为什么文艺女青年挣不到钱

□ 李筱懿

如果一定要区分，我的时间轴分为两段：30岁之前和30岁之后。

30岁之前，我是一个矫情女青年；30岁之后，我才勉强向真正的文艺女青年靠近，哦不，此时已近中年。

矫情女青年时期，我有三个坚定而错误的价值观：

第一，挣钱很恶俗，不值得挂嘴上放心里。

我看不上挣钱这种与我高洁的文艺气质不融合的行为，我喜欢的是诗和远方。我沉浸在《月亮和六便士》、纳兰容若和仓央嘉措的诗里，体会语言如音律般的美丽，和字里行间流淌的充沛感情。

我觉得，一个谈钱和惦记钱的女人，是粗鄙的。因为我不惦记钱，所以钱也不惦记我。

第二，幻想能力强，动手能力差。

我并非完全不考虑挣钱，我也曾经创过业。那时，我和别人合开过一家叫“一打餐饮有限公司”的饭店，名字挺洋气对不对?为什么叫“一打”呢?因为有12个合伙人，全部是文艺女青年，凑起来正好“一打”啊。

可是，这个无厘头的安排最大的问题是，每次开股东会都凑不齐人，12个人都能写诗画画，却不能端盘子刷碗，搞不懂客流量、翻台率、营收和利润之间的关系。

于是，半年后，“一打”散伙了，我又成了“一个”。

第三，被爱情耽误了太多时间。

像所有文艺女青年一样，爱情是当年的我生活最重要的内容：我喜欢过眼镜比啤酒瓶底还厚的学霸，喜欢过文艺气质爆棚的清俊小生，喜欢过匪气十足的霸道总裁。

一旦爱起来，我的世界里全部都是对方。我迫不及待地一次又一次给我妈看不同的男朋友。遗憾的是，这样的爱情，没有一次善终，我每一次都伤心伤肺，元气大伤。

更遗憾的是，我把精力都拿去谈恋爱了，哪还有力气挣钱呢?

那什么样的文艺女青年挣到了钱呢?

阿加莎·克里斯蒂，推理小说女王，这个文艺女青年居然挣了那么多钱。

阿加莎是人类史上最畅销的作家，只有圣经和莎士比亚的总销售量在她之上——她的书被翻译成超过103种语言，卖了超过20亿本。

阿加莎年轻时同样酷爱文艺，甚至专程到巴黎学习演奏和声乐，她喜欢新鲜感和自我突破，但她无法克服表演恐惧症，于是理智地放弃了音乐家之路，转而开始文学创作。

没有作家只靠想象就能写出优秀作品，阿加莎一战时在医院做了两年志愿工作者，工作地点附近侨居的比利时难民们给了她灵感，动荡而奇幻的生活，被她变成了扎实的文字。

她的爱情也并非一帆风顺。

1912年，阿加莎与年轻的少尉阿奇博尔德在一次舞会上一见钟情，两人于1914年结婚，却又于1928年离婚。此后，阿加莎看世界的角度逐渐改变，作品风格更加深沉和内敛。

好在，一次失败的婚姻打不垮她。阿加莎继续创作，在情感低谷期塑造了简·马普尔小姐这个终身未婚的可爱老太太形象。犹如生活的补偿，在朋友的考古研究中，她结识了比自己小16岁的考古学家马克斯·马洛温，两人于1930年再婚。

这段婚姻非常幸福，他们的爱情持续了45年，直到阿加莎85岁时在马克斯怀里安详离世。

一个挣到钱的文艺女青年，往往能够把“文艺”直接变现，“文艺”不是她与现实割裂的刀片，而是在有点硬冷倔的世界里自我取暖的慰藉。

真正的“文艺”，不会阻挡你的“钱途”。

现在，我终于树立了三个未必绝对正确，却适合我的价值观：

第一，生活除了远方的诗意，更有眼前的苟且。

第二，有变现可能的才是梦想，无法实现的都是幻想。

第三，爱情是人生的要素之一，但不是唯一。

自从有了这样的价值观和行动力，我的钱途才逐渐好起来。