探析信息整理术在书法空间中的应用

龚伊林

摘 要：书法空间是书法艺术的一个重要组成部分，它建立在中国传统的宇宙观哲学观基础之上，以汉字结构为载体，通过笔墨线条搭配，体现时空、动静的对立统一关系的一种艺术表现形式。本文对书法空间的研究理论来源于现代设计思维理论——信息整理术，并通过建立网格系统，将信息整理的方法应用于书法空间，通过对各个要素重新排列，以及对目标对象系统、格式、空白、结构、规则的设计、抽象、解构、整理，生成一种新的视觉形式。

关键词：信息整理术;书法;空间;视觉设计

1 信息整理术与书法空间

整理术来源于日本设计师佐藤可士和的“超整理术”对空间、信息以及思考三个层面的整理，其思想的核心在于它是专门针对信息进行分类、归纳、总结和对事物感性认知的潜意识以及设计的思维模式进行研究的方法体系。本文对书法空间的信息整理术是建立在佐藤可士和的超整理术基础上的以研究书法信息的集成、设计、管理的创意思维方法论，是一种可视化的思考方法，它主要通过对研究书法作品中信息的结构、模式、层次、形式、构成等要素，并通过信息的预设、集成、映射、转化等一系列的应用方法，以网格系统为设计规范，将信息整理上升到思维整理，将书法的艺术理念逐渐引入设计领域的一种创意设计方法和信息管理方法。中国书法作为一种传统视觉艺术形式，具有视觉符号、文化符号的特性。书法中的字体结构和章法布白及纸张尺寸都直观地体现着空间的特殊性，对这些显性信息的解读以空间上的点、线、面的形式呈现，通过信息的表征，结合時间和空间的关系，构成视觉上静止或运动的时空关系，因此对书法空间的把握是信息整理的重要方面。

2 书法空间的特征

中国书法是以汉字为表现形式，黑白为主色系，点线面既是构成汉字的基本要素，也是书法的形式语言的重要信息和符号。书法的空间特征在于打破空间并置的静态历时形式，使平面空间构筑形式上升到非平面的、多维空间的，并通过书法中点线面的独特意义拓展了书法的空间的心理意义。

2.1 结构空间

书法的结构空间是以线的构形形成空间，通过线的交错、穿插、排列、组合形成空间状态，包括单字的结体、整行的行气和整体的布局三部分。结构空间的生成需要借助时间程序来实现，即书法家只能通过对时间节奏的把握，将内心表现为线条的空间造型。书法作品中集点成字、连字成行、集行成章，构成了点画线条对空间的切割，并由此构成了书法空间信息的重要内容。书法线条在点画形态中含有的运动状态是书法时间信息的重要特征，即用笔的形、势，不仅仅是笔画的转承关系，也表现为信息的衔接和内在的贯通关系，当形与势相统一时，其点画之间的关系便开始变得有了时间性，是一种线条的势与线性空间构架张力的共同体现。如同音乐的节奏与旋律一样，是一种视觉经验中的运动式样。因此结合结构空间的特征，采用自然稳定的几何结构进行信息的整理设计，使依附于这一特征所产生的思维、情感、情绪、心理的变化反过来也能够刺激人的空间认知，完善受众对书法结构空间的认知。

2.2 情感空间

书法是对自然的移情作用，是艺术家情感的即时性再现。情感空间的表现是由书法的抒情功能决定的，由书法空间的情绪特征所产生的心理意义是通过书法信息的传递来实现的，书法信息的能指特征是与汉字的语言表达功能相结合的，书法的形式美通过汉字的笔画、章法、结体构造等的变化，由此产生了不同风格的书体，展现出大小、长短、粗细、节奏、疏密、宽窄等变形式，而这些线条在平面空间中的变幻通过传达语言信息，用抽象、极简、符号化的视觉设计元素将信息突显出来，在这一过程中，受众获得了汉字信息中的情感信息。同时情感的表现也是人格的投影。颜真卿《祭侄文稿》是悲痛的情感信息最大化的体现，颜真卿书法美学沉着厚重、磅礴大气，此稿一反常态，字体大大小小，涂改无数，乱头粗服的章法，艺术家是在极度悲愤的情绪下书写，是基于对艺术情感的表现。

2.3 个性空间

书法通将一个人的独立个性作为信息，静中求动，同中求异，在书法作品的表现中或徐或疾、或收或放、或轻或重、或虚或实，借用不同的空间、不同的形态，获得与自身磁场相应的形象表现形式。来表达自己对美的追求，抒发自己的独特个性，形成独立的个性空间，以此推演出中国书法众多的风格特征，宋徽宗赵佶，“瘦金体”楷中带行的笔意，字与字之间，笔画与笔画之间的连带关系，收笔处的顿笔如银钩与字中极细的长笔，由顿笔形成的狭长的“面”与细笔的“线”之间所形成的强烈对比。顿笔处所形成的折，不仅加强了笔画的稳定性和对比性，还通过新的破打开了内外兼顾的空间，使得连通区域的空间形成了大小不一的新的三角块面，对节选瘦金体“迷径翩晚”四字的解析。这种锋芒毕露，构成交错的关系，使得负空间中也多出了许多三角。由三角形实体空间演绎出情感的抑扬顿挫，由折角形成的负空间，以一种动态的空间反映着生命的锐意不屈的运动状态，是对情感空间的归纳、整理，体现着一代君王的傲骨之气。

3 信息整理术应用于书法空间中的设计方法

对于大量信息的整理要穷其本质，基于汉字本身生命基础的书法空间的再造，也为整理书法空间的艺术形式创造了条件。首先汉字的每个笔画具有完整的独立性，字体结构多样，笔笔断开，既相互联系又相互分离，使得书法空间的开与合、静与动、上升与下沉结构层次分明。其次，书法中的点线生成了平面的二维空间;可以产生深度感和立体感，形成三维空间的视觉感受;书法作品中呈现出各种形式的问题，包括组织、对比、轴线、平衡、比例等因素，也与信息的组织、优化、传播密不可分。信息整理术应用于书法空间中的设计方法具体可分为以下步骤：

3.1 信息的预设与书法空间的延展

信息的预设与信息的结构层次密不可分，信息的预设连接着已知信息和信息。采用网格系统的方法预设信息，可以在原有的空间体系基础上延展书法的空间特征。汉字书写是在视觉空间上对汉字的各个组成部分的一个建构过程，每个汉字都独立存在于一个有形或无形的方形网格中如九宫格或田字格，基于方形的几何模式的运动力量，形成轴线、轮廓、组织、对比、平衡、比例视觉形式，并通过网格每一个最小单位的网格尽可能延展最大的情感空间，使得在正形之外的负空间也同样，传递着极其丰富的信息。因此，在整理设计的基础上建立汉字结构的网格表达，通过几何网格分析法，对原有的书法作品的信息组织模式，预设系统特征进行提取，设置新生成的作品的结构起点，通过对预设空间信息、情感信息、个性信息，建立相对应的网格系统如三角网格、方形网格、菱形网格、波形曲线网格等。三角网格体现着对所属空间中信息的存储，传递出锋芒毕露的个性信息和坚韧、不妥协的情感信息。因此，通过弹性网格的建模，给予纸空间与其他空间的对应性和连续性的变化关系，延展了书法空间的信息含义，为信息整理提供了一种预先设计的研究方法和规范化的信息管理方法。

3.2 信息的集成与书法空间元素统一

集成是信息的集中归档，信息的集成需要掌握现状，取得关于现状的信息状态。信息的集成能够加快信息整理的步伐，更清楚地认清已有信息的特征。首先，整理笔画要素：将书法作品中的同类要素整理出来，通过网格系统对繁杂信息的规划和整合，将相关联的信息置于相同的位置，如单字笔画不同的横、点、横折、撇按体量、形态的大小、轻重、厚薄笔画规律性、列出信息的层级关系，并找出其中的相同与差异。其次，整理形态要素，优先排序。在笔画要素的基础上对相同的形态要素进行统一，如悬针与垂露，横折与横折钩、斜点、撇点等布局统一，对于不同层级的汉字需要设定不同的字体或字重的分析来加以区分其重要性和信息传播的优先级别。最后整理空间要素，黑与白的关系已互相显示和规定着自身与对方的存在，正负形所占的量化比例，通过各种设计表现手法将信息高度提炼，通过网格的空间映射，提取汉字的特征曲线，形成二维平面到三维平面的创造性转化。对鸭头丸帖作品的信息解析，将信息的集成还原到以点和函数坐标为依据的标准网格中，这种方法可以更加准确地传播作品的设计含義，使信息的集成与书法空间元素相统一。

3.3 信息的映射与书法空间转化

信息的映射可以在形式域和结构域之间直接建立关系，使书法空间的结构与形式关系相互转化。总结映射方法即节点A到节点B或B到A的映射，采用如叠加、排列、嵌入等方法，计算映射条件如一对一、一对多、多对一等，分析映射路径如曲线、直线、折线等，通过对制造信息映射情况的分析，可以满足书法空间的多维转化。如墨色的枯湿浓淡映射新作品中的色阶关系，力道的轻重缓急映射新作品中的节奏关系，布白的疏密变化映射新作品中的虚实关系，以及创作过程中书写笔画移动的速度、时间感把握，都是信息双向映射的重要内容。选颜真卿楷书作品中“颜君神道碑”五字，并做笔画信息的映射处理结果，将组合结构映射为排列结构，明晰了各个部分的形式特征，通过对所有笔画拆分整理，做进一步重组，在可识性的视觉基础上通过新形象的生成与变化。有意识地构建空间的创意形态，如粗放的笔画、放大的笔书、奇变的黑白、迅疾的节奏、硕大的印章、连通区域的结构识别，将系统的形式和整体规模中的各部分有节奏地展现出来。小到一个点划的方向，大到作品最大比例的余白，当所有的信息单位都在一定规律的排列下进行融合时就会产生出富有浓厚节律的特征，书法作品中的视觉意象总是伴随着汉字对空间构成的征服和拓展，使人的主观视觉生成意识性形象，这也是从书法空间到意识性空间的转化。

3.4 信息的转化与书法空间的再现

通过映射，将作品的设计过程和设计层次通过信息映射逐步呈现，使作品信息模型既能再现原有书法作品空间的全面貌，也能传递新作品中的过程信息和设计的结果信息，实现信息有形到无形的转化、书法空间到设计空间的再现。厘清信息的因果关系。在掌握原有形式的基础上对各种信息呈现的堆积状态相互对调，转化、舍弃多余信息，排除含糊暧昧的部分，找出信息相互连接的关键词，整理成具有整合性的信息。这一阶段信息的转化也同时是带有书法空间法度与秩序特征的新信息的生成，即书法章法、笔法、字法的统一设定和信息化的表达，在此基础上，依次导入相应的元素特征，尽可能保持简单明了的外框。佐藤可士和说信息的转化也是优胜劣汰的结果，是对信息的优化定位，信息的转化与书法空间的再现，究其根本是改变书法看的模式认知，将书法中所呈现的点、线、面用数字级数进行倍率的计算和合理的配置，这种对信息结构和内容的优化处理，不仅使新的作品形象从整体到局部、到细节都包含原有书法空间中的视觉因子，也使书法创作的视觉思维能够统一、整合，发现材料、技能与形态之间的密切关系，然后结合经验与新刺激，形成个人的认识，并将这些因素进行创造性的设计。

4 结语

掌握本质是认清事物的根本方法，中国书法因具有艺术的形式元素和文字语义元素，又兼具设计元素而成为传递哲学、美学、形式、语义乃至文化信息的重要载体。信息整理术在书法空中的应用不仅为视觉设计提供了一种手段，也为思维世界的创新提供了设计标准，说明在现代设计规范与制约下产生的书法形式美与韵律美是可以相互转换的，是可以用信息整理术去分析解决的，书法是可以成为设计艺术的。对中国书法的理解和认知不应该仅仅是笔墨技法，更应当深入地挖掘在这种符号空间中传统的图式精神和现代规范设计的准则。因此，采用信息整理术把传统书法中的次序美、逻辑美、视觉美融入现代设计，以书法空间观为基础，用书法的语言符号创造新的视觉形式，这种设计观可以让我们更深入地透析书法艺术的本质。理解书法法度与设计规则的相互关系，以此来设计传统文化的新视觉观。

参考文献：

[1] 高校政史.整理术——一张纸归纳所有工作[M].杨洪俊，译.龙门书局，2012.

[2] 蒋勋.汉字书法之美[M].广西师范大学出版社，2009.

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