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上犹《石门摩崖》书法研究

2018-06-21罗世德

美与时代·美术学刊 2018年4期
关键词:摩崖书法

罗世德

摘 要:江西省上犹县大石门摩崖石刻在江西书法史上具有重要的地位。然而,因为地理位置和篇幅短小等原因,对该摩崖进行的研究还有待完善。因此,将以大石门摩崖石刻为例,从时间界定、书法风格两方面入手,分析其艺术风格并探究其风格成因,得出民间书法受朝廷政治的影响较小而更加具有创新性的结论。

关键词:大石门;摩崖;书法

一、《石门摩崖》简介

20世纪80十年代,在江西省上犹县双溪乡大石门溪边发现了一块石刻。今大石門与小石门古统称为石门,距县城约百里,石门水(在治北一百里源出百丈涧东流入童子江[1])穿石门而过,石刻位于村治所东一里石门水边天然石壁上。按,摩崖,是指在天然崖岩上所刻的文字,[2]故,称其为《石门摩崖》(图1)。

该摩崖为楷书,共计64字,石刻右上角漫漶严重,右下至左上有一明显断裂痕迹,究其原因,已无从考证。李坊洪通过整理其释文和界定其书刻时间,于1984年将其首次发表在《江西历史文物》期刊中。但是,其中存在几个问题还有待商榷。李坊洪释文为:

“青山翠色/磊落嵸巃/石濑浅浅/飞龙翩翩/壁立中柱/波涛汹汹/形约灵龟/义文是宗/显千万世/申锡无穷/蔚起大文/有虞歌风/猗欤胜地/于焉托踪/建兴二年虞书虍书。”[3]

据实地考察知,文为:“青山翠色/磊落嵸巃/石濑浅浅(?)/飞龙翩翩/壁立中柱/波涛汹汹(?)/形约灵龟/义文是宗/显千万世/申锡无穷/蔚起人文/有虞歌风/猗欤胜地/于焉托踪/建兴二年虞去虍书。”

李坊洪释读为“蔚起大文”实为“蔚起人文”,“虞书虍书”实为“虞去虍书”。对于文中“飞龙翩翩”出现叠词,其处理方法为,在第一个“翩”字下面书写“向右下角倾斜的两点”。按,李坊洪释文“石濑浅浅”“波涛汹汹”句,其它两处叠词则使用略似“又”字符号(图2),与日文中现行的叠字字符“々”稍有相似,通过查阅相关资料并未发现确切证据,因此,还有待其他学者进一步研究。

该石刻行文末段为落款,年号“建兴”字迹清晰,无疑。“兴”字下面出现残泐,从拓片来看可为“一”或“二”。但是,我国传统纪年中,“某某一年”这种年号称法并不存在,而是统称为“某某元年”。因此,当为“建兴二年”。

据统计,历史上以“建兴”为年号的统治者共有6位,分别为:蜀后主刘禅(223年)、吴会稽王孙亮(252年)、成汉太祖李雄(304年)、西晋愍帝司马邺(313年)、后燕世祖慕容垂(386年)、渤海国宣王大仁秀(819年)。上犹地处江西西南边陲,不在蜀、成汉、后燕以及渤海国的统治范围之内,因此,该摩崖所刻时间只能是253年或314年。

现存东吴较早的楷书以《朱然名刺》(图3)为代表。[4]《朱然名刺》整体结字趋于扁,波磔痕迹显然可见,这些都是未脱离隶书影响的痕迹。但是,对于同一时期的其他书刻来说,楷化程度已经颇高。如果上犹石门摩崖的书刻时间为253年的话,那么其整体应该还保留有较多隶书笔意。从拓片中看,其风格为成熟时期楷书风貌,隶书笔意残存,楷书迹象显著。因此,其书刻时间应当在此之后的314年。

二、《石门摩崖》的艺术风格

《石门摩崖》刻于西晋建兴二年,此时正是楷书发展的一个重要阶段。流传到现在与其相近年代的书刻,较著名的有王廙的《祥除帖》和《昨表帖》。《祥除帖》和《昨表帖》代表了当时的正统楷书,精严端庄,法度逐渐严谨。《石门摩崖》与王廙等所代表的正统楷书相比,更加自然、烂漫。相反,笔画和结字则和魏碑中的《张猛龙碑》《郑道昭碑》神合;章法则和后来的行书手札相暗合。

(一)笔画

《石门摩崖》的起笔、行进和收笔变化多端。隶书多以横向取势,发展到楷书阶段变为以纵向取势为主。《石门摩崖》中橫画多以“藏锋横”为主,有圆笔如同篆书者,如“千”“万”;有一边斜切一边圆润者,如“柱”;有两头露锋者,如“濑”;有一头尖细一头厚重者,如“柱”;有方起方收者,如“文”;有上仰者,如“风”;有下覆者,如“千”。

隶书向楷书过渡的一个重要因素就是竖画的增长,使得纵势突出,与隶书的横势发生明显变化。因此,竖画在楷书中的作用尤为重要。《石门摩崖》中竖画有似悬针者,如“千”;有垂露者,如“中”;有上细下粗形同水滴状者,如“申”;有短促戛然而止者,如“年”;有波曲无明显提按者,如“世”。

楷书中的撇与隶书撇发生了明显的变化。楷书中的撇不再像隶书中的撇一样,做明显停顿,而是将这一动作含蓄化保存于笔画之中。《石门摩崖》中的撇画有圆起圆收者,如“人”和“于”;有圆起尖收者,如“没”;有往右下斜切尖收呈三角形者,如“虍”;有尖起顿挫收者,如“虞”;有尖入急收类点者,如“去”。

捺与撇同为分割汉字中的斜线。《石门摩崖》中捺画有线条的拐弯类似隶书摩崖者,如“人”;有如圆起行至末段逐渐顿按者,如“文”。一个字的开张程度与撇与捺两个笔画有很大的关系。《石门摩崖》中撇、捺的开张幅度很大,整体气势开阔。

楷书中的点多略显沉闷。而《石门摩崖》中的点却极尽变化之能事,有呈三角形如高山坠石者,如“宗”;有呈向心状者,如“波”;有如激水波者,如“焉”等。富有变化的点的使用,让相对沉闷的楷书显得更加活泼。

(二)结字

《石门摩崖》为早期楷书作品,能别具一格,与其结字和章法的变化莫测是分不开的。

1.结字趋长。隶书整体趋于扁平,发展到楷书阶段结体逐渐拉长,由原来的横向贯气变为纵向贯气。《石门摩崖》中以长字为主,但是也存在极扁极长的元素。扁平者,如“有”“托”“年”;长条者,如“千”“万”“世”“申”。这三种元素的存在是大多数楷书所无法比拟的。

2.重心偏中下,整体朴实无华。隶书重心多偏下,典型代表为《张迁碑》。《石门摩崖》虽为楷书,字形取纵势,但是其重心却并未有太大变化,古意十足,“涛”“穷”为代表。

3.中宫疏朗。魏碑为楷书中的精华,《张猛龙碑》为魏碑的代表,其结字中宫收紧,长枪大戟,故,不宜书大字。而《石门摩崖》恰好与其相反,中宫疏朗,整体平和静雅,大小咸宜,当与《猛龙碑》相颉颃。

(三)章法

章法也可以称为通篇布局。《石门摩崖》整体布局天真烂漫,与文人手札有一定的暗合之处。

1.有行无列

成熟时期的楷书,多采用有行有列的章法布局,缺乏生气。从甲骨文开始,任何书体的早期,都是对上一种书体的借鉴和生发。同样,《石门摩崖》采用的有行无列的章法布局,也是对篆隶摩崖的借鉴。这种借鉴使其妙趣横生,克服了楷书气息不畅的问题。

2.层次分明

成熟时期的楷书主要通过字内空间和笔画的粗细对比来寻求其变化。《石门摩崖》前三行字的筆画轻盈(其中“灵”字与《礼器碑》中“灵”字有异曲同工之妙),从第四行开始逐渐发力,线条变得厚重,这就形成了前后的虚实对比。最后落款“兴二年虞去虎书”七字间隙极小,起到行草书中字组的效果。并且,最后的“书”字采用草书的写法,整体章法和用字自由烂漫,爽朗虚静,一派生机。

三、《石门摩崖》的思考

张金梁教授提出了朝野书法的双线索观点,认为:“从历史的角度看,书法呈现出两条明显的发展轨迹:一是以朝廷所提倡的书法审美及书体发展的;二是个性书家。”[5]江西直到唐宋才逐渐开化,且《石门摩崖》摩崖落款为“虞去虍书”,查阅相关资料并未发现相关记载,所以《石门摩崖》当为江西民间书法的代表。西晋尚未开设科举选仕制度,但是士大夫总是以书法交流唱和(朝廷书法),通过交往形成影响,而此时江西深处内陆,书法受时风的影响相对较小,因此才能出现与主流书风相左,风格独特的《石门摩崖》。

《石门摩崖》内容为诗歌,自然生动,其作者应该是当时的文人。他将诗文刻于石壁中,借以流传千古,从书法风格来看他关注的主要是诗文本身,而非书法。因此,这恰好保留了当时自由书写的民间书法状态,极为可贵。实地考察与人交流了解到,当时石门还存有数量相当的摩崖石刻,但是由于村民保护意识浅薄,已经大部分损毁,实为可惜,希望今后得到相关部门的重视与保护。

注释:

[1][清]光绪.上犹县志·卷二[M].叶兹澜修,李临驯纂.台北:成文出版社有限公司印行,1823:123.

[2]华人德.中国书法史·两汉[M].南京:江苏教育出版社,2011:126.

[3]李坊洪.上犹县发现西晋摩崖题刻[J].江西历史文物,1984,(02):39.

[4]刘涛.中国书法史·魏晋南北朝卷[M].南京:江苏教育出版社,2011:63.

[5]张金梁.张金梁书法文集[M].郑州:中州古籍出版社,2016:4.

作者单位:

渤海大学艺术与传媒学院

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