贾樟柯：多做一些帮助年轻导演的事

“科长”是贾樟柯在业界的另一个“名号”。在他的电影手记《贾想》一书中，曾经讲了这么个故事：2002年，他在小西天一家卖盗版DVD的店里瞎逛，店老板觉得这个淘碟者一遍一遍翻找箱子，甚是执着，便问了一句“有一个‘假科长的片儿你要吗？”听到盗版商口中说出自己的片子，他有些哭笑不得。

在当时还算不上宽松的拍摄环境下，自己的片子以这样的方式被人知道，对贾樟柯来说，竟有些五味杂陈。怀揣着复杂的心情，他掏钱买下碟，也没顾得上纠正老板的错误。再后来，“科长”的名号就在他的影迷群里传开了。

贾樟柯的电影之旅更像是一场冒险。拍第一部电影长篇的时候，他还是北京电影学院的学生，27岁，默默无闻，此前只有一部名不见经传的短片习作。因为没钱，第一部电影的拍摄只用了21天，用的还是16mm胶片，连上院线的资格都没有。没有人能想到，这个略显青涩的文艺青年，不久之后会成为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。

对他来说，那段故事意味着一个时代。而从1998年的《小武》到2017年的《时间去哪儿了》和平遥国际电影展，20年间的微妙变化，世人看在眼里。

个人跟国家的文化理想是一致的

2017年，导演贾樟柯办了两件大事。第一件大事，由他任监制，并作为唯一一位中国导演参与拍摄的金砖五国首部合拍片《时间去哪儿了》在全球上映了。第二件大事，他在家乡山西举办了首届平遥国际电影展。

金砖国家峰会去年在中国举行，贾樟柯担任了金砖五国首部合拍片《时间去哪儿了》的监制。人们很好奇，这篇“命题作文”为什么选他来做？他会怎么做？

“《时间去哪儿了》不是命题作文，是同题作文。”贾樟柯认为，这部电影本身是艺术家们自主独立的创作，主题是5个导演一起头脑风暴出来的，而“时间去哪儿了”最能引发共鸣。至于为什么选择自己，贾樟柯表示，“一方面我自己过去的电影工作比较国际化，容易组织起创作团队，算是资源优势；另一方面，我这几年差不多以两年一部的节奏在拍片，确实还处在创作的活跃期。”

有人说，近年来贾樟柯的形象也发生了改变。但他自己却认为，很多时候创作者个体的目标和整个国家大的目标是一致的。“我20年的电影工作，一直在强调文化对国家、民族的重要性，十九大报告也提到‘文化兴国运兴，文化强民族强，说明我们个人跟国家的文化理想是一致的。”再比如文化自信，全社會已形成了共识，这是好事情，“在这个共识之下做一些自己能做的事情，我觉得跟自己的理想是顺应的，而不是违背的。”贾樟柯说，“我的电影没有离开过当下中国”。

中国电影是时候建立起自己的评价体系了

贾樟柯说，自己“一直想办一个以非西方商业电影为主的电影展。现在大家能看到的电影主要还是西方商业电影，在此之外，比如亚洲、南美、东欧等地的电影，观众不太能注意到。但是作为电影工作者，我知道这些地域的电影创作很活跃，成就也很高，几乎是世界电影最有活力的部分。”

平遥国际电影展的诞生，让贾樟柯的愿景变为了现实。此次电影展引起了极大的关注，据估算，影展期间的观众有一半是本土观众，有一半是外地来的学生、电影爱好者等，上座率高达93%。“我们一直说中国电影要多样化、电影结构要优化、电影质量要提升，这要依赖的基础除了创作人员之外，更主要是观众。观众开始有多样的观影习惯，开始接触到好莱坞之外的更多元的电影之后，才能形成多样化的观影需求。”贾樟柯说，这种观众基础是创作和市场进步的最大动力。

“过去我们每年只生产200部左右的影片，现在我们的产量大了许多，实际上从产业上来说是做强了，但我觉得产业的影响力应该转变为文化的影响力。中国电影作为世界电影的一部分，在各种国际电影节、影展中游走，接受着国际的评判。我们一直希望中国也能有一个非常有公信力、非常专业的平台，中国的观众、中国的影评人、中国的媒体能形成自己的评价体系，在全世界提出中国的观点。我觉得建立这个体系的时机现在成熟了。”贾樟柯说，平遥电影展的目的，就是搭建一个让世界更好地了解中国电影、也让中国观众更多地了解非西方商业电影的平台，从而促进中国电影创作和观影需求的多样化。

这两年，贾樟柯搬回老家汾阳生活。对40多岁的他来说，事业上、生活上已经到了承前启后的阶段。“从策展上，我就说平遥电影展要注重学术梳理，我们今年做了法国导演梅尔维尔的回顾展，明年可能会做别的导演。对前辈的电影作品和电影精神的梳理、继承，是我非常感兴趣的。因为我觉得文化是靠积累的，电影文化有个特点，就是人们求新，但是创新精神也都是从对传统的了解和掌握上来的。”贾樟柯的“启后”，就是多做一些帮助年轻导演的事，“过去我自己也是年轻人，什么资源都没有，什么影响力都没有，也帮助不了别人，现在有些经验有些资源了，能做一些帮助年轻人的事就做一些。”