从《中华戏曲》看1986年以来戏曲研究的轨辙

一、引言

中国戏曲的历史源远流长，但把它作为一个专门的学科进行系统的研究，却只有短短百年。王国维、青木正儿、周贻白是最早一批研究中国戏曲的学者，王国维的《宋元戏曲考》、青木正儿的《中国近世戏曲史》、周贻白的《中国戏剧史略》和《中国剧场史》都是20世纪前期出现的。从这之后，研究渐增，论著迭出。这些前辈们的研究，为戏曲学做出了巨大的贡献。

周贻白认为王国维虽然阐述了戏曲的源流，偶尔也会有戏曲舞台的内容出现，但更多的还是偏向剧本文学的方面。“他倾向剧本文章的所谓意境，却把如何才能表达这种意境的舞台扮演置之不论。”1同时他指出，青木正儿的《中国近世戏曲史》起于明初，终于清末，是续写王国维《宋元戏曲考》。但因为他是日本人，对于中国戏曲的研究多来自于书本，无法从实际出发进行研究。周贻白认为：戏剧这门艺术，不是单论文章，或者考究故事来源，就可以囊括的。剧本文学应该要联系舞台表演来谈。2

王国维研究戏剧时提出了一个很重要的主张：二重证据法。他指出：“吾辈生于今日，幸于纸上之材料外，更得地下之新材料。由此种材料，我辈固得据以补正纸上之材料，亦得证明古书之某部分今为实录。即百家不雅驯之言，亦不无表示一面之事实。此二重证据法，惟在今日使得为之。”3文献资料只能记录历史的一部分，并包含了主观臆想。只有通过地下发现的新材料，用以证明，才能准确判断事实。

真正对戏曲文物的深入研究，起于20世纪80年代。以黄竹三为首的一批山西师范大学的学者，通过田野调查，加之文献资料，为戏曲开辟了新的研究方向：戏曲文物。《中华戏曲》就是由山西师范大学戏曲文物研究所创办，主要探讨各地的戏曲文物、文献，兼顾戏曲理论与当代戏曲问题，对戏曲文物研究的发展起到重要的推动作用。

二、办刊史略及刊文分类统计

关于《中华戏曲》的创刊，有以下两个因素。

首先，从外部因素考虑，地理条件优越。山西临汾，旧称平阳，在我国戏曲史上有过突出的地位。《录鬼簿》收录元代前期曲家，除大都外，以平阳曲家为最多。王国维认为元初除大都外，平阳是文化最盛的地区，集中了较多的杂剧作家。王季思说：“山西师大地处临汾，如能利用当地丰富的戏曲文物，结合宋元以来著名的戏曲作家孔三传、石君宝、郑德辉等的史料、作品来研究，我想是可以把《中华戏曲》办成一个富有地区特色的刊物的。”4

其次，从内部因素来说，山西师范大学拥有一批好的研究戏曲文物的学者。1984年冬天，周华斌、黄竹三、窦楷、张守中、杨太康等人，因为共同的兴起爱好聚在一起，想建立一个戏曲文物研究所，甚至想创办一本刊物，将戏曲文物等相关研究成果公诸于世。在这种情况下，山西师范大学的陶本一校长组建了研究所的队伍。

《中华戏曲》就是在这种基础上创办的。1986年，山西师范大学戏曲文物研究所创办《中华戏曲》，从1987被定为中国戏曲学会会刊。截至2015年，共出版50辑，发表学术论文总字数近千万，刊发的珍贵文物文献等图片近600幅，是戏剧戏曲学核心辑刊之一，为戏曲文物研究的发展起到重要的推动作用。

《中华戏曲》自1986年创刊以来，截至2015年，共刊文1149篇，图片349种。重点主要包括以下几个部分：戏曲文物、文献研究；戏曲文化研究；戏曲作家、作品研究；戏曲理论研究；戏曲史研究。从刊物创刊三十年的数据中可以看出，《中华戏曲》的研究重点一直没变，重中之重一直是戏曲文物、文献的研究，对于戏曲文物、文献的研究越来越多，越来越深入。

三、时代变化特征

从刊文分类统计可以看出，《中华戏曲》的研究重点为戏曲文物文献、戏曲文化、戏曲作家作品、戏曲理论、戏曲史等五个大类。下面就从这几个方面入手，窥探刊文兴趣变化。

首先，就戏曲文物、文献而言，三十年的刊文数据占据研究的四分之一江山，从中体现的是对《中华戏曲》刊物对戏曲文物、文献研究的重视。戏曲文物、文献的研究价值无需多言，建国前对于这一领域的研究，多见于《国剧画报》。建国后，随着社会经济建设的发展，考古不断发现新的资料。另一方面，研究戏曲的学者越来越重视田野调查，悉心搜集资料。目前，越来越多的学者认识到戏曲文物研究的重要性，戏曲文物的研究已步入正轨，逐渐发展成一门新的学科：戏曲文物学。

进一步研究可以发现，前期的戏曲文物、文献研究多集中于宋元明时期，戏曲文物研究基本围绕山西展开，多见戏台、碑刻研究。而最近十年来，研究多集中于明清时期。此时的戏曲文物研究不再局限于山西，地域范围扩大到了河南、浙江、福建、江苏、陕西等地区，研究对象也从戏台、碑刻研究到会馆、寺庙、剧本、文物图像、壁画、砖雕等遍地开花。戏曲文物、文献的研究愈来愈热。

从戏曲作家、作品研究可以看出，经典的作家作品经久不衰，汤显祖、孔尚任、冯梦龙一直是研究热点。而作品方面，《桃花扇》、《琵琶记》等耳熟能详的剧目热度依旧不减。无论作家还是作品的刊文选取，都是各个时期著名的戏曲人物、剧目，注重传统的作家作品分析及戏曲文本考证。而后期随着专家学者对戏曲研究的不断深入，出现了更多的作家作品，为戏曲艺术的发展铸桥铺路。

对比不同时期戏曲史研究的刊文发现，早期戏曲史的研究多集中在宋金元杂剧、南戏等方面，而后面在此研究的基础上，新增了唐代与明清戏曲研究等。戏曲文献对戏曲史研究的推动作用也更为明显。20世纪戏曲研究史，也是一部各类戏曲文献的发现史，其戏曲文献的发现、整理和刊布与整个戏曲史的研究形成了一种良性互动的依存关系。5

四、盲点建议

在众多的戏曲文物研究队伍中，山西师范大学戏曲文物研究所占有重要地位。这不仅因为它是我国少有的专门研究戏曲文物的学术机构，而且它的建立与发展展示了我国戏曲文物研究进展的历程。

车文明《20世纪戏曲文物的发现与曲学研究》、《中国戏曲文物志》两套书，推动了戏曲文物学的发展与深入。当然，该所研究人员的探讨并不局限于戏曲文物，而是把学术目光扩展到更宽广的领域。

但就目前而言，刊物在中外戏曲比较、少数民族戏曲以及地方戏等方向研究力度还存在欠缺。三十年间，共刊登38篇中外戏剧比较方面的文章，且大都研究中日戏剧，缺少其他国家的戏剧研究。关于少数民族戏曲的研究更是寥寥无几，且几乎都是藏戏研究。现在，国家大力支持戏曲发展，少数民族戏曲独特的属性，应该成为研究课题，为增强民族团结，增强国家凝聚力发挥作用。

地方戏作为中国戏曲的主体，有其独特、擅长的剧目题材、表现手法和表演形式。除了遵循戏曲共有的艺术规律和美学属性外，鲜明的地域色彩和剧种风格是其本质所在。而《中华戏曲》关于地方戏的研究也甚少，涉及的剧种主要有昆曲、梆子戏、河南曲剧等。地方戏是在历史长河中形成的，是得到当地百姓的喜爱逐步发展起来的。只有地方戏都争芳竞秀，戏剧百花园才能繁花似锦。所以应该大力弘扬地方戏研究，为戏曲艺术的发展添砖加瓦。

此外，由于长期以来，戏曲研究注重文本，较少关注戏曲音韵、声腔研究和演员、角色与舞台表演的研究，导致此类型的刊文也只见寥寥数篇。戏曲研究除了重视文本，还要联系舞台表演来谈。而音韵、曲律则能帮助更好地理解舞台表演，几者间相辅相成，缺一不可。

总体来说，山西师范大学戏曲文物研究所在1986年创办的大型学术刊物《中华戏曲》，探讨各地的戏曲文物、文献，兼顾戏曲理论与当代戏曲问题，对戏曲文物研究的发展起了重要的推动作用。

注释：

1.周贻白.《编写<中国戏剧史>的管见》.《周贻白戏剧论文选》，湖南人民出版社，1982年版，1-12页.

2.周贻白：《编写<中国戏剧史>的管见》，《周贻白戏剧论文选》，湖南人民出版社，1982年版，1-12页.

3.《古史新证·总论》，北京来薰阁手稿本1935年版。

4.王季思著.王季思全集 第2卷 古典戏曲论文集 下[M].石家庄：河北教育出版社，2005.

5.苗怀明著，二十世纪戏曲文献学述略，中华书局，2005年06月第1版，第329页.