艺融南北派深厚润泽美<br/>——李景山水画艺术

艺融南北派深厚润泽美
——李景山水画艺术

2018-06-14

南风 2018年14期

李景登高临四野 2017 年

中国山水画始于东晋顾恺之，成于隋唐展子虔，李思训、李昭道父子。而水墨山水画自王维发端，由于画家所处的自然环境不同，五代始分南方和北方两大风格流派。北方以荆浩、关仝为代表，写太行山一代山水，图式悬崖绝壁、高旷、深沉、峻厚、劲硬，全景式富有雄润伟美的气格；南方山水则以董源、巨然为宗师，多写江南平缓山势和湖泊，峰峦清深重叠出没，云雾明晦变换，树石幽润，山体多泥坡草，郁郁苍苍，濛濛润湿，富有清润秀逸之美。这南北两派在相对封闭的自然环境中各自传承，各领风骚主宰中国画坛。宋元已臻高峰，明清以来画家依自己的社会理想和审美取向各择其宗。虽各代有大师高手，多不出古人之法理。清末民国年间西方绘画入境中国，逐渐成为与传统国画并列并存并重并行发展，始开一代新风。新美术教育实施群体教育模式取代师徒制传授，由于现代交通便捷取代地域封闭。如今又走进开放新时代，在这地不分南北东西，画已无固定师承宗派，观念已包容古今中外和现代，画界已呈多元繁荣新气象，画家自由自择自取，随情随意而作，真可谓八仙过海各显神通。金陵山水画家李景在这纷繁画道现实中有自己的艺术理想和追求，依自己的审美喜好选择自己的艺术道路。

李景的山水画就体格而论主要是繁密体，满布局图式，崇山峻岭，层叠不穷，郁然深厚，苍茫险峻，既有北方的悬崖绝壁之势，也有润泽葱郁的江南万壑之秀，密布的峰岭蜿蜒，龙脉起伏不断，溪谷间飞流直下，视有白布挂前川，间或天池民居，成为画中点睛之景。既营造了雄伟壮阔的北国风光，又写出了江南生意郁勃的自然景色。李景善以南北方不同的山质施以不同的笔法，在北方的悬崖绝壁山体多用横笔法斧劈皴、折带皴和米点兼用使山石坚硬厚重，而在南方的千岩万壑中多施点和短线条披麻皴法并作青绿色，一片郁郁葱葱润泽华滋。画史上擅作密体山水的要数元代四大家之一的王蒙，他那线繁点密满构图的画风对李景造境用笔墨有一定的影响。他近师黄宾虹、黄秋园、李可染、陆俨少等近现代大师，逐渐形成李景自己的图式和笔法。

古人云：“画以简贵，如尚简入微，则洗尽沉滓，独存孤迥。”山水画家借山川自然景色原本就是抒写胸中逸气，传生灵之神态，或达意畅神，求趣之精神慰藉。在李景的整个图式创造中既探索繁体的奥秘趣味，也尝以简体放达快意，在他的部分简体山水中显见黄宾虹的图式和笔意。他的简体或叫疏体的山水画中重用笔，以充满激情的笔法疏密相间的短线条书写山石树木、潇洒爽快。这与他理性的密体山水形成鲜明对比，如将这两种体格的山水画摆放在一起，犹如深沉厚重理性之君与充满情志豪放的诗人在交流。这是一种开放的升华，也是画道之必然，李景的画路是正道。

李景华岳雄峙图 2017 年

李景岩瀑人家 2017年

画道是一条无尽之道，自古以来走在这条道上之辈犹如一个个接力比赛者，有的接过前人接力棒停在前人之位不前，有的还往回行。维观画史上所有大师们都是接前人之棒前进者，就以擅密体造境的王蒙而论。如董其昌所说：“王叔明画，从赵文敏（孟頫）风韵中来（赵孟頫是王蒙的外祖父——笔者注）。……凡泛滥唐宋诸名家，而以董源、王维为宗。故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外。若使叔明专师文敏，未必不为文敏所掩也。”他的密体画法正是错综运用了董源、巨然、李成、范宽、郭熙等前人之法，变化而能融合统一创作出王家繁体样式，这段引述说明王蒙是努力学习前人传统，广征博采，融会贯通，才可自立门户，自成一家。

李景的山水画所选择的题材已突破地域之界，达南北交融，体格已不受一种局限，繁简疏密交互辉映成趣，他已入画道，行于正道，但这只是一个过程，只要沿着师古人，师造化，得心源，定会超过前人。