浅析唐朝墓室壁画

潘姿彤

摘要：我国的壁画艺术，源远流长，是我国绘画艺术中的瑰宝。唐代是我国壁画艺术发展的鼎盛时期，而墓室壁画又是唐代壁画的重要组成部分。本文就是以“章怀太子李贤墓壁画”为例简述唐代壁画的动人风貌。

关键词：壁画;唐朝墓室壁画;章怀太子墓

中图分类号：J218.6 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）24-0067-01

一、前言

唐朝在中国古代墓室壁画史上达到了鼎盛时期，唐代的墓室壁画更加注重生活和习俗的表现。壁画艺术起源于远古时期，采用壁画作为一种艺术装饰，也是一种用于思想教化的重要表现形式;壁画艺术具有强烈的表现力，多以现实生活、神话传说等内容为主要题材，壁画艺术的复兴，进一步开启了我国美术的创作新时期。

二、唐代墓室壁画的发展

初唐至盛唐，是唐代墓室壁画特征形成和发展的时期，壁画采用单栏式，全墓壁画布局趋向一致，壁画内容不仅有多种出行图，市民游乐题材也增多起来，出现仿木结构，配合男女侍从的形象，从而使墓室具有宅院化的特点。中唐时期，绘于墓道中的壁画逐渐少见，在墓室壁画中开始流行墓主人像和折扇式人物屏风画。晚唐时期，壁画越来越简化，屏风画的内容以云鹤、花鸟为主，人物形象少见。壁画的产生、兴盛与社会背景紧密相关，壁画的发展与它的艺术形式发展相互紧密的联系着，每次新的艺术形式的出现都促进了壁画艺术的兴盛。

三、唐代墓室壁画产生的原因

1.政治因素。唐朝实行科举制度，虽然削弱了家族与等级观念，但是军阀制度仍然存在并不断壮大，士庶通婚被严令禁止，因此唐朝的墓室壁画只是在皇室贵族墓中才会出现，加上当时国力强盛，贵族们的身份特殊，也就造成了唐朝的墓室壁画呈现出威仪、浩大、富贵的样子。

2.经济因素。唐朝时期为中国最强盛时期，经济发达，边境小国的频频依附增加了国与国之间的交流，增加了互市机会，使当时的唐朝经济出现生机勃勃的现象。

3.文化因素。唐代墓室壁画源于中国古代的图腾文化，用来反映唐代人日常生活中的审美情趣及生活趣味，这些生动形象的壁画艺术背后，蕴藏着唐人对自然的理解、表达他们对生命永恒的追求以及精神的渴望。

唐代墓室壁画的发展离不开宗教文化，壁画集中反映了唐人的思想意识和宗教信仰，一定程度上满足了的墓主人对于长生世界的渴望。

四、唐代章怀太子李贤墓壁画

1.壁画布局。章怀太子墓的《礼宾图》构图布局均十分严谨，主次分明，既注意到每个人物形象的个性描绘，又照顾到每个人物关系之间的呼应关系，有一种磅礴之气。章怀太子墓壁画充分展现了唐朝壁画威仪、浩大、富贵的特点。

2.人物线条与造型。自古以来，中国古代绘画均以线条贯穿其中，古人有“曹衣出水，吴代当风”的美谈，足以见得线条自身很强的情感因素和独立的审美价值，同时形式的变化制造出秩序的、规整的节奏感，线条疏密有致的穿插，构成的无可代替的美感，具有非凡的穿透力。唐代墓室壁画对线的运用非常的引人注目，表现的技法一般采用黑线勾勒。如：章怀太子李贤墓壁画。图中大多使用弧线，，使人物的整体显得舒展流畅，使观者能真切的感受到画面中人物磅礴的气势与充满线条的美感。

3.色彩搭配。色彩是打动人的重要因素，唐代的墓室壁画色彩非常的厚重，善用大红亮色，比较强调固有色的对比，并运用黑色来造成强烈、鲜艳而又互为联系统一的画面效果。色彩处理手法采用浓淡结合、明暗对比等技法，对衣纹的处理则使用晕染重叠的方法，巧妙地增加了画面的立体效果。

从章怀太子墓的色彩可以看出，唐代的画工们一方面善于在同一色上进行不同程度的、由浅及深的渲染来表现同一物;另一方面，绘画中有明显的起伏转折变化，并且在适当处留白。壁画中的每个人物的形象与色彩相互补充、相互衬托，科学的结合，使我们看到了形与色的完美结合体。

五、唐代章怀太子墓室壁画

从《狩猎出行图》中，我们可以感受到唐代壁画中的一种磅礴之气，从图中可以看到人手里拿着的旗子在风中飞扬的感觉，马的整个动态感非常的好，而且马背上有猎豹，他们是在追求某种速度感，而他们的速度则是用红色的旗子在风里面飘扬的感觉表现出来。

狩猎在唐朝是帝王官宦们的一种常见活动，所以在我国古代壁画作品中，狩猎为题材的画面不少，但是章怀太子墓室的壁画，技术精湛、仪仗浩大，确是十分的罕见。

在《狩猎出行图》中，画师用一种大自然的树木，跟骆驼、马之间的空间交错去表现出速度感，骆驼跟马同时奔跑在古木参天的大道上，若没有这五棵松树，你则感覺不到这种速度的节奏感。画家利用这种间隔，画出了跑过去后的节奏感和空间感。

六、唐代墓室壁画的历史地位

唐代墓室壁画不仅填补了唐代绘画研究的缺乏真迹的空白，而且还向现代人展现了唐代绘画的新面貌。唐代墓室壁画最大的特点就是娴熟多变的技法，尤其是在线条的运用方面，在构图上更是突破了六朝以来平面的排版格局，展现了特殊的艺术魅力，在我国的艺术史上居于重要地位，就有特殊的意义和影响。