演员演技在线。更为重要的是故事情节贴合现实，能够引起观剧者的共鸣，或者，更具体的说是能够引起女性观众的共鸣。

关键词：职业女性;都市;女性形象;女性现状

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）18-0128-01

一、背景概述

电视剧《欢乐颂》根据其同名小说改编，2016年在各大上星卫视中首播，首播之后便赢得了观众的一片好评。《欢乐颂》凭借其接地气的故事情节，演员的优秀演技和精致的拍摄在“大女主”剧扎堆的中国影视圈中突出重围，成为当年的热门剧。《欢乐颂》剧中围绕着有不同教育背景、不同情感经历、不同家庭生活、不同社会身份和不同人生追求的五位女性展开故事的叙述。该剧围绕着五位女性的友谊展开叙述，对友谊的描写也极为详细和深刻，但是不得不说在这部剧中，对五位女性的层级进行了划分。五位女性角色人物正是代表了中国当前主流的女性形象，从女性观众的角度来看，在五位女主角的身上都或多或少能看到自己的影子，所以才能在女性观剧者群体中引发共鸣。该文章就从剧中暗分的女性层级中解析当前中国女性的形象与现状。

二、女性角色分析

（一）第一层级：安迪、曲筱绡

这两位角色符合了我们当前社会一直所说的“白富美”形象，良好的家庭及教育背景，自身外貌出众和拥有丰富的社会资源，换用另外一个词去形容这一层级的女性，就是“人生赢家”。即使是这样优秀的女性也有她们无法摆脱的烦恼。安迪是一个海归精英，高学历高智商，曾在华尔街担任高管，回国后在海外500强担任首席财务官。自身条件已经非常优异的安迪在职场上仍旧没有逃过“性别歧视”和“桃色绯闻”。男性同事认为她作为女性过于强势，对于她的管理方式有很多不屑和挑衅，甚至还有的同事凭空臆想，认为她是凭美色上位。曲筱绡是一个典型的富二代，留学海外但一直是“混读”，吃喝玩乐样样会，但头脑精明。原生家庭中父亲过于看重同父异母的哥哥，为了在家庭中有一席之位，也不得不在生意场上和男性生意伙伴周旋与交际。

第一层级的女性是处在塔尖的，她们自身优越，现实中很多女性无法超越，但是她们所有的职场烦恼却是一样的。

（二）第二层级：樊胜美、关雎尔

这二人虽有诸多差异，但是二人都是知识女性，且有着各自的优势。樊胜美，资深HR，漂亮，圆滑，混迹于职场多年，喜欢名牌。樊胜美集合了中国女性的缩影，如成长在一个极度重男轻女的原生家庭中，剩女，爱慕虚荣，精致漂亮，处事圆滑但保留了内心的一份良心。由于原生家庭的过度榨取，只有利用自己的姿色周旋在男性中获取一点利益来贴补家用和满足自己的虚荣心。

关雎尔是个职场小白，典型的乖乖女，靠着家庭的关系进入了外企，但兢兢业业，努力上进。她仰望安迪，希望通过自己的努力到达更高的层级。她是现在很多初入职场女性的缩影，对事业充满希望，在职场中遇到问题也会烦恼和抱怨，但还是会继续一往无前。在家庭中她从小受到父母的约束和传统教育，即使成年踏入社会后，我们在她的身上也能看到束手束脚和瞻前顾后。

（三）第三层级：邱莹莹

邱莹莹这个角色是典型大城市里的小人物，一般的家庭，一般的学历，一般的工作。原生家庭中的父母一辈子都是小人物，渴望成功，但缺乏能力和机遇，因此把希望全部寄予在她身上，即使在繁华都市里活的磕磕碰碰，也不敢轻易退缩，好在她拥有一个没心没肺和打不垮的性格，她也正是代表着正在奋斗中的90后这一群体。这一层级女性，没有家庭的支撑，自身条件也不够出挑，所以在职场中一直被边缘，但凭借着自身不服输的个性，最后事业和爱情双赢。比起第一层级的女性，即使她们成功了也不可能到达食物链的顶端，但对于她们而言小富即安便是她们的目标。

三、结语

从一部《欢乐颂》中的五位女性角色，我们看到了當代中国女性的形象及现状，它揭露了现如今女性在大都市里打拼的不易和艰辛。每一个层级的女性都有自己的困惑和问题，即使自身条件优越和富足的社会资源却也逃不开职场坐的男女有别，爱慕虚荣的女性由于没有强大的背景只能利用性别优势来获取异性的青睐，职场里的小白勤奋上进却不敢有半分差错，大城市里的底层要生存则必须依靠自身的不懈努力。五个角色三个层级真实的揭开了中国女性的实际生存现状，这部剧塑造了女性的一个群像特征，她们有优点但也有不可忽视的缺点，每一个角色都鲜活生动，而女性观众正是在她们身上看到了自己，贴合了女性观剧人的心理。