广西铜鼓文化艺术元素融入现代器皿设计中的创意性研究

张庆峰 朱雪琴

摘 要：随着中国经济和文化水平的日益提高，我国兴起保护“非物质文化遗产”的新潮。广西铜鼓凝结了深厚的地域特色历史底蕴，具有文化形象的传播地位也越来越被重视。通过挖掘广西铜鼓文化艺术元素与现代生活器皿相融合，创新具有文化品牌的创意性器皿设计。全面展示广西铜鼓的多样艺术和丰富的文化内涵，是国内外友人亲近广西文化，了解广西传统文化的精神寄托，更是集文化内涵、实用价值和视觉审美为一身的艺术创作。

关键词：广西铜鼓；器皿设计；装饰应用

近几年，以广西壮族传统民族风情文化元素为落脚点，带动广西传统文化产业链的兴起日益庞大。同时广西壮族文化在设计领域有了颇为普遍的应用研究，特别是铜鼓元素符号的传统特色文化得到深度研发， 从而彰显广西壮族文化的艺术价值和文化魅力。 在日常生活中人们几乎天天与日用器皿打交道，消费人群广泛，市场前景宽广，可以用于家居、餐饮、礼品、装饰品、旅游工艺品等领域。目前越来越多的消费者对生活器皿的追求不仅着重于器皿本身图案的美观度、款式的新颖度，同时注重通过这些器皿所呈现出的文化内涵体现人们的审美品位与精神追求。通过提取广西铜鼓文化元素，古为今用，推陈出新，同时符合现代人的审美情趣，研发出传统文化与现代时尚完美融合和的创意性生活器皿。在未来生活器皿设计发展趋势中形成一道独特的风景线，从而使广西铜鼓文化得到更好的传承与发展，体现其艺术价值，本文着手打造系列属于广西铜鼓文化特色的家居器皿，用于餐馆、咖啡馆、茶馆、家居、工艺品店、民族特色纪品店、旅游纪念品……在不同场合不同内容场景中，都可以展示广西铜鼓的多样性和丰富的文化内涵，是国内外友人亲近文化， 了解广西传统文化的精神寄托，更是集文化内涵、实用价值、视觉美感为一身的艺术创作。

一、广西铜鼓纹饰

广西铜鼓的纹饰极为繁缉瑰丽，丰富多彩，是古代广西少数民族历代社会经济和政治在意识形态上的反映。广西的铜鼓纹饰元素主要分为了几何纹饰、百兽纹饰、植物纹饰、人物纹饰，其纹饰元素的总体特点是概括提炼程度较高， 具有图形化特点，视觉效果生动活泼，带来较强的装饰美感。广西铜鼓纹饰元素多以太阳纹、蛙纹、羽人纹、鹭鸟纹、游旗纹为主要纹饰，同时还包括云雷纹、钱纹、立体蛙饰、骑士、龟、牛马、十二生肖纹、山水纹、符篆纹、禽畜纹、人物纹、鱼纹、龙纹、鹤纹、四宝纹、花草纹， 以及“地主庄园”图象和“富贵”“寿”等铭文。铜鼓上的纹饰丰富多样，随着铜鼓的出现而不断发展，不同时期不同地区都有着各自不同的特点，但是在几何纹样方面却有着它们的相通点。他们善于运用各种直线、曲线、折线，以及圆形、方形、三角形、菱形为基础，同时以点定位，以线分割，再由线排列而成。 这些纹样反映了自然现象中的某种规律，即是对自然秩序的表现形式， 对后世的民族民间图案运用影响很大，它们都以生动的形象，鲜明的主题， 浓郁的民族色彩，反映了古代祖国南方少数民族社会生活面貌的一些重要侧面。

二、广西铜鼓造型

根据广西壮族自治区铜鼓文化的出现与发展，按照其纹饰造型特点，可分为甲型铜鼓、乙型铜鼓、丙型铜鼓。甲型铜鼓是鼓身明显分成胸、腰、足三部分，鼓面相比于鼓胸较宽，胸部较直，胸部最大径偏靠下方，胸部以下逐渐缩合为腰，胸腰间多有分界线环绕鼓身一周，体积大而厚重。乙型主要特点体现在鼓面略宽或等于鼓胸，鼓面边缘没有向下弯折的界线，鼓胸壁略凸出，胸部最大径居中，鼓胸以下慢慢收缩为腰，均为带状扁耳，体型凝重，形象精巧。丙型铜鼓主要特点是鼓身明显分为三部分，鼓面多数情况下小于鼓胸，胸部膨涨凸显，胸部以下收缩成类似柱形的腰部，体壁轻薄。

三、创新性设计形式

通过对广西铜鼓传统视觉元素中图案及工艺等进行重新的设计应用，做出具有特色的生活器皿设计，把抽象意识的文化历史概念通过实体载物表现出来，让人们更加形象直接地认识和了解广西铜鼓文化，使得这些具有民族文化内涵的现代生活器皿能够满足国内外消费者的文化精神需求，有利于打造系列具有历史性、地域性与民族性的现代器皿文化品牌。以北部湾地区为试验点，促进北部湾区域经济发展，同时推向国内外市场的各个商业领域。融入铜鼓艺术的器皿设计，对于我国器皿形象走上国际市场舞台起到积极的推动作用。具体一些设计方法如下：

（一）造型借鉴法

广西铜鼓的出现与发展，按照其造型与纹饰，分为甲型铜鼓、乙型铜鼓、丙型铜鼓和丁型铜鼓。 甲型铜鼓体积大而浑重，乙型铜鼓体型凝重，形象精巧，丙型铜鼓上宽下窄，体壁薄。丁型铜鼓体积偏矮小，这些丰富多变的铜鼓造型，传递着广西古代人民独特的审美情趣和对自然的敬畏。此项目欲挖掘铜鼓艺术元素，古为今用，推陈出新，从而研发设计出具有文化性、独特性的创意现代生活器皿。在此可以用造型借鉴法，把铜鼓的造型特点运用到现代生活器皿的造型设计上。主要采用上宽下窄，上鼓下流线的特点作为此次器皿设计的主打造型，使得本土化、民族化的生活器皿更加贴近人的生活和情感需求同时增加铜鼓元素生活器皿的流通量，大力增强民族传统文化的宣传手段和涉猎领域，使传统文化通过物质载体更好地传承和发扬下去。

（二）纹饰提取法

广西铜鼓的纹饰极为繁缉瑰丽 ，丰富多彩，体现浓厚的地域特色和历史文化， 是我国古代文化艺术的重要组成部分。在广西铜鼓纹饰多运用太阳纹、云雷纹、蛙纹、鹭鸟纹、羽人纹、游旗纹为装饰纹样，同时还有钱纹、立体蛙饰、骑士、龟、牛马、十二生肖纹、山水纹、符篆纹、人物纹、禽畜纹、龙纹、鱼纹、鹤纹、花草纹、四宝纹以及“地主庄园”图象和“富贵”“寿”等铭文。其丰富生动的装饰纹样元素为当代生活器皿的创意性理念提供大量创作依据和设计灵感。例如以太阳纹为落脚点的创意器皿设计，太阳纹是铜鼓装饰纹样中最为典型和代表性的纹饰。其装饰纹样主要由中心发光点、光芒和以中心点均匀散开的同心圆圈光环构成，是 广西铜鼓纹样装饰中的主要元素。此次设计将太阳纹中主要元素中心光点、光芒以及光晕提取出来，将其简化抽象作为设计灵感，赋予圆状器皿纹样装饰设计中（如盘子、壶盖、杯盖等），其中心发散的构图方式，可使人的视觉中心集中到设计载体，带来豁达、伸展、发散的视觉感受。以羽人纹为主题的器皿设计，羽人纹有很多种类的素材，包含輕舟竞渡、芦笙歌舞、人鸟共舞等， 羽人纹最大的纹样特点是纹饰中描绘的人物故事头戴羽冠、身披羽饰，人物形象大多呈动态，栩栩如生。 其生动的故事性与较强的装饰性，为器皿纹饰设计提供很大参考，不过在提取借鉴时， 需将其凝练为符合现代人的审美的装饰性纹样，推陈出新，创新出具有传统民族文化内涵同时又不失现代气息的创意性生活器皿。 如，将羽人纹头部的羽状装饰元素打乱重组为简约的线条从而传达出有力大方的几何冲击感， 简约大方，配上圆润、活力的云雷纹，将之重新排列组合，进行大小和疏密的变化，再加之玻璃或陶瓷材质，使广西铜鼓艺术文化更加完美地融合到现代器皿设计中。

（三）寓意传达法

广西铜鼓纹饰具有很强的象征符号意义和悠久的历史文化内涵。其中抽象的形态和线条都具有较深的隐寓意，如采用翔鹭纹为设计灵感展开设计，翔鹭代表了借翔鹭高飞于天直上九天与神相通的期望。将铜鼓中的翔鹭纹运用于现代器皿设计，同时配上山水纹，加以提取、变形和重构，概括成点线面，运用重组与排列、疏密与韵律的设计原则，进行总体设计，形成新的创意纹样，运用于茶具器皿设计中。其设计出发于提取鹭鸟纹、山水纹为创作元素，意味鹭鸟翱翔天地之间的自由洒脱与欢快浪漫之意，仙游于山水之间的闲适雅致之情，寄托于茶具器皿设计中，交织缠绕形成独特的现代传统文化气息。 同样我们在现代器皿设计中也可以运用其隐寓意，来寄予对人们生活的期望。

（四）材质表现法

不同的材质带给人的视觉感受不尽相同，在此次生活器皿设计中用不同的材质来表现不同领域的器皿市场。如家居器皿设计：在餐饮器皿方面，以陶瓷材质为主流，提取龙纹、鱼纹、鹤纹、四宝纹中的主要元素，加以抽象，变形，精简，推陈出新，创新出具有现代气息的铜鼓文化生活器皿；在装饰器皿方面考虑主要着手花瓶花盆，主要以木制、玻璃材料为主，现以上宽下窄，上鼓下流线为主打造型，提取花草纹、符篆纹等加以融合，采用浮雕，透雕的手法，通过各种元素的打乱重组创新出具有铜鼓文化气息的装饰生活器皿。

（五）旅游器皿设计

在设计现代生活器皿时通过旅游文化这个媒介，设计出具有广西铜鼓艺术文化色彩和时代审美气息的旅游生活器皿，意借鉴金属材质通过现代工艺手段处理成仿青铜材质的视觉效果，体现广西铜鼓的文化性、沧桑感以及深厚的历史文化底蕴，也可以采用晶石、原木、金银铜铝等材料进行制作，来提升旅游工艺器皿产品的文化经济价值和收藏纪念价值。

四、结语

厌倦了喧嚣都市灯红酒绿的快节奏生活，人们越来越钟爱返朴归真的田园风情.当现实生活环境与内心向往的背道而驰时， 人们开始追求在精神上的放松和心灵上的自由。 而随着现代社会的飞速发展，随之而来的是传统民族文化的日渐衰退，文化与艺术的内涵性、多样性大大降低。 系统的学习研究广西铜鼓传统艺术元素，立足于发扬广西传统民族特色铜鼓文化，将广西铜鼓文化艺术元素更好地融入到生活工艺器皿中，古为今用，推陈出新。 对于广西铜鼓文化艺术元素在日常生活器皿设计中的研发与应用，应坚持在提取中固本，在融合中提炼，在当代审美情趣与民族文化艺术的时空中找寻到一个统一的切入点，将广西铜鼓文化艺术元素的精华融合到当代日常生活器皿的设计灵感中。其主要从造型、纹饰、寓意等发掘研究传统艺术价值，研发设计出具有文化性、独特性的个性化生活工艺器皿， 带给人们前所未有的表现形式和视觉效果，使得本土化、民族化的生活器皿更加贴近人的生活和情感需求； 打造以铜鼓文化为主题的家居生活器皿为核心，形成广西铜鼓的独特性，建设自己的文化品牌。 同时立足于市场，强调生活器皿设计的广西传统民族风格，打造系列广西民族特色的生活器皿品牌。

参考文献：

[1]李詹璟萱.广西铜鼓纹饰在现代首饰设计中的古风今用[J].包装工程，2017，（06）.

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作者单位：

钦州学院