地域性特色对油画风景写生的影响

王雪

摘要：不同地域环境下的地域特色、人文特色都存在着差异，这无形中也催生出各区域油画风景写生在内容、艺术表达形式等方面的鲜明特色。本文立足于地域性特色与油画风景写生之间的互动性关系分析，以不同区域性特色下的油画风景写生作品为例，具体分析了地域性特色对于油画风景写生所造成的影响，以期为广大油画风景写生作品研究者提供参考。

关键词：地域性特色 油画风景写生 影响

中图分类号：J223 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）07-0035-02

我国风景油画艺术作品在近年来已经从模仿西方油画创作模式中逐渐跳脱出来，并向着地域化、本土化特色油画作品创作的方向发展，涌现了一大批优秀的油画画家。为更好地促进我国风景油画写生的蓬勃发展，油画家应当在创作中借助多元化的地域文化，不断探索独特的风景油画风格与绘画形式，逐步形成更加清晰的创作方向。

一、地域性特色与油画风景写生之间的互动性关系分析

以现代中国油画为例，其是在吸收外来文化的基础上，逐渐与地域文化相结合所形成的艺术类型，彰显了本土与外来油画的互动性发展。我国主要的油画艺术发展区域集中在东北、江南以及西北地区，而这些区域正好是我国古代文化发达的地区，诞生了黄河中下游文明、巴蜀文化以及楚文化等独具特色的古典文化。从欣赏不同地区的作品可以得知，各类油画都呈现出浓厚地域文化气质与地域精神特征，最终形成与地域相关的个性油画风景写生形式。同时，在地域差异之下，各个地区都在漫长历史与文化的熏陶下，形成了各自不同的地域文化。而油画家在追求特色油画风景写生作品的同时也将传承中国地域文化放在了重要位置，如川渝地区的油画风景写生作品就带有川文化独有的神秘性，而东北地区的油画风景写生作品则涵盖了东北文化所渗透出的淳朴气质。

另外，随着我国油画风景写生艺术的不断发展与演变，其都不再限制于传统油画创作所限定的创作宗派与条框。现代油画家在踩着前人脚步不断向前的同时，其也以虚心求教的谨慎态度追求着与时代的共同进步。从区域性特色的角度出发，各区域油画家也呈现出在创作价值取向方面的统一与差异，这也是中国油画风景写生创作中一再强调的绘画语言独特性。在今后，借助地域性特色的助力，我国油画创作的群体性将逐渐瓦解，取而代之的则是浓厚的乡土气息与独具特色的创作手法。

二、地域性特色对油画风景写生创作所产生的影响

（一）地域性自然特色对油画风景写生产生的影响

身处不同地域的油画家在创作油画风景写生作品时，其之所以形成了独具特色的画面语言处理形式与艺术表达特征，并在一定时间内都将呈现出稳定性、延续性特征，这主要是由于各个油画家所处的地域自然环境、文化环境等都存在着较大的差异，并在其从事油画风景写生创作之后将这些差异性体现在其所创作的油画作品当中。

我国地域辽阔，不同地域区域都具备不可复制的自然景观，而油画风景写生需要油画家从生活中发现细节与美，并截取其中部分来作为绘画题材。以我国东北地区、江南地区、华北地区为例，东北地区气温低，森林覆盖面积广阔，该区域油画家创作的油画风景写生作品大都以山地、林海、雪景作为创作素材，且最以大山为多。东北油画家所绘画的东北山脉不仅健硕、雄伟，渗透着山脉强悍的力量，同时还以鲜明的季节特色刻画，细腻地将东北美好河山呈现于观者眼前。江南地区气候温和宜人，多水多河，风景温柔婉转，而独具特色的民居、桥梁更是为油画家提供了诸多油画风景写生素材。所以，江南地区油画家所创作的风景写生作品大都以江南温柔风光为主，旖旎动人。另外，华北地区的历史文化丰富，自然景观也独具特色，该地区的油画家大都将肥沃的土地、辛勤劳作的人们以及大片大片的庄稼地作为油画创作的主题或素材，将中华民族文化与文明直观的呈现在世人面前。

从中外油画风景写生作品创作现状来看，油画艺术作品本身就呈现出一定的时代性、地域性、文化性特征，而相似风格的油画创作流派则主要是在地域性特征下形成的。例如，以描绘农村景色为主要创作主题的巴比松油画画派就受到了地域自然因素的直接影响，流传后世的包括《橡树》《一片垂柳》《拾穗者》等优秀的油画作品都是对自然风光的直接描绘。由此可见，只有发现地域性自然特色，并将其带入到油画风景写生创作中的作品才能真正意义上被称作是优秀的油画风景写生作品。

（二）地域性文化特色对油画风景写生产生的影响

不同地理区域之间不仅存在着自然风光的差异，其也存在着文化特色方面的鲜明对比，包括地域精神文化、历史文化以及地区艺术特色等方面的文化特色。在这些地域性文化特色的影响下，各地区油画家所创作的油画风景写生作品也具备个性化的民族综合型特征。

在中国地域文化的影响下，我国油画风景写生逐渐走向了“油画山水”创作方向，即依托地域文化精神，将古典油画与地域文化进行了有机结合，利用油画的创作方式来就地域性山水风光进行呈现，是一种现代化的油画艺术表现模式。而在此环境下完成的油画风景写生不仅获得了油画表现力的强化，而且还进一步创新了油画艺术语言。如，我国江南地区早在魏晋朝时期就已经成为了文化重地，涌现出大批的优秀山水画作品，所以，江南油画家在创作油画风景写生作品时，自然而然的代入了山水画文化，借助山水油画来塑造自然景观，同时表达自己内心的情感。

例如，在坚持“油画民族化”的著名油画家吴冠中的笔中，其所塑造的多幅江南水乡油画作品就灵活且巧妙的在其中赋予了中国水墨画韵味，将江南的白墙黑瓦、流水小橋用中国绘画之美重点体现，无限扩宽了油画风景写生作品的思维空间、情感空间。反观我国西南地区的山水油画作品，其又表现出另一种独具特色的油画风景写生创作体系。西南地区属于少数民族聚居地区，催生出了独具特色的多民族文化。张东峰在西南广西地域所创作的油画风景写生作品《漓江山水》，就吸纳该地的民族文化，将湿润潮湿的广西小村落用画笔呈现在了观者眼前，是十分优秀的山水油画代表。

另外，对比中外油画风景写生创作，其也受到了中外地域文化差异的影响，即中国油画家在吸收国外油画创作手法的同时也有意识的在油画风景写生中添加了山水画写意风格，创作出中国化的意象风格风景油画。相比西方国家的油画作品创作而言，意象风格风景油画更加注重与印象描绘与感觉描绘，希望借助油画作品表达内在的情绪与情感。但是在追求意的同时，中国油画家也在加强形的塑造，将画面空间逐渐向着抽象化、平面化的方向延伸。例如，在赵开坤的油画作品《长白山雪景》中，其借助桦树林间的阴影层次、光线明暗等将长白山上的物象进行了视觉切割，又在蓝天的色彩统一下呈现相互之间的契合，从意象的角度将东北的苍凉、洪荒以及静谧之感进行了表達，也注入了作者对生命力的赞叹。而在俄罗斯著名油画家列维坦的《弗拉基米尔的路》中，其更加注重对线条的应用，对直观形象的刻画，采用低视平线的手法来完成画面构图，将俄罗斯疆域的宽广辽阔进行刻画与呈现。但其之所以形成了特有的博大、空旷文化风格，主要是受到俄罗斯文学作品、传统文化的深刻影响。例如，古代的俄罗斯人畏惧空旷所带来的恐惧，在传统的俄罗斯诗歌文化中，作者都在直观的进行空旷色彩的直接表达，希望不断的追求空间的原点，这就影响了之后油画风景写生的创作风格。

三、结语

地域文化与油画创作本身就具备着紧密的相互关系，在地域文化差异的引导下，我国油画风景写生正逐渐向着中国特色化艺术的方向发展着。从东北地区、江南地区以及西北地区的油画风景写生作品的差异性来针对性分析可知，地域性特征对油画风景写生带来的影响主要是从自然因素、民族文化因素等方面来实现的。我国油画家要想发展中国油画艺术，实现油画创作水平的提升，必须在今后的作品创作过程中加强对地域性特征的研究，并将多元化的地域文化带入到所创作的油画作品中。

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