试论相同题材的历史剧人物设定的不同带来的影响

张欢

【摘 要】历史只有一个，同一个题材，因为经典，因为可塑性强，千百年来，世世代代，不同的人都在以其各自的角度讲述他们心中的这个故事。历史剧的创作难度在于，首先它基于真实发生过的事件，其次它是艺术作品，在忠于真实的前提下要高于生活，升华主题，达到教化时人，以古喻今的作用。

【关键词】相同题材；历史剧；创作；人物设定；《梧桐雨》；《长生殿》

中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）05-0028-01

元人白仁甫所著的《梧桐雨》和清代洪昇的代表作品《长生殿》都是采用了唐代皇帝李隆基和其贵妃杨玉环的爱情故事为素材，在真实的历史基础上进行改编。由于其题材的相同，在一定程度上有一些相似之处，但其内涵和故事构架方面因人物设定的不同却又有很大的不同。

《梧桐雨》成剧于元代，篇幅较短。全剧以李杨二人的爱情为主线，侧重于描写现实，因而全剧格调显得沉重而真实。

《长生殿》则出现在更晚一些的清代，前半段写到李杨的爱情历程，以贵妃在马嵬坡的殉难为分水岭，后半段采用浪漫主义的手法，写贵妃与唐明皇双双成仙，重逢于天宫，以中国人喜闻乐见的大团圆结局收场。因此，《长生殿》只是在前半段按照历史的悲剧走向书写，后半段植入大量想象，虽升华了李杨之间的爱情，但已脱离历史事实。

一、关于杨贵妃的出身问题

《梧桐雨》中，并不避讳人物的出身问题，而且明确写出玄宗令她出家然后封为贵妃的历程，基本与史实相合。《长生殿》中则是借由唐明皇的口来说出贵妃的来历，对于她进宫前的身份采取回避的态度。

两种不同的出身说在戏剧中各自起到了不同的作用：《梧桐雨》中的直言不讳，开门见山，捅破了杨贵妃尴尬的出身，使戏剧的发展走向与历史的史实相合。《长生殿》将杨贵妃的出身定为宫女，在起点上就和禁忌的寿王妃不同，突出李杨之间纯粹专一的爱情。因而《梧桐雨》偏向于艺术化的历史，而《长生殿》则是历史的艺术化。

二、安禄山出场时的处境

在《梧桐雨》中，安禄山是最早出场的人物之一，他以过人技艺和巧舌如簧得到了上司的怜惜和皇帝的赏识。在《长生殿》中，安禄山出场较晚，他的性格能屈能伸，是一个极会审时度势，掩盖锋芒的人。

两部剧中，安禄山虽然都是因兵败获罪，但其反映出的人物性格有本质上的不同：《梧桐雨》中安禄山虽然隐忍，但他身上始终有一种不能被折辱的强硬，更能表现出他性格中令人悚然的深沉和恶毒。《长生殿》中更突出表现安禄山的善于投机。

三、唐明皇的选择

不论历史剧如何加以艺术加工，涉及唐明皇与杨贵妃一节，都避免不了马嵬坡惊变的悲剧。《梧桐雨》中的唐明皇再怎么宠爱他的妃子，他也是一个君王，一个彻底的君王，冷情，自私，为了自己可以牺牲一切，他的权益才是第一位的。《长生殿》中，面对六军的逼迫，唐明皇仍旧不舍让杨贵妃舍身，最终也没有说出让贵妃自尽的话来，足见情真意切。在生离死别时，唐明皇的抉择决定了他们的感情是终于命运还是得到升华。

四、杨贵妃的结局

《梧桐雨》中给出的贵妃结局是所有传说中最为惨烈的一个。《长生殿》给出的结局借助神话，杨贵妃仙遁而去，表现出作者洪昇对李杨两人爱情的无限同情。戏曲本身是艺术作品，不能真正等同于历史或是生活。相比之下，《梧桐雨》更贴近历史，但是相对而言，艺术的成分因为过于现实的描写有所折扣，史实在一定程度上限制了剧情的创作。

综合对两部相同题材的历史剧分析，在历史剧创作上，要充分发挥人物在剧中的作用，历史是不允许篡改的，但历史剧中的人物可以根据剧本所要体现的中心思想来塑造相应的性格。由此可见，支撑起情节的关键是不同的，各有特色的人物，在历史剧的创作中，可适当加入其他历史没有明确描述其性格的人物，在剧情关键的节点上引导剧情的发展，使其与真实的历史相合，又能赋予作品于历史独特的解读。

参考文献：

[1]顾学颉选注.元人杂剧选[M].人民文学出版社，2007.

[2]洪昇（著），唐松波（校注）.长生殿[M].金盾出版社，2010.

[3]卫疆娜.古典戏曲中李杨故事的嬗变——从《梧桐雨》到《长生殿》[J].齊齐哈尔师范高等专科学校学报，2016，（04）：111-113.

[4]徐晓玲.杨玉环文学形象演变研究——以《长恨歌》、《梧桐雨》、《长生殿》为例[J].湖北工业职业技术学院学报，2015，28（05）：77-81.

[5]袁仕萍.比较《梧桐雨》和《长生殿》之异同[J].劳动保障世界（理论版），2013，（12）：185.

[6]汪晓希.杨玉环在《梧桐雨》与《长生殿》中形象的相异[J].博览群书，2013，（05）：120-122.

[7]姜晓光.浅谈《长生殿》和《梧桐雨》的异同[J].现代语文（文学研究），2011，（02）：22-24.