浅析爵士乐在电影《午夜巴黎》中的叙事作用

杨小蓓

【摘 要】伍迪·艾倫将配乐视作他电影生命的重要组成部分，在他的海量电影作品中，其中大部分都运用了爵士乐作为电影配乐。爵士乐与其他音乐类型一样，帮助加强叙事效果、渲染故事氛围，也极大地塑造了人物，表达和升华电影主题。而爵士乐的自由、散漫的审美特性，与伍迪·艾伦的电影审美调性是高度一致的。

【关键词】伍迪·艾伦；爵士乐；《午夜巴黎》

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0141-01

2011年，伍迪·艾伦的第41部长片《午夜巴黎》轰动中外影坛，它被选作了当年戛纳电影节的开幕影片。《午夜巴黎》以其天马行空的文本想象力、美轮美奂的摄影，以及伍迪·艾伦一如既往的“话痨”风格，成为他最受评论界与观众欢迎的电影，也成为伍迪·艾伦的欧洲三部曲，更是他21世纪以来温馨喜剧中最具代表性的作品。

众所周知，伍迪·艾伦是一个不折不扣的“爵士狂人”。《午夜巴黎》的成功，与导演对各类爵士乐在电影中的巧妙运用有很大关系。爵士乐在本片中极大地帮助了导演渲染气氛、勾勒人物内心、深化主题。

一、渲染背景氛围，奠定审美基调

Sidney Bechet（1897-1959）是美国爵士乐历史上高音萨克斯风的先驱者、单簧管演奏家以及作曲家。在影片开头至3分30秒处，贯以Siney Bechet的爵士乐名曲《Si tu vois ma mère》，这段惬意、舒缓的新奥尔良爵士，以一支萨克斯风高音独奏贯穿全曲，伴随着长达3分半钟的空镜头，将巴黎美景以泛黄明信片式的摄影手法展现：晴朗天气下的街道、俯瞰视角下的巴黎全景、塞纳河上的游船、埃菲尔铁塔、卢浮宫，以及细雨滋润下的巴黎城、打伞在雨中踱步的情侣、凯旋门全景；夜幕降临，游乐场里美轮美奂的摩天轮、昏黄的路灯、天空中淡紫色的云。这一开头的取景地——巴黎约翰二十三世广场也在电影上映后成为热度极高的旅游胜地。这首《Si tu vois ma mère》确定了全片浪漫、诙谐、轻松的审美基调，与复古、华丽的摄影风格相一致。表达了导演伍迪·艾伦对巴黎的直观感受。

二、勾勒人物内心世界，加深抒情效果

电影作为一门时空艺术，在随着时间轴流逝的过程中人物情感必然与电影音乐一同律动。“电影音乐善于勾勒人物内心世界，使得观者能够透过荧幕感知到任务的情感色彩，促使整部影片与观者能够产生共鸣。”[1]

在影片42分13处，吉尔离开了黄金年代，回到了现实生活中的酒店。他躺在未婚妻旁，睁大双眼、自言自语，回味着方才发生的荒诞之事。“……我见到了海明威、毕加索，帕布洛·毕加索、厄内斯特·海明威！我是吉尔·彭德，来自帕萨迪纳，参加过幼童军，大学一年级时英语不及格……那个姑娘（阿德里亚娜）是那么可爱。”接着，吉尔与未婚妻以及岳母在街头闲逛，未婚妻问他昨晚何时回来，吉尔搪塞说没有很晚，只是出去走了走，午夜漫步有助于激发他的写作灵感。紧接着在43分20秒处，未婚妻和岳母走进一家小店，吉尔再次独自陷入对昨夜的回忆中，怅然若失地走开了，这时科尔·波特的爵士乐歌曲《你对我做了什么》（You Do Something To Me）响起，此曲也被伍迪·艾伦在其他两部影片中使用，即《魔力月光》、水性杨花》。这首歌曲通过歌词直观道出了主人公吉尔对阿德利亚娜和那个黄金年代的深深迷恋。歌曲传达着忧伤、悲观的基调，表明昨晚的一切不过是镜花水月，而现实生活中任何人不可能试图相信与理解吉尔激动又疯狂的内心世界。随着这段忧伤的人声爵士，观众与主人公一起陷入怅然的心境中。

在1小时02分52秒处，《Lets do it》是吉尔对第一天夜晚穿越到黄金年代的追忆。吉尔没有与未婚妻一道去圣米歇尔山，而是独自漫步在塞纳河畔。他步行至街边集市，买了一本阿德里亚娜的著作，试图让年迈的卖书人翻译一下这本法文书，但因沟通不畅而放弃。于是他又找到了由卡拉布鲁尼扮演的美丽讲解员帮助翻译，才发现阿德里亚娜果然把她与自己的风流韵事写进了回忆录。这首爵士金曲《Lets do it》同样由Conal Fowkes演唱，也正是吉尔第一次误入黄金年代地下舞会时，一名歌唱家用钢琴伴奏所演唱的曲子。在第一次出现此曲时，舞会欢快、迷醉的氛围与《lets do it》的诙谐、轻松的基调相辅相成。而第二次出现时，吉尔已经回到了现实世界，独自漫步在塞纳河畔与巴黎街头，尽力寻找着那个魔幻之夜的芳踪。此时乐曲的欢快却表达着某种荒诞的失落，与画面内容形成反差，提醒着主人公现实与“梦境”的落差。

三、首尾呼应，深化主题

影片结尾，与开头相同的萨克斯风爵士乐曲《Si tu vois ma mère》响起，吉尔与女店员加布里埃尔漫步在细雨滋润下巴黎街头，最后消失在夜色中。经历了一系列的奇幻时空旅行，与阿德里亚娜炽热的爱情、与毕加索、达利、海明威等艺术家、文学家的觥筹交错，再到贫瘠与失落的现实世界，吉尔对巴黎这座城市的浪漫历史有了比任何外来客更加深邃的认知。正如开头吉尔对未婚妻所说的：“我是说……这太难以置信了！看看这儿，世界没有一座城市像这里一样，从来没有过……你能设想雨中的这座城市会美得让人晕倒吗？想象一下二十年代的这座城市，二十年代的巴黎，在雨中，那些作家和艺术家们……”在影片结尾，印证了吉尔在开头的设想——雨中的巴黎，与充满艺术气息的巴黎姑娘共同踱步街头。这段《Si tu vois ma mère》深化了主题，形成叙事上的首尾呼应，也强调了巴黎的浪漫特质。

参考文献：

[1]王璐凡.探究电影音乐在电影中的作用[J].电影艺术，2013（16）.