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《石门铭》技法微探(十七)

2018-05-30

老年教育 2018年5期
关键词:通篇主笔平正

第十七讲 正与奇

孙过庭《书谱》云:“初学分布,但求平正;既知平正,务追险绝;既能险绝,复归平正。”论述了书法学习中,平正与险绝在不同阶段的辩证关系,强调了书法学习循环往复、螺旋式上升的过程。正与奇,不仅仅是不同阶段的不同侧重,即使在同一阶段,还要深入理解其辩证关系。潘天寿说:“画事以奇取胜易,以平取胜难。然以奇取胜,须先有奇异之禀赋,奇异之怀抱,奇异之学养,奇异之环境,然后能启发其奇异而成其奇异。”又说:“以奇取胜者,往往天智强于功力,以其着意于奇,每忽于规矩法则,故易。以平取胜者,往往天资并齐于功力,不着意于奇,故难。然而,奇中能见其不奇,平中能见其不平,则大家矣。”书法亦然。

《石门铭》在魏碑书中风格较为突出,前人所评“体态飞逸”“以草作楷”“尤称逸品”云云,都是强调其变化飞动的艺术特点。然,奇险须以平正为归宿,似奇反正。如临习时悉心体会正与奇的辩证关系、表现特点,则思过半矣。

撮其大要,可从结字与章法两方面进行考察。

《石门铭》的结字取斜势,左低右高,竖画欹侧,略取倾斜之势,如“偶、天、褒、存、思”等字(图1),以欹侧增加动势,务追险绝。与之对应,整体的构字原则是横画左低右高,撇画低捺画高,左偏旁低,右偏旁高,如“余(馀)、事、共、史、非”等字(图2)。《石门铭》结字内收外放,中宫紧缩,主笔开张,主次对比强烈,具备开张条件则尽力开张主笔,如长横、长竖、长撇、长捺,以及竖弯钩、斜钩等笔画,如“莫、求、机(机)”等字;不具备开张条件的就紧缩中宫,紧密而无间,如“巨、正”等字(图3)。

图1

图2

图3

《石门铭》结字的奇险,还表现在主笔的变化、偏旁的夸张、疏密的强烈对比等方面。如“左、无(无)”等字主笔变化,“”字的“山”旁写的与右边等大,“难(难)”字布白疏可走马,“公”字压扁则密不透风,都是变例。(图4)

图4

尽管《石门铭》构字多有奇姿,而通篇看来又归于平正,正是书手合理处理了奇与正的辩证关系。《石门铭》中很多字底座较宽,呈三角形,非常稳定,如“成、张(张)、元、里、为(为)”等字(图5)。另外,《石门铭》字形以长方为主,兼有正方、扁方字形,如“上、实()、牧、人、叔()”等字,皆为宽扁造型(图6)。而扁方字形与三角形构字都是重心低,具有稳定性。

图5

图6

从章法上考察,《石门铭》因字立形,变化多姿,以变化求其奇险,又以变化归于平正。以所示局部(图7)分析,“可、之”舒朗,“无(无)、临(临)、深、叹()”紧密;“临、之”宽扁,“可、无(无)、深”高长,“叹()”为方形。姿态生动,而纡徐从容,自别有一种可人之处。从通篇布白看,临习时要注意字距与行距,因为其内收外放、主笔开张,要使行距、字距留有充足的空间。曾见有人临习《石门铭》时,缩小了行距、字距,即便是单字极好,通篇气息仍然窘迫凝滞,正是没有处理好章法布白的原因。

图7

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