灼灼桃花 流芳千里

赵晓婕

【摘 要】本文以陕西师范大学音乐学院舞蹈系创作的具有陕西本土元素的原创舞剧《孟姜女》为个案，以舞蹈创作思维作为理论支撑，将文章分为三部分：将创作选材作为切入点，对舞剧的创作编排和舞蹈创作思维进行剖析；在创作编排方面，进一步探讨独、双、群的编创手法，并结合舞剧中秦腔、皮影、锅盔、花馍等一系列道具的运用，强调舞剧的创作要依附于肥沃的民俗文化土壤，并且阐述了舞蹈创作思维对于舞剧编创的的重要性。

【关键词】《孟姜女》；选材；动作编排；创作思维

中图分类号：J804 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）12-0130-02

一、《孟姜女》的创作选材

舞剧的选择首先来源于选材，选材的意义对舞剧的主题至关重要。舞剧的选材来源，通常出自人们所熟悉的历史故事或文学作品。选材是物质层面，它为主题服务。一个好的舞剧作品要想脱颖而出，必须有好的立意，而好的立意需要以素材为支撑，二者缺一不可。

舞剧《孟姜女》以历史题材作为切入点，修筑长城是历代封建王朝各种劳役中最为残酷、最具代表性的一项，从春秋至明朝，近两千年漫长的岁月中，长城屡修屡补，强征了无数的民夫，而与孟姜女遭遇相同的人，不计其数。因此，孟姜女和范喜良是劳动人民在承受无限度的劳役中塑造出来的两个典型人物，集中表现了千百万下层百姓被劳役逼得家破人亡、妻离子散的历史事实，两个故事都是当时历史的缩影。

舒巧老师至今创作了三十余部舞剧，其中既有重大题材的展现，又不乏众多小人物的塑造。说到底其实就是这些人和事，每每都会触动她的内心，使她有所思考，更让她有创作的欲望。而舞剧《孟姜女》作为陕西师范大学建系二十周年首个原创舞剧，想必也是编创者沉淀已久的成果。

二、《孟姜女》的创作编排

（一）独舞——思

独舞有两类，一类指高度艺术技巧的表演，完成一个主题或者结构完整的作品。另一类为大型舞剧和舞蹈中的重要组成部分，是抒发人物内心世界、刻画人物性格的重要手段。显然，《孟姜女》属于第二种。独舞，由于舞台上只有一位舞者，不牵涉与他人的配合和互动，因此独舞是舞蹈表演中最为观众关注的。为了增强舞台表现力，舞者需通过自身的变现力去支撑和占满整个舞台，这无疑是对舞蹈演员整体素质的综合考验，因为对身体把握、能力素质和情绪表达都有很高的要求。

舞蹈表演的本质特征是情感性。舞蹈表演中的情感是指表演者在进行表演之前，对舞蹈作品中角色的情感表现。因此，一个舞者要想使所展现的角色出彩，过硬的身体素质是基础，丰富的情感是对舞蹈作品的升华，两者缺一不可。

原创舞剧《孟姜女》的情节展开以“情”为线索：情窦初开——相濡以沫——蒹葭之思。早春二月，一只水桃花，春意盎然，舞者在舞台后区，犹如一朵含苞待放的桃花，唯美妖娆，年轻而富有灵气的女孩将我们带入其境。轻快的步伐、柔美的身段，无不体现着美好年华里的向往。命运的坎坷与不幸，使孟姜女独自一人踏上了千里寻夫路，路途坎坷，历经千辛万苦终于到达长城，却闻丈夫已死，内心的崩溃与绝望，在舞者的身体上表现得淋漓尽致。好的舞者即是一位好的演员。舞者需要把自己融入到当时的情境中，才能更好地体会编导想要表达的感情。而对于男子独舞，在第二幕中尤为突出，一方面是修筑长城艰巨的任务，另一方面是思念之情涌上心头，内心的纠结缠绕在一起，一个“思”字是独舞演员情感表现中紧扣的字眼。

因此，想要完成一部好作品，舞者不仅需要良好的肢体协调能力，还需要深刻了解舞剧的内容与文化情感。约翰·马丁认为：“舞蹈演员的动作不可避免地要带上感情内涵，否则他是不能完成种类的动作的，没有与生活经验的确定关系，任何人体动作都是不可能的。”

（二）双人舞——恋

双人舞，是由两人合作完成的舞蹈表演，两人互为对照物，以相互协调和对比性较强的动作、较高的技术技巧以及姿态造型来共同表达一个主题，其形式感在视觉上有着独特的艺术魅力。双人舞的重点在于二位舞者的配合以及默契程度。

本舞剧中第一幕的双人舞最具特色。《孟姜女》讲述了孟姜女与范喜亮相识、相知、相爱的凄美爱情故事。舞剧中，舞者多运用托举等动作，通过从低把位跨度到高把位以及力量承接的不同把位的变换，引起观众的喝彩，但最重要的是更好地表达了情感并使观众融入到当时的情景中。第一幕中二人相知相爱，运用托举动作体现了两人爱意浓浓、情窦初开。尤其是范喜亮与孟姜女新婚片段，大量运用托举动作，借助道具床，高低显得更加突出，并且男舞者也因道具的使用而节省了体力。另外，融入皮影元素，将舞蹈与皮影高度融合，构成完美的艺术整体，也体现了陕北独特的文化色彩。

其二，双人舞的流动方式、流动路线的不同，显示出编导缜密的安排。开始的“情窦初开”运用同方向单一的流动、较多圆形路线，如爱情刚开始的简单、纯粹。到第二幕及第四幕中，当得知范喜亮要北上修筑长城的消息时，二人的眷眷之心，以及尾声两人在梦中相见寻找彼此等。这些情景多运用逆向复合路线，来体现两人复杂和纠结的心情，与编导所要表达的情感相呼应。流动路线、方式、高低、速度的不同，都为编导想要表达的情感服务。

其三，同步动作是双人舞中一大亮点。相同的步伐、相同的动作、相同的高低和速度，虽然双人舞的同步没群舞有气势，但也对丰富舞剧形式和两人情感依托具有至关重要的作用。

（三）群舞——境

群舞创造意境，烘托和渲染气氛，展示民族风格和地方特色，具有巨大的优势，能够充分地发挥舞蹈特有的艺术表现力。群舞的形式感主要运用点、线、面、体作为主要的表现手段，也是群舞创造意境，烘托和渲染艺术氛围，展示民族风格和地方特色的重要条件。

原创舞剧《孟姜女》的群舞主要运用在第一幕和第二幕中。第一幕中的簸鼓舞和锅盔舞，此部分的群舞主要是为双人舞服务，强烈地烘托了孟姜女和范喜亮的美好爱情，快乐愉悦的心情。第二幕狼烟四起，边疆战士拿着盾牌，体现了战事的紧急，环境的恶劣，为后面人民为修筑長城，连夜奋战，范喜亮因疲惫不堪而累倒在长城做了铺垫。

第一幕开始，群舞运用走路摆胯的动律形态，在单一流动路线上变成大斜排，斜排给人以连绵不断的遐想，在斜排的队形上做同高度同方向单一流水线的变化，不仅增强了整齐度，而且渲染了气氛。经过斜排变成正方形，在正方形上做了分组分排面的流动，通过高低、方向的不同变换，进行了动作的呼应。在正方形的基础上，通过单一流动变成圆形与竖排，圆形和竖排给人以流畅感。流动的形式虽然简单，但都真实有效，使舞台显得丰满。简单的动作更需要每一位舞者做到整齐划一，使观众有良好的视角与审美。第一幕中的流动，是舞剧的开始，运用长线条的动作和路线，气氛更加和谐温婉。

群舞给人的第一印象是整齐，因为整齐才会让人觉得有气势有震撼力。齐舞更强调恢弘的气势，强调舞剧的中心思想，对作品的情感表达有推动作用。

原创舞剧《孟姜女》将陕西特产锅盔和花馍作为道具，编排了簸鼓舞和锅盔舞，使文化色彩更加鲜明，这种展现人民生活的自娱舞蹈，更像是陕西人民的生活缩影，营造了一种欢快愉悦的氛围，也凸显了浓郁的陕西民族文化与人文精神。一定程度上对二人婚房片段做了铺垫，并与第二幕中的悲壮、相思之情形成鲜明对比。

在舞剧中，音乐秦腔的运用也独具特色。两部分秦腔的运用使人记忆犹新，其一是范喜亮北上筑城墙，悲壮与愤怒的情感更加突出。其二女子群舞的运用，舞剧接近尾声运用秦腔再次推起舞剧高潮。音乐对于舞剧的重要性毋庸置疑。音乐与舞蹈二者密不可分，对于舞剧而言，舞蹈是主体，音乐是辅助，二者相辅相成，缺一不可。

三、舞剧《孟姜女》的创作思维

舞蹈创作思维是舞蹈家在艺术创作思维活动中心、肌、力、神等要素合而为一获得的感悟及伴随的情感反应，它是一段心路历程。每一次舞蹈创作思维都是创作者对某种现实存在的情感的心灵触碰。美国教育家索里·特尔福德说过：“一项作品必须是新奇的，然后才能被称为创造性的。”因此，创作有如下标志：1.新奇；2.适当，即“一部作品必须在其有关的范围内是合宜的或有用的，才能称得上创造。它和创作者的情景和目的有关。”

创作表示人的某种具体的行为方式，与创造同义，属于动词的范畴；创造性表示人的行为方式的属性，属于形容词的范畴；创作活动是具有创造属性的艺术活动，它本身包含了艺术的行为方式和创造性的双重内涵。

舞蹈创作是创造性的舞蹈艺术活动，是舞蹈家主观有意识地运用人脑的思维机能对自然界、人类社会本质属性和内部规律性进行直接、形象和概括的反应，最终形成各种不同题材的作品。对于艺术创作的过程来说，有两部分最为重要：想象为核心，情感为动力。

我们研究某个编导的作品，仅仅了解他（她）的动作风格是不够的，还必须了解他（她）的思维特点，创作思想。甚至还需了解他（她）创作这个舞蹈的动机，只有到这个层面，我们才能最终完整地、彻底地理解他（她）的作品。

舞剧《孟姜女》以人们熟知的孟姜女和范喜亮的爱情故事为题材，以爱情故事为线索展开叙事情节，其最大亮点是结合秦腔、皮影、锅盔、花馍等一系列具体形象生动地描绘了秦人、秦风，反映了陕西特色的文化内涵，凸显了浓厚的陕西本民族文化与精神，使舞剧由众人都听说的故事变成了具有陕北特色的文化，通过舞剧使人们了解陕北的特色，也更像是一种符号。

综上所述，创作思维是一种综合的、动态的复合型思维，它与动作的关系就像超人在时光隧道中穿行，来去自如。从远古到现代，从现在到将来；从思想深处到动作图式的外部表现，都体现了一种无限往复的多样化螺旋式发展。

四、結语

本文将舞剧的选材作为切入点，通过分析舞蹈编创手法，依次从独、双、群舞编排的角度，分别从流动方式及路线、齐舞、同步、双人舞的默契度等编创角度出发进行分析，对舞剧所刻画的人物形象进行描述，由舞蹈动作上升到舞剧情感。原创舞剧《孟姜女》的情节展开以“情”为线索，情窦初开——相濡以沫——蒹葭之思。从“思”“恋”“境”即独舞的相思、双人舞的相恋到群舞的意境，无不与编创者缜密的安排密切相关。一来是舞剧独具特色的选材，二来是舞蹈结构的编排，二者最终都回归于一个“情”字。原创舞剧《孟姜女》以陕西本土元素为亮点，结合秦腔、皮影、锅盔、花馍等一系列具体形象生动地描绘了秦人、秦风，表达了陕西特色的文化内涵，凸显了浓厚的陕西本民族文化与精神。

参考文献：

[1]张麟.舞剧构思刍论[J].北京舞蹈学院学报，2013（06）：1-5.

[2]约翰·马丁.舞蹈概论[M].北京：文化艺术出版社，2009.

[3]周黎.舞蹈编排与创作技法基础教程[M].武汉：华中科技大学出版社，2016.

[4]何群.舞蹈创作思维[M].北京：中国书籍出版社，2013.