20世纪50年代现实主义雕塑典范—— 白俄罗斯雕塑家谢尔盖·谢利哈诺夫的《齐白石》浅析

汤林丽

谢尔盖·谢利哈诺夫（С е р г е й И в а н о в и ч С е л и х а н о в. 1917—1976），苏联著名雕塑家。1970年获得“苏联列宁奖”，成为白俄罗斯第一位获此殊荣的雕塑艺术家。谢尔盖是白俄罗斯创办公立美术学院后的首批雕塑专业毕业生之一，是白俄罗斯民族雕塑流派的创立和初期发展的代表性人物。1956年12月至1957年2月，受到苏联艺术家联盟的邀请，他曾在中国旅行创作，并到过北京、上海、南京、苏州、杭州、广州、湛江、海南、广西玉林、武汉等地，期间创作了如巴金、齐白石等中国文艺界名人形象和普通大众形象的雕塑作品36件，以及一些速写、风景写生绘画作品。

《齐白石》（见封三）是谢尔盖1957年初到中国各地旅行完毕，再次回到北京后的创作。作品生动传神，塑造了白石老人头戴毡帽、身着长袍的晚年形象。在此之前，齐白石从未被塑像，这是齐白石在世时的第一尊肖像雕塑。当时，白石老人克服了虚弱，振作精神保持姿势。谢尔盖花了三天时间创作了这件雕塑，齐白石很喜欢，并应谢尔盖的要求，在雕塑正面签上了名字。谢尔盖曾答应白石老人回国后翻铸青铜并寄给他。遗憾的是，几个月后，白石老人驾鹤西去，谢尔盖没能实现这一诺言。谢尔盖创作的以《齐白石》为代表的中国文艺界名人肖像雕塑作品，利用现实主义创作手法，在人物刻画时，抓住了一种东方朴素的审美意象，成功地塑造了社会主义新中国知识分子的状貌和风度，这应该来源于他自然保有的一种友好的深情和专注的观察力。

谢尔盖·谢利哈诺夫与齐白石

此件以人物形象为主题的雕塑作品，对人物年龄和性格的生动准确刻画。这种精准是现实主义雕塑重要的审美判断标准之一。从《齐白石》雕像作品中可以看出衣着姿态和面部细节刻画的丰富性，也表现了作者对于人物动态和社会身份的准确把握。从雕塑作为空间的、立体的艺术形式角度来讲，谢尔盖对人物形体和空间体积的把握是成功的。在现实主义雕塑的审美过程中，观众极少能从雕塑作品中探究雕塑家个人的生命体验和情感。面对雕塑作品，更多的是感知雕塑形象，感化观者自身。我们之所以被其雕塑吸引，是因为我们与被塑者基于共同的历史文脉，面对这件人物雕像，引发我们的情感和联想是丰富的。

谢尔盖在《我的中国游记》中记述：“此次旅行的目的不仅仅是旅游观光和寻找艺术创意……我们十分渴望尽可能多地了解中国，感受中国。”谢尔盖在中国期间，每到一处大都留有雕塑创作和绘画写生作品。谢尔盖塑造的如《老农民像》《广州船夫》等普通大众形象，基于他的社会主义现实主义文艺创作理论，也基于他对中国社会的关注和深入体察，更在于对同是社会主义国家普罗大众的关怀和价值认同。这些作品融入了他激昂的创作热情，通过塑造生动的人物形象再现了作者对原型人物鲜活的第一印象。从他表现南方水乡的素描作品，表现上海外滩的油画写生作品，以及描绘齐白石安详的睡姿、描绘渔民江上行船的速写，共同构成了名为《中国》的生动画卷。园林、古塔、传统建筑，这些并不仅仅是对风景的描绘，更是对当时中国的记录，是一种社会的风景、文化的风景，散发着强烈的新中国时代气息。

谢尔盖的中国之旅是其艺术创作的转折点，强调艺术与社会生活的紧密关系，从宏大的纪念碑雕塑转而进行社会主义工农兵和名人的塑像创作。在写实雕塑中自主地表现人物，丰富了艺术家创作的整体面貌。同时，谢尔盖在中国期间创作的雕塑《齐白石》，发生在新中国成立初期，中苏友好的时代背景里，发生在1956年至1958年中央美术学院邀请苏里科夫美术学院的克林杜霍夫开课教授雕塑训练班期间。以《齐白石》为代表的这些中国人物形象作品，先于中央美术学院雕塑训练班学员们的成熟期创作，也先于1953年至1966年先后赴列宾美术学院进行雕塑学习的留苏雕塑家们的经典创作，为我们呈现了社会主义现实主义雕塑创作反映中国人物形象的重要个案。