陈之佛工笔花鸟画的艺术世界

刘英新（广西师范大学美术学院，广西 桂林 541000）

一、陈之佛的艺术生平

陈之佛是一位具有崇高品质的杰出艺术家，开创了近代新兴工艺美术，并在近代工艺美术方向成绩卓越；在中国工笔花鸟画创作中注入了工艺美术的设计元素，形成了特有的艺术新风格；他无私奉献，将毕生所学都献给了中国的美术教育事业，为中国画坛的发展培养了大批优秀人才。

图一

陈之佛1896年9月23日生于浙江余姚浒山镇，是近代著名的工笔花鸟画家、美术教育家、工艺美术家。陈老先生从小就喜爱作画，为今后的求学发展打下了坚实的基础，1912年考入浙江省工业学校机织科，毕业时以优秀的成绩留校任教。在任教期间他编写了我国最早的图案教材《图案讲义》，1918年东渡日本学习西洋绘画，1919年以优异的成绩录取日本东京美术学校工艺图案科，成为我国赴日学习工艺图案第一人。在日本求学的几年中，其作品两次参加日本画坛组织的工艺美术展览和美术会展均获奖。1923年完成学业归国，受聘为上海东方艺术专门学校教授兼图案科主任，在校任职期间他利用业余时间筹款创办了我国第一所专门培养设计人才和担任设计图案的学馆——“尚美图案馆”。后来在1925年—1932年间，身兼数职，有上海艺术大学教授、广州市立美术专科学校、上海美专教授、中央大学教育学院艺术专修科教授等。

1933 年，陈之佛在一个中国古代绘画展览中，被宋、元、明、清时期的工笔花鸟画作品深深的吸引了，从此他便开始主攻工笔花鸟画创作。在学习的过程中，他大量的写生、临习，总结工笔花鸟画的创作规律。创作出了中国现代工笔花鸟画中极富特色的工笔花鸟画作品。1942年，陈之佛在重庆举办了第一次个展，引起了强烈反响，此后不久他便受聘任国立艺术专科学校校长。在职的三年中，他聘请当时著名的画家来校教学，其中不乏有丰子恺、吴作人、傅抱石、李可染等，使学校声望和教学质量大大提高。1962年1月15日，陈之佛因长期过度辛劳，突发脑溢血而逝世，享年66岁。

二、陈之佛工笔花鸟画中体现的崇高品质

1、坚持不懈：陈志佛生活的年代是战火漫天的抗日战争时期。但是陈老先生有个好习惯，就是无论条件如何艰苦、工作如何繁忙，每天都要抽时间画画，没有东西装墨水、颜料，他就用破碎的陶片代替碟子。陈老先生的坚持不懈，不忘初心值得所有人敬佩和学习。

2、严肃认真：这是陈之佛做任何事情的一贯态度，而对工笔花鸟画更是如此。在陈老先生给后人留下的五百多幅作品中，有白描作品、有没骨作品、有双沟填色；有大幅作品，也有小品，每一张作品他都是认认真真对待，一丝不苟；每一张作品都刻画入微，每个细节都非常值得考究学习。

3、勇于创新：创新是陈老先生一生的追求。勇于开拓、不断创新，可以说是陈之佛创作的灵魂。由于他对民族绘画艺术有着精深的研究与深刻的认识，所以他在振兴濒于衰竭的工笔花鸟画的时候不是复古，而是在前人优秀绘画的基础上，融入他的所闻和所见，去开拓、去创新，形成前无古人的特有的艺术风格。

三、陈之佛的工笔花鸟画

关于构图

经过多年对工笔花鸟画的研究总结，陈老先生得出这样的结论：花鸟画在题材运用上有一定的局限性，画面易造成千篇一律，所以他特别注重画面中的形式美，指出构图必须要考虑画面中物体的主次、大小、多少、轻重、疏密、高低、虚实、遮挡、层次等关系。大胆取舍，画出能够引起作者共鸣的作品。

关于线描

陈老先生的工笔花鸟画中线描独具特色。他在继承了我国古代十八描的基础上，又融入了西方绘画中素描的用线效果，也融入了他留学学习的工艺美术的优美线条效果。陈老先生继承传统又独辟蹊径，开拓创新，丰富了工笔花鸟画线描的变化，画面给人一种崭新的时代感。

关于积水法

工笔染色中的”积水法“是陈之佛老先生研究出来的一种染色新技法，多用来表现枝干、地面、水滩等，且此技法表现的质感非常成功。”积水法“就是将国画颜料中的植物色和水按所需比例调和，多数情况下水偏多，调和均匀后用毛笔蘸取涂于所画区域，利用熟宣不透水的特点，在平方的纸上堆积色水，再用一色一笔点上石色，使其相互渗透，自然调和，等待色水干后，会有水流留下的水印，这种水印就是”积水法“所做出的画面效果。其效果变化多端，自然形成，用笔需注意用软毛笔，纸需选择不渗水、质地好的熟宣。

四、观陈之佛画展

2013 年夏，在南京博物馆观看了陈之佛老先生的画展，画展展出了陈老先生的部分作品，以工笔花鸟画居多。下面就画展中看到的其中几幅作品进行分析研究。

《春江水暖》创作于一九六零年，画中点点桃花，红白相间，几枝嫩绿的竹子，穿插在其中，显得画中的桃花更是娇嫩，水中一只颜色斑斓的花鸭，在水中戏水，追逐飘落的花瓣，一静一动，一派生气盎然的景象。此画生动的再现了“春江水暖鸭先知”的趣味场景。

在这幅《春江水暖》的创作中主要研究鸭子的画法。此图先用硬笔勾线，勾线时线条要流畅，背羽要有主次关系，要有大小、疏密、变化。勾完线后用淡墨分染头部和重色羽毛，每次分染都从羽毛根部染起，分染头部要特别注意留出眼睛的位置。接着用淡赭色染头部和带有赭色的羽毛，用花青罩染带有花青色的羽毛。嘴最后用深赭色加重，由内向外罩染最后需要白色的地方洗染白色。再用最重墨刻画眼睛。

总结

陈老先生生活的年代虽然战火连天，没有安定的生活环境，没有优渥的条件，没有先进的学习研究设备，但是他却能够在这样的环境中坚持努力学习，敢于打破古人程式化绘画方式，兢兢业业工作，踏踏实实搞创作，能为后人留下五百多幅优秀作品，是多么难能可贵的。我们作为新时代的传统继承人，要学习陈之佛老先生的优秀品质和为人处世的太度，生活越来越好，提供教学研究的设备越来越齐全，信息来源也越来越广泛，脚踏实地继承传统，勇于创新。

[1]李有光、陈修范 《陈之佛研究》[M].江苏美术出版社，1990.4

[2]陈传席、顾平《陈之佛》[M].石家庄：河北教育出版社，2002.4