人民大众是曲艺艺术生存发展的深厚土壤

王先富 （长治市群众艺术馆 046000）

2015年8月27日，长治荣获了全国首个“中国曲艺名城”的称号，这是标志长治曲艺领先全国、繁荣发展的金字招牌。长治曲艺资源丰富、底蕴深厚，具有广泛扎实的群众基础。在多年从事曲艺研究工作中，笔者发现长治曲艺的发生、发展与四个重要历史时期的社会需求息息相关。

一、旧社会盲艺人为生存的需求成立“三皇会”

在漫长的旧社会，说唱献艺是一种谋生手段。随着社会的一次次大分工，明眼人都充斥到了各行各业，在社会生产力相对落后的年代，盲人也要生存，他们选择了说愿书、神书、算卦等谋生手段。但是，他们的社会地位低下，常被乡间的地痞敲诈、恶少欺辱，为了生存、自卫，他们寻找寄托，信奉天皇、地皇和人皇，各地纷纷成立“三皇会”。清乾隆三年，潞安府的路占元等人集中府八县47个皇会的133个盲人，成立了三皇总会。说书人有了自己的组织，得到一定的保护，一支支演出活动班社开始形成。“三皇会”的成立标志着曲艺演唱成为了一个行业。

社会的分工曲艺选择了盲人等弱势群体，为了生存的需求，盲人选择了曲艺、发展了曲艺。

二、抗战时期曲艺走向规范化、专业化

1937年，八路军东渡黄河，创建了太行太岳革命根据地，大批共产党的文化精英战士从延安或国统区来到太行山，延安鲁艺文艺工作团成立了中华全国文艺界抗敌协会晋东南分会，他们相继对民间说唱艺人进行改造，这些艺人和团队受八路军、大批进步人士和各进步刊物的影响，纷纷解散“三皇会”，加入了宣传抗日救国的进步团体，为创建根据地文艺宣传充当动员先锋。这时，部队和地方的新文艺工作者积极参与地方的曲艺改革，从板式、伴奏乐器、演唱形式不断完善、创新和发展，使地方曲艺从旋律单调、伴奏简陋的落后状态有了质的飞跃，一批批艺术上自成风格的民间说唱艺术家涌现出来，编新唱新蔚然成风，赵树理、李克宽、寒声等有影响的文艺工作者写出了不少好作品，当时，较有影响的新书目不下两千篇。曲艺人受到了党和边区政府的重视、关怀、鼓舞和全民抗战气氛的熏陶，他们为国、为民，不惜牺牲个人的利益和生命，爬山涉水、身负乐器和铺盖，整年、整月活动在抗日宣传的前哨阵地。

以宣传抗战为标志，到解放后社会主义建设的这段时间内，曲艺队伍和曲艺人的社会地位显著提高，甚至有了“国字号”的身份，曲艺人以巨大的革命热情在各个历史时期配合党的中心工作，以文艺的形式宣传政策、为政治服务，同时也丰富了人民群众的精神文化生活。

八路军总部、鲁艺文艺团等团体和大批精英人才，他们利用曲艺宣传抗战，这种独特的优势也极大地丰富和发展了长治曲艺，为今天长治曲艺长盛不衰奠定坚实的基础。

三、改革开放以来观众和曲艺人的双向需求使曲艺走向繁荣昌盛

改革开放后，长治曲艺遵循了事物发展的一般规律，走向了社会化的发展道路，焕发出勃勃的生机和活力，达到了历史最繁荣的状态。一方面，当时老百姓文化生活还相对单一和贫乏，传统文化娱乐还占据着人们的休闲空间，加之一大批传统书目的开放，改革开放的新事物不断涌现，社会上一度出现了人人爱曲艺、学曲艺、欣赏曲艺的良好氛围，加之恢复了一些传统的民俗活动，曲艺成为人们精神生活不可或却的精神需求。另一方面，广大曲艺工作者也以开放的心态、深入生活、深入基层，改革创新，创作出一大批讴歌时代精神、反映现实生活的新作品，曲艺演出由长期为中心工作服务变成了以娱乐为主。第三、最值得浓墨重彩描述的是，长治的各种业余说唱团应运而生，个体曲艺队如雨后春笋、蓬勃发展，形成了长治最早的文化产业，长治的曲艺团队火红了起来，成为当时经济建设的先锋和曲艺人发家致富的手段和需求。第四、曲艺人在从事曲艺演出富起来的同时，也为社会创造了财富，成为发展社会经济的需求。第五、这时的曲艺出现了一个更值得关注的变化：旧社会，说书唱戏低人一等，现在以说书唱曲为荣，以发家致富为荣，一批批豆蔻年华的俏姑娘取代了盲艺人，走上了舞台，大大增加了社会就业。

四、文化多元化的侵蚀使保护传统文化成为国家民族的需求

新时期，随着互联网加多种娱乐方式的发展，文化形态出现了多元化的格局，各种思潮互相激荡，人们渐渐远离了传统文化，一大批传统文化活动出现了衰微，长治曲艺在这个大环境下也出现了很多问题，幸好一些民俗活动和开业庆典的需求，才使他不曾闪失了市场的需求。但观众群体流失、创作队伍老化等问题不得不引起我们的关注。

曲艺是原生态文化、大众化艺术、先辈们的遗产、全民族的财富，是我们中华文化百花园中光彩夺目、不可或缺的花朵。树越大根要越深，世界越现代化、我们越需要扎深我们的根，失去这个民族的根，我们会忘记自己是谁。曲艺需要我们保护，我们更需要曲艺传统文化的民族精魂，保护传统文化、保护长治曲艺，传承、创新已经成为我们共同的意志和需求。

五、精品创作是曲艺振兴的主要抓手

国务院办公厅颁发发的《关于支持戏曲传承发展的若干政策》，是从国家层面出台的关于支持戏曲传承发展最全面、最具体的政策安排。政策出台后，一些专家学者发表真知灼见，提出了许多具体措施，笔者认为：对于曲艺工作者来说，抓创作、出精品是当前和今后工作的主要抓手。群众是曲艺的衣食父母，曲艺首先要满足群众，满足群众就要了解群众，知道百姓喜在哪里、怒在何处、哀的是什么，怎样才能让他们乐。理解了这些就理解了曲艺创作的重要性，写老百姓、表达老百姓情怀、让群众喜欢，是曲艺的本分。只有不断创作出适应新时代、满足当今人民群众精神需求的、脍炙人口的新作品，才能重新吸引观众。

目前，我市创作队伍青黄不接，一些年龄偏大的作者，不了解年轻人需求，不使用新时代新语言，老腔老调，说唱内容比较浅显、形式有些单调，内容不适应当今多元化格局的需求。年轻的从业者不了解曲艺的由来，觉得自己高于群众，因此不能深入群众、再加上曲艺创作收入低、看不到前途而很少从事。

曲艺之兴，乃是剧本之兴，试想若有一部真诚理解人民、紧跟时代步伐，回应时代风云、领会时代精神，说新唱新的好作品能不打动观众?我们相信，优秀的曲艺形式、土色土香的乡音乡韵，亲切动人的美妙旋律，加上如新酿甘醇的优秀至作，仍然是当代人们的真切需求。反过来说，只要人民需求、时代需求，曲艺能不繁荣？