浅谈20世纪90年代中国女性油画艺术

2018-07-13

大众文艺 2018年17期

改革开放后，中国的经济水平飞速提高，文化艺术也随之扩展到世界文化的领域中，同时也提高了中国艺术家们的创作环境以及自由度。而女性地位的提高也促使女性油画家得到更好的发展与转型，在绘画创作中能完美的融入女性主义的思想内涵。通过各国之间的交流展览，也为女性油画家提供了对外学习的交流空间，提高了女性油画家的赏析水平与绘画表现技巧。

一、20世纪我国女性画家的概述

女性主义思想起源于西方，也是女性画家发自内心真实的需求，同时也是女性对男女平等的一种宣泄与渴望。而在中国直到经历了辛亥革命后，女性的自我意识才逐渐被解放，通过亲身体会与积累经验并依此为创作题材来进行创作，逐渐摆脱了以男性的审美标准以及美学观点的审美角度。同时，她们利用女性特有的视角来表现当代女性的风貌，为20世纪我国艺术史上留下了一抹崭新的足迹。

20时期初期，通过女权主义思想的影响，中国部分女性逐渐重视文化教育并且参加新文化运动。20世纪初的中国女性艺术家已在多个领域崭露头角，这其中女性画家潘玉良、孙多慈、关紫兰、丘堤方、君壁、蔡威廉等被成为“民国六大新女性画家”。在她们的画作中，可以感受到浓烈的女性意识，绘画题材多与自身相关，充分展现了女性独立的魅力，同时也是自我内心的一种表达，是内心真实的写照。正因为她们的出现，为中国女性油画创作开启了新篇章。

建国后，由于女性解放以及人们对建国后的兴奋之情的因素，以女性题材的作品多是明朗欢快的，表达出对幸福生活的美好向往。随后的油画家们也改变一贯的老旧思想，在创作中融入了女性革命的题材和社会主义题材，为了歌颂女英雄们的光荣事迹和弘扬社会主义精神。文革时期的女性形象则被男女平等的理念所影响，女性形象透露着男儿气息，作品实则过度脱离现实生活。可以说女性艺术真正步入成熟阶段是在改革开放后，女油画家们通过思想的解放有了更多的创作空间，其创作出的作品从最初的稍有女性气息到后来的完整刻画出女性形象的特有魅力，部分女画家在经历了无数次的探索与尝试后，渐渐将女性的意识引向自觉性的趋势，也是在经历了这样一个蜕变的过程中，女画家们找到了属于自己的创作风格。

二、20世纪90年代我国女性油画家及艺术风格

20世纪90年代的中国发生了翻天覆地的变化，通过中西方频繁的艺术交流，中国女性油画家在绘画创作上突破了过去的油画艺术的表现方式，大胆结合了女性特有的感性因素来替代以往的理性表现现实，开辟了21世纪中国女性油画艺术的新长河。形成其创作特点主要是由女性与男性的性别心理差异以及长久以来女性得不到足够的尊重而形成的。

20世纪90年代人们思想解放，女性画家们推翻传统，表现出女性最真实的一面，勇于表现自我性别特征与创新题材。同时也是女性在不同时期、不同经历的一种情感宣泄与人生感悟。女性是感性“动物”，因此，女性油画家在绘画创作中注重跟随感觉的描绘，利用感性情感推翻老套的传统绘画模式，注重表现画面的色彩与形式感，完美的诠释了女性画家的心理变化与精神思想。

20世纪90年代，受美国女性艺术的影响，中国部分女性油画家在创作时将自己作为创作的主体，设身处地的去体会，同时利用女性的视角去观察和分析，从而去表现现实生活中所刻画的物象。由于女性特有的生理与心理因素，女性油画家具备特有的思维方式与审美风格。其中具代表性的女性油画家则是闫平、夏俊娜等。从她们的作品中能充分体会到浓厚的女性情怀以及感性色彩。

1.闫平的油画艺术

闫平在创作时通过油画颜料的厚重感来塑造现实物象，敢于用色，画面和谐稳重且明暗对比强烈，从同一时期的女性油画家中脱颖而出。再绘画过程中，闫平从不拘泥于细节的描绘，而注重形与色在画面上的布局构成的美感，有时轻描淡写，有时浓墨重彩极具张力。

在闫平的众多作品中，最具代表性的当是《母与子》系列和《小戏班子》系列作品，这些都是客观的题材，闫平在绘画选题时侧重于能充分展现自己生活状态的题材，关注一切可以与图像联系的生活局部，追寻性感的、可以无限拓宽的题材并推崇画面简约的效果，而画面中很多看似平常随意的点画却是闫平精心设计布置且反复修改而形成的。闫平擅于利用色彩来表现空间，其作品所呈现出的视觉碰撞带来的是心灵的愉悦。这也是一个女性画家对生命的理解和自我表达方式。

2.夏俊娜的油画艺术

夏俊娜在创作时着重表现心灵上的自由，也是一种自我状态的再现。夏俊娜的画风唯美，画面内容颇有情调，色彩鲜明，同时也会根据作者内心的主观能动性将明暗、空间、光影重置，大胆的利用肌理表现出属于夏俊娜自己的内心世界。她的作品中从不依附于观念的引介，也不靠材料的堆砌，她的绘画始终一种“纯粹性”。对于她来说，在绘画过程中最重要的是表现心灵空间的自由，绘画时常利用画笔进行揉、擦、拍、勾、抹、泼等表现手法，画面所呈现出一种朦胧神秘的效果。她的大部分作品中女人的脸庞都很相似，但却又是似是非是，更可以说是模糊的，她在创作中画面中的主体既不具象也不抽象，同时也表达出女性画家特有的色彩语言。