关于风景园林快题中水系设计的分析探究

李煊祯 刘路祥 田朝阳 苏芳

摘 要：文章以郑州雕塑公园水系设计为例，从中国古典园林理水原则出发，分析了雕塑公园水系的驳岸形态、水面布局、空间处理三个方面的特点，并将其在风景园林快题设计中予以应用，以期为今后风景园林快题中的水系设计提供指导借鉴。

关键词：风景园林；快题设计；郑州雕塑公园；水系；教学

中图分类号：TU986.2 文献标志码：A DOI 编码：10.3969/j.issn.1006-6500.2018.05.020

Abstract： Taking the design of water system in Zhengzhou Sculpture Park as the example， based on the principle of water management in Chinese classical gardens，the paper analyzed the three characteristics including the form of barge， the layout of water surface， and the space treatment， and then applied the model to the quickly design of landscape architecture， in order to provide guidance for the design of water system in landscape architecture in the future.

Key words： landscape architecture； quick design； sculpture park； water system； teaching

快題设计又称快速设计，是指在一个限定的较短时间内完成设计方案的构思、表达过程及成果，是方案设计的一种特殊表现形式，其目的在于考察设计者的快速设计与表达能力[1]。目前，快题设计是风景园林专业考研的必经之路，也是设计单位录用设计人员的考核项目之一。

快题设计中，设计者大都选择场地内部布置水系进行设计，这大概与我国自始的好山乐水情结有关[2]。然而，在水系设计时，设计者往往掌握不到水系设计的要义，以致于出现水面缺乏分割，驳岸形式欠缺美观等问题。

本文以著名风景园林设计师王向荣教授的郑州雕塑公园设计为优秀案例，针对性地对雕塑公园水系的驳岸形态、水面布局、空间处理等进行分析，旨在总结该水系设计经验，并将总结的特点在对学生的快题设计加以指导应用，最后将雕塑公园简化成快题平面，对比学生作品，以期为其他风景园林快题设计中的水系设计提供指导借鉴。

1 古典园林理水原则

1.1 寄情于水

我国古人择水而居，寄情于水。所谓仁者乐山，智者乐水，我国文人雅士与山水一直有着不解之缘[2]。《园林理水艺术》一书中提到早在近3 000年前的周代，水已成为园林游乐内容[3]，在我国传统园林中，几乎是“无园不水”，故有人将水喻为园林的灵魂[4]。

明代计成在《园冶》[5]中描述了众多与水发生联系的生活场景，如水畔的小憩令人心旷神怡：“水面粼粼，爽气觉来欹枕”；一湾清水化解夏日暑气：“一湾仅于消夏，百亩岂为藏春”；水岸柳枝下赏月，池中荷花的清香阵阵飘入房中：“曲曲一湾柳月，濯魄清波；遥遥十里荷风，递香幽室”；在溪湾处赏竹，在水畔亭上观鱼，坐于石矶品味清泉：“看竹溪湾，观鱼壕上，俯流玩月，坐石品泉”；秋夜在水畔抚琴：“静扰一榻琴书，动涵半轮秋水”等等，这些场景勾勒出与水相关的惬意园林生活，令人心向往之。

1.2 布局自然

“因地制宜”和“师法自然”是中国古典园林中最为重要的理法准则。一方面，《园冶》强调了造园结合场地地形特征“高方欲就亭台，低凹可开池沼”，“高阜可培，低方宜挖”和“开池浚壑，理石挑山”[5]等因地制宜理水要律，体现了“盖以人之美入天然，故能奇；以清幽之趣要浓丽，故能雅”的境界[4]；另一方面，《园冶》强调将大自然中的江、河、溪、瀑等天然水态，通过艺术化、抽象化及人工化的处理，形成园林中的各种水景。

2 雕塑公园水系特点分析

以郑州雕塑公园（图1）为例，对其水系的驳岸形态、水面布局、空间处理进行逐一分析。

2.1 曲折尽致，随岸赋形

陈从周先生在《说园（三）》中写道：“水不在深，妙于曲折”[7]，园林之水宜曲不宜直，曲则有情，直则无味。水本无形，水曲因岸，随岸赋形，中国古典园林中的水景追求自然曲折，关键在于驳岸的变化，驳岸的岸线忌直求曲，整体走向蜿蜒曲折，纵横交错[8]（图2）。对于驳岸的处理，《园冶》[5]中仅4个字就凝练概括，即“随曲合方”，这一理水原则指出，岸线形式“宜曲则曲，合方则方”。

王向荣教授[6]在郑州雕塑公园设计中提到，水岸线曲折多变（图3），这既是满足游人涉水成趣的需要，也是对周围环境的呼应。一方面，如此设计增加了岸线的长度，满足游人长时间亲水游历。曲折的驳岸，使得亲水道路随着转变，由此游人随着曲折的道路既在视线上发生了多次转变，欣赏到更多设定的优美景观，也使得游人随曲折的驳岸行走更多的道路，增加了水边游赏的时间，而这正是对中国古典园林造园特点——“步移景异”和“时间设计”的传承和发展。另一方面，雕塑公园曲折的驳岸，是对场地周围不规则边界的呼应，具体而言，在场地边界的凸凹之处，水岸必有随之凸凹回应之处。中国古典园林这种呼应设计屡见不鲜，由此可见，王向荣教授的设计形式是将我国古典园林设计方法的现代应用。

2.2 收放得宜，水面开合

雕塑公园水系随岸线的曲折，水面呈狭长状，两岸岸线呈现特定的规律，由北向南呈现合—开—合—开—合—开—半开半合—半合半开—开—合的开合关系（图4），驳岸收放得宜，如此多次的开合关系，既是观景的需要，也是对水系周围地形的回应。水系多次开合，使水系与地面多次穿插、交互，即水系多次被地形和植物遮挡掩映，因此，游人在沿水边道路行进过程中，视线前的景观始终是前后掩映，或藏或漏，每个视点都无法将视线前方的景观全部看完，致使游人在设定的道路沿水岸不断探索行进，前方水景又不断展开，空间层出不穷，大有“庭院深深深几许”之意境。

2.3 层出不穷，空间深远

唐柳宗元提出：“游之适，大率有二：旷如也，奥如也，如斯而已”，显然柳宗元提到的“旷”“奥”是一对相反相承的概念，他认为，园林造景“宜旷则旷”，“当奥则奥”。我国园林传统理水手法亦以柳子厚所谓的“旷而不敞”，“奥而不邃”为理景准则，形成旷奥秀趣的意境，这种意境亦可理解为水景对“远”之追求[9]。

其后，北宋画家郭熙在《林泉高致》中提出，“水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉，则远矣”[10]。我国传统园林水景的深远是远而可见的，层层推递而得远，这也暗合了我国山水画的“幽远”之说，正如韩拙所谓的“景色至绝，而微茫缥缈者”。我国风景园林传统水景常以分割、掩映的造景手法创造深远不尽之视觉感受。明代计成《园冶》中讲到“疏水若为无尽，断处安桥”，通过桥堤分割水体，是我国传统园林水体布局的常见做法。经过岛、堤、桥的分割，各湖面既相互分割又相互联系，水体的空间感觉比较清晰，水流隔而不断，视线连通延续，视距也比较自然，增加了景深不尽的感觉，景观也各不相同[11-12]。如苏堤、白堤把西湖分割为外湖、里湖、小南湖、乐湖和西里湖5个大小不等的水域，形成多层次的复层空间格局和层次递进的景深。

王向荣教授在雕塑公园设计中使用岛、堤、桥的结合2次分割湖面，使湖面形成了3段水域，且有大小水面之分（图5）；在湖面最南端和最北段通过设桥通人，使得水系的首尾皆被掩映；雕塑公园中水系设桥以作掩映，藏其首尾，断其脉，水不尽出，水则远，这正是《林泉高致》中郭熙对水的理法准则的精确应用。

3 水系设计应用

3.1 常见问题

在长期教学过程中发现，风景园林专业学生快题设计中水系的设计应用频率极高，然学生设计中始终存在驳岸形态、水面布局、空间处理等方面的问题：图6中各图均存在水系驳岸形式不佳，岸线曲折把控不足，缺乏与周围场地的呼应；图6a、6c水面缺乏分割，空间层次欠缺丰富；图6a、6d水面收放开合关系欠妥，不够灵活。因此，通过水系设计中常见问题的总结，对比雕塑公园水面设计特点，针对性地对学生设计进行指导。

3.2 设計应用

笔者将郑州雕塑公园简化生成符合快题设计要求的平面图（图7），并指导学生将总结的雕塑公园水系的设计特点应用于快题设计中（图8）。总体而言，学生设计图（图8）中水系在驳岸曲折尽致，岸线形态上有了极大的改观；水面注重开合关系的处理使水面形成了收放之势；应用廊桥及园路等形式对水面进行了分割，形成了大小水面之分，使水面空间层次感更加深远丰富。但仍有不足之处待改进或提升，如图8a中驳岸折线形态略显生硬，水面分割形式不够丰富，而图8b中水面开合过于对称，不够灵活。

4 结 论

根据中国古典园林理水要义，对王向荣教授的郑州雕塑公园案例中的水系设计的驳岸形态、水面布局、空间处理等方面进行分析，总结出其具有驳岸曲折尽致，水面收放得宜，空间层次丰富等特点。王向荣教授的郑州雕塑公园水系设计源于对中国古典园林水系形式特点的思考和应用，这是对中国古典园林设计手法的传承和发展。本文对雕塑公园水系特点的分析及总结亦是寻求一种快速获得优秀水系设计的捷径，将这些典型特点在学生园林快题设计中指导应用，使学生水系设计中诸如：水岸形态、水面开合关系以及空间层次处理等方面有了明显的改观，为其他风景园林快题设计者的水系设计提供一定借鉴意义。

参考文献：

[1]栾春凤，白丹.园林规划设计[M]. 武汉： 武汉理工大学出版社， 2013：11-12.

[2]郭楠，孟南， 田朝阳. 基于自然的人性解读——兼论人类自然情结与人性化空间设计[J]. 华中建筑， 2015， 33（8）： 77-80.

[3]朱钧珍.园林理水艺术[M]. 北京： 中国林业出版社， 1998.

[4]王晓俊.园林艺术原理[M]. 北京： 中国农业出版社， 2001.

[5]（明）计成.园冶注释 [M]. 2版. 陈植， 注释.北京： 中国建筑工业出版社， 1997： 221-222.

[6]王向荣， 林菁.多义景观[M]. 北京： 中国建筑工业出版社， 2012： 126-129.

[7]陈从周. 说园（三）[M]. 上海： 同济大学出版社， 2007.

[8]陈晶晶， 田芃， 田朝阳. 中国传统园林时间设计的整体空间“法式”初探[J]. 风景园林， 2015（8）： 125-129.

[9]陈云飞.中国风景园林传统水景理法研究[D]. 北京： 北京林业大学， 2014.

[10]郭熙.林泉高致[M]. 济南： 山东画报出版社， 2010.

[11]郑曦， 孙晓春.《园冶》中的水景理法探析[J]. 中国园林， 2009， 25（11）： 20-23.

[12]霍锐.中国传统自然式园林与西方传统规则式园林理水比较研究[D]. 北京： 北京林业大学， 2011.