大家崛起<br/>——吴善璋

大家崛起
——吴善璋

2018-05-30撰文

收藏界 2018年2期

撰文/林俊

① 条幅鲁迅无题尺寸：137cm×34cm

因好二王书法，对能传晋韵的米芾且于古今学米各家亦为关注，广求米帖，思炼揣摩，临池不辍，唯学书不贵专精而尚博杂，故今日国展中学米者多仅得其形耳。自称“集古字”的米芾为“宋四家”中一大书家，其用笔清健俊逸，结体纵横跌宕处实旷古未有，东坡评为“风墙阵马”，有人讥为“剽狡”，他这个“刷字”书家倾倒了一代又一代人。如元之吴琚，明之董其昌，清之王铎，现代郭沫若、周慧珺等。然而，古今学米者自成家者，我以为只有王铎与郭沫若二人。而我关注的当今学者吴善璋先生，其成就令人瞩目。

吴善璋先生首先有独特的书法观，当宁夏大多数书法家还沉浸在于右任的标准千字文的时候，他避开时人学米的出牙布爪的剽狡之习，而学米的雅调逸韵，圆通秀朗，好像从董其昌探得消息。吴先生学米的作品绝无米芾的锋芒毕露，腾跃跳掷之风，而是寓放于收，变方为圆，不激不厉，即得米形而传晋人之意。因为其书既神采焕发，又神气内敛，无故作狂放之态，有书卷清朗之气，故气格平和、高古、耐人回味。

②斗方郑燮竹石尺寸：68cm×68cm

条幅毛主席长征尺寸：176cm×47cm

条幅刘禹锡

立轴惲寿平尺寸：75cm×470cm

立轴苏轼再和黄鲁直烧香尺寸：75cm×47cm

吴先生早期作品和刘正谦先生作品有些相同的取法，后学晋人，似在宋人和董其昌得法。吾曾得见先生从容挥毫，运斤成风，今谈其书自得庶可近之。

吴先生书法盖能取米芾帖中之上品，去其习气，所谓取精用宏，故能卓然成家。从历届评委作品及全国名家邀请展中，我们不难看出吴先生每得益于《方园庵记》《苕溪诗序》和米芾的精品手札等帖，在笔法上多中锋、侧峰合调并用，以粗重与灵活之线条相结合，形成优雅的乐章，字形不做强烈的奇侧，又时而用颜鲁公回报之势写左旁长竖与右竖半包围之形体，既注意锋芒不过分外露又不失笔势飞动之神采，因而能克服康有为所批评的“佻缥过甚”之病。

我认为艺术不能太完美，如果和美术字一样也就没有情调了，米字的创新与回归晋韵赢得了赞誉满纸，当然批评也不少。钱咏《书学》论宋四家说得较客观：“米字不可学者过于纵，蔡书不可过于拘。米字笔笔飞舞，笔笔跳跃，秀骨天成，不善学者，不失之放，即失之俗。”

吴善璋先生学米的佳处在于对收放的控制适度，使之“不失之放”，加之学养丰富，也不“失之俗”。学米者一味放纵跳跃则失去含蓄之美，而少晋之韵、米之情。遥想米芾书写时的“刷字”情形的投入，吴先生对收与放的辩证关系深有体悟，得个中三昧，故书有中和之美，富有书卷之气。

几年前，一老书家见吾所书米字，评曰：“足下学米已有体味，如稍退火气，方可进矣。”这对我启发很大，这位老书家所谓“退火气”即学米之习气。

拜读吴先生之书，又曾见其濡墨，从容运笔，自有成竹在胸，行笔颇有音乐节奏感，力透纸背，字亦如其人，无乖张之势与狂浪之态，故知“书者如也”“书如其人”而已矣。昨夜读邵梅巨《画耕偶录》云：“昔人作书作画，以‘脱火气’为上乘，夫人处世，绚烂之极归于平淡，即所谓‘脱火气’，非学问不能。”著名书法家吴玉如也说过：“今人作字，剑拔弩张，功夫不到，妄逞险怪，是诚书法之恶道……不读书，书法亦不能佳。”我曾主张学书以达其性情为要，但观吴先生学米知戒“剑拔弩张”“妄逞险怪”是第一要诀。然学术学养不到，则很难窥先生善学古而出新之奥妙焉。

吴先生的创作不取捷径，而是在传统书法的基础上努力探索开拓，并将现代构成，中国画的章法、气韵、笔法融入书法而逐渐创造出体现自身学识、人格、修养的书法意境来，不论是横幅、中堂、对联、扇面均能呈现出一派天机与“不激不厉，风规自远”的雅和之风。所谓“书如其人”，在这里得到了很好的注解。艺术风格之形成往往不是刻意能“追求”得到的，应是作者多年对碑帖的临习、感悟，挥毫之际能直抒胸臆，超然物外，全无取媚于人之念，故方臻于妙境。