浅谈“人生经历”在表演中的重要性

陈翀

【摘 要】在舞台上，演员要在角色的生活环境中，和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、像活生生的人那样去思考和行动。演员只有在达到这一步以后，他才能接近他所要扮演的角色，开始和角色同样去感觉、去行动。以上我们称之为体验角色。目的就是要创造角色的精神生活，使我们自己的情感适应剧中这个别人的生活，把自己心灵的一切有机元素都要奉献给这个角色。所以不管你饰演了什么角色，不管你演了多少戏，你在任何时候都应该毫无例外地去运用自己的情感！而我经过多年教学研究发现，年龄小的孩子，在表演中某些情感确实与其所要扮演的角色不相吻合。因此，人生经历在表演中就变得尤为重要。

【关键词】体验；人生经历；情感；感受力

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）05-0032-01

我刚任教的那两年，在给学生排戏的过程中经常会苦恼于他们给不了我想要的很多人物内心体验与真实情感，因此常常指责他们不用功不走心。现在教书已六年有余，我时常思考，如果此时的我再回到大学和研究生时期，所有的曾饰演过的角色我一定会比当时完成得更好更出色。我终于明白，有的时候不是学生过于愚钝，而是表演不仅需要天分与后天的专业训练，还需要我们有着丰富的人生经历。因为表演技巧是可以通过表演专业训练掌握的，而内心真实的情感体验可不是人人都有。即使有，也不可能是面面俱到。因此，人生经历对于学习表演的学生或是演员来说，是非常宝贵的。

在做表演元素训练感受力的时候，让学生回想自己经历过的最伤心难过的事，然后自然流露出自己的情感，大家很快地都进入了状态。但也发现有少数几个孩子情绪上没有任何变化。做完练习后询问，他们说没有什么事情是让他们感到特别伤心难过的。对此我感到很无力，因为确实如此，不管你再怎么调动他们的情绪，可他们没有经历过就是没法体会那种情感，再加上本身也才接触到表演专业，也没什么表演基础和技巧可言。我想也许与他们的人生经历有关，也只好对他们说，时间也是你们的良师益友。

最近《演员的诞生》这个综艺节目很火。印象最深的就是于月仙老师拿到她要演的本子《唐山大地震》后，发现自己要饰演的是两个孩子的母亲，她焦虑地说自己没有孩子，不知道当母亲是什么感觉，这对她来说完全就是一个特别难的挑战。当然我们也看到她非常出色地在舞台上完成了这个角色。一个转身一个眼神满满都是戏与感动。有着扎实表演功底的演员着实让人敬佩。我敢肯定的是：她对诠释母亲这个角色做的努力一定比当过母亲的演员更多。如果让年轻的学生们饰演父母亲，也许他们会在体验人物角色内心这一环节借鉴自己与父母亲之间的感情关系进行换位思考。而已经为人父母的人，这种感觉与体验就更直接。

斯坦尼斯拉夫斯基曾说过，没有体验就没有艺术。我们只能在自己一生的艺术活动中逐渐去认识它，为此必须有相应体验的内部技术。“训练与练习”对这会有所帮助，其余的就要由创造角色的工作和舞台经验本身给予你们。演员只能体验自己的情绪，可以了解和同情角色，把自己放在它的地位上，照所扮演的人物的方式开始行动。这种創造性的动作就能在演员身上引起与角色相类似的情感。但是，这些情感并不是属于剧中人物的，而是属于演员本身的。因此，不管你演了什么角色，不管你演了多少戏，在任何时候都应该毫无例外地去运用自己的情感！时间使情感清除掉多余的细节而变为晶体，停在回忆里的是最主要的、本质的东西。

艺术来源于生活，但高于生活。作为一名合格的演员，必须热爱生活，向生活学习。它能够帮助你在舞台上塑造一个活生生有血有肉的人物形象。生活中所经历过的酸甜苦辣都会成为我们宝贵的财富。如果你曾经失去过亲人，你一定能明白其中的痛苦；有过一次轰轰烈烈的恋爱，你一定会知道爱情的甜美；承受过爱人或朋友的背叛，你会明白最熟悉的陌生人是一个怎样的名词；甚至女性同胞若体会过生孩子的阵痛，就一定能体会做母亲的伟大与自己母亲对我们的付出。我相信这些直观的感受是任何人都给不了你的，碰到类似题材与角色，你能很快与你要扮演的角色之间产生共鸣，也许会比没有经历过的演员要做得更好。

常常听表演艺术家们说，做演员这一行，不怕出名晚。好的演员就像陈年的酒一样，随着时间的沉淀越来越香。偶像派吃的是青春饭，而实力派靠的是实力。可以看到这个过程中，很多偶像派演员经过时间的洗礼，也逐渐转变为实力派。如同教师这个行业一样，一面不断积累经验，一面不停地学习进步，终将变得越来越好。

经历多了，内心的东西就多了。有故事的人，总可以讲很多故事。

参考文献：

[1]斯坦尼斯拉夫斯基体系精华[M].中国电影出版社.

[2]演员创造角色[M].中国电影出版社.