古筝独奏曲《夜深沉》的艺术处理

王帆

作曲家们之所以能创作出一篇篇被世人所接受并使其广为流传的乐曲，主要是旋律中，有着一道道闪光的亮点，正是这些“亮点”的存在使得乐曲的情感性变得更加丰富。本人在完成此篇文章前研习过《夜深沉》，并专程求教王中山先生，一方面掌握了乐曲的演奏技法要点，另一方面了解了他在创作中对于此曲的要求与独创性。结合王中山先生的讲授与本人演奏中的实际经验，总结出如下几点处理要点：

一、演奏的处理

（一）按滑技法：“按滑”是被王中山先生誉为最具生命力特点的左手演奏技巧。王中山先生创作《夜深沉》这首乐曲的时候曾考虑到它的价值所在。他说：“古筝演奏京剧作品很少。此曲创编中涉及按滑音，且有风格性也有技巧性，结合起来非常完美。”譬如“双按”技巧，在演奏过程中，要求演奏者把两根不同软硬程度的琴弦按准。按弦过程中，较细的弦用大指按，而较粗的那根弦用食指、中指、无名指按，一般情况下，按高音部分（相对细的弦）力量较弱，按低音部分（相对粗的弦）力量较强。“双按”在音准按弦无误的前提下必须展现出音色上的变化和波动感。

（二）摇奏技法：此乐曲中，王中山先生对于摇奏技巧的开发有着前所未有的开拓性。如双摇、三摇以及单手双声部的勾摇技巧。

多指摇、多弦摇以及单手双声部的勾摇技巧要求演奏者在演奏过程中能完全掌控每个手指的独立性以及摇指演奏旋律时的动态起伏。《夜深沉》中单手双声部的勾摇技巧，不仅丰富了演奏技巧，更是增加了乐曲演奏难度。演奏勾摇时，“勾”（中指向内拨弦）为旋律声部，“摇”为伴奏声部，由于左手需按出旋律声部的变化音，所以单手双声部勾摇技巧决不能用双手完成，否则影响乐句立体表现力。演奏中，右手大指摇必须衬托住整个乐句的底部，尤其注意摇指的连续性。而中指的弹奏部分，要求在音量和音色上演奏出“枣核”形态的动态感。

（三）指序技法：王中山先生被誉为“当代快速指序指法第一人”。二十多年前，他以一首《打虎上山》弹开了筝界快速指序指法的先河。

如谱例1中104小节处，按照传统指序技法多为“二一二三，二三二一”①此乐段演奏速度较快，而此处旋律中出现一个四度进行，在本人求教课堂上，王中山先生提示在此处四度演奏中更宜用二与四的交替配合演奏，指序为“二一二四，二四二一”。

谱例1：

在改革开放后古筝教学步入音乐学院进行专业系统地训练与发展，在发展初期，古筝技法多是使用老一辈筝者沿袭下来的技法技巧，虽说用传统指序也可以演奏，但演奏技法的发展需要逐步创编更加便捷的指序。

二、与大鼓结合

笔者对于霸王别姬的理解，他表现的并非儿女情长，而是英雄末路；并非缠绵不舍，而是壮怀激烈。无论是京胡曲还是筝曲《夜深沉》，乐曲引子都是以大鼓进板，进板第一小节以中弱的力度演奏，乐谱提示“寂静、肃穆地”，笔者认为此处大鼓演奏表现了夜、深沉的背景。第二小节用弱的力度敲击鼓边，表现了古刹外深山的鸟兽惨叫。引子末端，紧锣密鼓的节奏预示着戏剧角色进场，从而引出乐器。

此曲中，古筝与大鼓的完美结合，犹如虞姬与霸王。虞姬舞剑的优美舞姿犹如天仙腾云在薄雾中，霸王坐在殿前一展王者风范之架势，欣赏虞姬的窈窕与轻盈身姿。

通过王中山先生的指教与本人在演奏过程中的领悟。总结以下经验：第一，古筝演奏者与大鼓演奏者之间，一定要有眼神的交流以及气口上的统一。无论慢板或是快板，在不同乐句之间必须讲究气口连贯，切不可自顾自地演奏。第二，古筝与大鼓的结合并非主奏与伴奏的关系，而是同祖共宗，古筝音色相对细腻、婉约，演奏起来内心情感丰富；大鼓音色低沉、粗犷，演奏起来大气豪放。用两件形制不一，表现手法不一的乐器来表现两个不同性别不同性格的人物对话。第三，两件乐器在演奏过程中，一定要根据旋律波动的韵律感，想象霸王的气概与别姬的惆怅情怀。从美学角度考虑，舞台视觉上古筝以坐姿演奏表现柔美，大鼓以站姿表现霸气。演奏者自身要有一定的姿态语言，以表现柔美与帅气的对比。表演者一定要有强烈的内心变化和外在表现力，使听众能随演奏者的身姿、乐音而感觉到乐曲的波澜起伏。最后，完美的舞台感觉上来说，演奏者要让自己的手指犹如“精灵”般在琴弦上舞动着，使旋律跌宕起伏，音乐张弛有度，以牵动观众的心。

三、结语

筝是一宗古老的传统乐器，有着悠久的历史，充满了生命力。筝乐创作主体从建国初期的各派筝家到后来的专业艺术院校培养的古筝艺术人才，直到今天专业作曲家的参与，每一时期的筝乐都是作者主观精神世界、音乐感受的写照，同时也像一面面镜子，折射出所处时代的印记。

王中山版《夜深沉》一方面是王中山先生的时代印记，更是古筝界演奏表达法的进步。他创造的各种摇指开创了古筝摇指的先河，增加了古筝摇指的难度，更是增加了古筝演奏风格性表达法。他让弹拨乐属性的古筝能展现出拉弦乐器的连贯性，更让古筝指序丰富了京胡无法做到的多声部快速技巧。古筝演奏技巧与风格艺术性还有一些可挖掘性，而《夜深沉》给了我们不一样的技法特色与风格思考。

注释：

①王中山先生在教學中常以钢琴演奏指序来标注古筝演奏指序，大指为一，食指为二，中指为三，无名指为四，小指为五。