贝多芬音乐作品中的两个极端

郭孟媛

摘要：贝多芬作为维也纳古典乐派的代表人物，是十七世纪至十八世纪间最为著名的作曲家、钢琴家、指挥家，由于他对古典音乐的突出贡献，因此有“乐圣”的美名，但是在我们品析贝多芬音乐作品时却会发现，他的作品总是难以捉摸，存在两个极端，在本文中笔者将结合自身对贝多芬音乐作品的研究体会，对其作品之中的两个极端做出介绍。

关键词：贝多芬；音乐作品；两个极端

贝多芬是我们所熟知的音乐传奇人物，在他跌宕起伏的一生之中，创作了无数经典的音乐作品，但是在我们对他的音乐作品进行品析时，却发现这些作品之间往往存在很多的差距，如其中有卓绝的《第九交响曲》，也有拙劣的《战争交响曲》，有难懂的《拉丝莫夫斯基弦乐四重奏》，也有易懂的《献给爱丽丝》到底是什么促使贝多芬音乐作品出现了两个极端，是我们欣赏贝多芬音乐作品时必须要思考的问题。

1 卓绝的《第九交响曲》和拙劣的《战争交响曲》

1.1 卓绝的《第九交响曲》

在贝多芬的众多音乐作品之中，《第九交响曲》被认定是贝多芬交响乐领域之中最高的成就，该曲之中一共有四个乐章，同时由于在第四乐章之中加入了大型合唱，因此《第九交响曲》又被称之为《合唱交响曲》，在该作品在1924年首次在维也纳音乐大厅演出时，就取得了巨大的成功，这也直接奠定了贝多芬“交响乐之王”的地位。而之所以说《第九交响曲》是卓绝的，就是因为这部交响乐整体的构思十分广阔，同时还蕴含了深刻的思想，不仅从形式上拓宽了交响乐的规模和范围，同时其中欧歌的关于“为自由而奋斗”的主题，更使得《第九交响曲》成为充满哲理性和壮丽性的颂歌。而在《第九交响曲》的第四乐章之中，最被后人所津津乐道的就是合唱部分是为德国著名诗人席勒的《欢乐颂》谱曲。《第九交响曲》从酝酿到最终的成品，几乎耗尽了贝多芬数十年的心血，因此怎能不说《第九交响曲》是贝多芬一生，乃至整个古典音乐史中伟大而卓绝的音乐作品。

1.2 拙劣的《战争交响曲》

在贝多芬的众多音乐作品之中，知道《战争交响曲》的人并不多，演奏的人也很少，而这也从某种程度表示出《战争交响曲》并不是贝多芬优质的作品。《战争交响曲》创作于1813年，是献给英国摄政王腓特烈的，创作背景是当时正逢奥地利与法国发生战争，而英国与奥地利同盟共抗法国，并最终获得了胜利，贝多芬作为奥地利人，为了表达对英国摄政王腓特烈的敬意，以及庆祝本土战争胜利的喜悦创作了《战争交响曲》。而事实上《战争交响曲》并不能完全算得上是贝多芬的音乐作品，因此《战争交响曲》的构思想法来源于作曲家梅策尔，是他请求贝多芬按照他的构思进一步做出编排，因此在作品问世后，两人还因版权费用出现了矛盾摩擦。而之所以说《战争交响曲》的拙劣的，不仅是因为这部作品是为迎合大众、迎合王权而创作，同时《战争交响曲》还违背了贝多芬一贯的创作原则，因此即使是从作为一名“艺术家”的“良心”角度，《战争交响曲》也绝非是一部成功的音乐作品。

2 难懂的《拉丝莫夫斯基弦乐四重奏》和易懂的《献给爱丽丝》

2.1 难懂的《拉丝莫夫斯基弦乐四重奏》

《拉丝莫夫斯基弦乐四重奏》是贝多芬最难懂的作品，没有之一，该作品在首次公演时，舒帕契赫给出的评价就是“贝多芬经常开得意的玩笑”。而在莫斯科音乐晚会上，大提琴手隆贝尔则更不客气，他直接将乐谱摔到地下，并说“这样的作品能演出么？”而这也使得当晚的演出不得被迫停止，而无论是舒帕契赫还是隆贝尔，他们其实都是贝多芬很要好的朋友，他们对于作品的职责，绝对的没有恶意的，只是因为《拉丝莫夫斯基弦乐四重奏》是一部太难以理解的作品，即使是当世著名的音乐家也无法理解。但是贝多芬对于外界的诸多质疑，给出的答案却是“这部作品是留给后人的，总有一天会有人发现它的价值”。而迄今为止，虽然还是有很多人对《拉丝莫夫斯基弦乐四重奏》感到费解，但是这并不妨碍后世对该部作品的传颂。

2.2 易懂的《献给爱丽丝》

若是说《献给爱丽丝》是贝多芬音乐作品之中最易懂的，也没有之一。《献给爱丽丝》创作于1810年，是一首短小的钢琴曲作品，采用回旋曲式，乐曲结构是ABACA，旋律十分的通俗易懂，贝多芬将《献给爱丽丝》称作为“Bagatele”，意思是“微不足道”。这是因为与贝多芬的很多代表音乐作品不同，在创作《献给爱丽丝》时，他并没有做出过太多的考虑，或许这只是他的涂鸦之作，但是却一不小心成为了千古名曲。同时从篇幅上，将《献给爱丽丝》与其他作品相比，也只能称的上是一首很小的作品。事实上《献给爱丽丝》最初的名字是“献给苔雷泽”，苔雷泽是贝多芬暗恋的一个女人，他想把这首作品作为送给苔雷泽的生日礼物，因为写曲名时太过匆忙，被他人误读成了“献给爱丽丝”，虽然贝多芬从未将这首乐曲视为他的正式作品，但是却成为他传颂最多的作品，而这与《献给爱丽丝》的简单易懂是不无关系的。

3 总结

贝多芬是古典音乐的代表人物，他所传世的音乐作品，在今时今日仍旧给予当代音乐家无限启发与思考，但贝多芬的音乐作品往往是变化多端的，作品风格各不统一，同时往往存在极端化的特点，而我们想要全面的了解贝多芬的音乐作品，就必须要对他作品之中的两个极端做出思考。

参考文献：

[1]翟静.谈贝多芬音乐作品中的人文主义意蕴[J].音乐创作，2016（05）：174176.

[2]曹淼.淺谈贝多芬五部经典音乐作品中的情感世界[J].徐州教育学院学报，2017（03）：128129.

[3]龙本裕造，张新林.贝多芬音乐作品中的两个极端[J].交响.西安音乐学院学报，2016（03）：5358.

[4]陈越红.贝多芬音乐创作的哲理分析[J].中国音乐学，2016（04）：131142.

指导教师：邢艺。