黄梅戏传统声腔简介

○ 编撰：徐代泉

徐代泉先生作学术报告

对黄梅戏传统声腔进行音乐形态学研究，可概括为六个字，即“四板”、“三腔”、“杂调”。

四 板

[平词]

[平词]的基本结构，不论男腔或女腔，都是由四个不等长的乐句构成。即起板句、下句、上句、落板句，形成了起、承、转、合的结构。

女[平词 ]：

男[平词 ]：

上下句结构的女[平词]与男[平词]：

[平词]的补充腔句：

迈腔：

女迈腔：（《春香闹学》春香唱）

男迈腔：（《蓝桥会》魏魁元唱）

切板（或截板）

女切板：（《天仙配》七仙女唱）

男切板：（《天仙配》董永唱）

哭介：

哭介分为单哭介与双哭介：

女单哭介：（《山伯访友》祝英台唱）

男单哭介：

女双哭介：（《鸡血记》陈氏唱）

男双哭介：（《桂花树》曹振榜唱）

平词对板

[对板]不光在[花腔]、[彩腔]里占有重要的位置，在[平词]里也有风格各异的[对板]。它不仅可以保持在一个调高里演唱，也可以进行同主音不同宫系的调性、调式的转换演唱。演唱的形式可以男先唱，也可以女先唱；可以一人唱一句，也可以一人唱两句或者半句，甚至也有一人唱的[对板]。

A.一人唱的对板

B.生唱各唱一句的对板

这种形式在传统戏中出现较多，变化也较丰富。

a.生唱上句的对板

b.旦唱上句的对板

c.旦唱上句带滚唱的转调对板

C.生、旦各唱两句不转调的对板

D.生、旦各唱两句转调的对板

E.生、旦各唱半句的对板

[二行]

[二行]是对称结构的双句体，单板眼（2/4），多在弱拍开口，适于表现叙事、回忆和不安的情绪。该腔一般不独立，多与[平词]、[火攻]等腔联用，多从下句接腔，并有越唱越快的现象。

女[二行]上下句基本结构：

男[二行]上下句基本结构：

[三行]

[三行]有上下句双句体结构，也有四句体。有板无眼，多为一字一音。适于表现情绪激动、紧张的叙述。不独立使用，常与[火攻]、[二行]、[平词]联用。

女[三行]上下句结构：

也可以连在一起：

女[三行]四句结构：

男[三行]上下句结构：

也可以连在一起：

[火攻]

[火攻]速度较快，慢些的叫[八板]。由于每句唱腔是八拍，锣鼓伴奏也是八拍而得名。在黄梅戏中，使用率较高，仅次于[平词]。可以独立使用，常与[平词]、[二行]、[三行]联用。该腔字多腔少，快速适于表现惊慌、愤怒、训斥、恼恨等情绪，慢速适于表现苦闷、失望、焦愁等情绪。

女[火攻]上下句结构：

四句结构：

男[火攻]上下句结构：

四句结构：

三 腔

[彩腔]

[彩腔]是起、承、转、合四句一反复的单段体，可塑性较强，并逐渐男女分腔。

[彩腔]在基本结构基础上，变化多端，并出现了几种板腔化的腔句，如加滚唱的[彩腔]、减字[彩腔]、长短句[彩腔]等。还有行腔、迈腔、切板等，都是从[平词]的同名补充腔句借用过来。特别是具有戏曲化板式意义的对板、数板、流水板，作用非凡。

“对板”（又称“数板”）：

五字句对板：

七字句对板：

[仙腔]

[仙腔]又名“道腔”、“道情”，多用在神仙登场时演唱，曲调优美、动听。该腔来自青阳腔，与[彩腔]、[阴司腔]关系密切，已形成一组不同情趣的姊妹腔。

[仙腔]四句结构：

[仙腔]数板：

女[仙腔]数板：

男[仙腔]数板：

[阴司腔]

[阴司腔]又名“还魂腔”，多用作魂灵出场，或当人物处在病中垂危、情绪绝望时泣唱。曲调哀怨悲凉、缠绵、低沉。多与“数板”、“哭介”、“迈腔”、[平词]等腔联用。

[阴词腔]上下句结构：

[阴词腔]数板：

[阴词腔]的补充腔句只有“哭介”和“迈腔”。

杂 调

杂调传统中叫“花腔”。

1.用于小戏的“花腔”：

“花腔”一般专曲专用。用在小戏中的“花腔”，有的因戏得名，如：“打猪草调”、“闹花灯调”、“打豆腐调”等。

《夫妻观灯》中有“花腔”：“开门调”、“开门调对板”、“观灯调一、二”等。

《打猪草》中有“打猪草调”、“对花调”。

《点大麦》中有“五月龙船调”。

《蓝桥汲水》中有“汲水调”。

2.用于串戏的“花腔”：

黄梅戏传统剧目中，由数目不等的单折小戏串在一起构成大戏。这些小戏都有自己的“戏名”。如：《大辞店》中的小戏《张三求子》，有个“点兵调”，很有特色。

3.用于正本戏的“花腔”：

正本戏中常用插曲性的“花腔”。如《天仙配》中的“五更织绢调”。再如《珍珠塔》中方卿唱的“道情”，即是插曲“花腔”。

注：资料来源于时白林先生著《黄梅戏音乐概论》。

安庆市蔡山雅苑韵艺术团《打猪草》

吴月霞饰金小毛 周芸饰陶金花