2018北京电视台春节联欢晚会的屏幕设计

2018-05-30张蕊

演艺科技 2018年5期

张蕊

（北京电视台文艺节目中心，北京 100022）

2018北京电视台春节联欢晚会（以下简称“北京春晚”）在策划过程中，以“最美新时代、最爱中国年”为题，整体设置为致春天、致城市、致时光、致所爱四个篇章，这其中既有对春天与生命的美好期待，也有对亲情友情爱情、对家的守望和温情；有在北京、爱北京、建设北京的热爱与情怀，更有与奋进新时代、踏上新征程，与祖国发展同步，与时代同行的深深情怀与蓬勃豪情。基于此，2018北京春晚在视频创作过程中，总结历年春晚的设计经验，根据晚会的主旨、风格和舞美设计方案，深度结合节目创作，制定了合理可行的视频方案，并在极为有限的时间内达到预期视觉效果。

1 舞台设计方案

在初步勘探场地之后，根据本届北京春晚对艺术氛围的独特需求，导演组最终确定了舞美方案：整体舞台设计以一城三带为创意，伸出的T台部分象征北京中轴线，T台上空的升降装置辅助舞美与表演，整体组成和美北京、盛世花开的美好意象，舞台平面图如图1所示，舞台设计效果图如图2所示。

图1 舞台平面图

这一方案的确定直接决定了2018北京春晚的视频制作量巨大，除现场主屏幕外，尚需根据主屏视觉基调，搭配副屏、地屏、环屏，观众席后区的LED屏，场地中心顶部珠帘幕，以及LED软帘幕等多个视觉载体，呈现演出视觉效果，烘托现场氛围。播放的视频信号共分为13路：主舞台开合屏、拱形屏、地屏、升降屏各1路；左右两侧副台各1路；主舞台开合屏后区共3路，分别为开合屏后区背景屏、开合屏后区地屏和开合屏后区升降屏；观众席后区一组屏幕共分2路；珠帘幕1路； LED软帘幕1路。除此之外，还另有一个投影节目单独拍摄。

2 屏、幕的设计及其信号分配方案

2.1 舞台LED屏的设计

舞美在视觉设计方面紧扣一城三带的创意展开，这直接决定了晚会的现场主屏幕和左右两侧的异形侧屏幕这三块最大面积的屏幕组成一组，形成节目视频的基调。为了呈现出更好的效果，营造视觉的整体感和连贯感，在设计视频信号的输出方案时，舞台左右两块异形的侧屏幕不做镜像，而是分开成两路信号，这样就可以达到视频图像内容的整体感和细节变化自由，且达到由左到右、由右到左的连贯。

图2 晚会现场的舞台设计的效果图

此次大屏幕采用LED屏，除地屏是P4外，其他屏均为P3屏。随着大屏幕生产技术和工艺的进步，高清晰点距屏幕已经在市场上广泛运用。高分辨率屏会给观众非常大的视觉感受提升，但对于片源的要求也高。屏幕对片源要求的理想标准是图像信号的分辨率和屏幕设备的分辨率一致即可呈现清晰完美的画质。晚会在视频成像制作及屏幕信号输出分配方面做了很多调整。此次北京春晚屏幕面积大，且根据P3屏的点距换算出来后视频成像分辨率很高，有些要在7K以上。

但考虑到视频制作量大且制作时间紧张，制作如此高分辨率的视频文件不仅会花费很多时间在制作和渲染上，而且现场播放过大数据的文件也会有卡机、死机等风险，因此，将部分屏幕对片源分辨率的标准降低，等比例缩放，将整台晚会的视频文件大小控制在4K以内。

图3 信号1和信号3的切割处理

有些屏幕不适合做等比例缩放，等比例缩放后有些图像显示分辨率过低，不符合屏幕设备分辨率的成像标准，会影响视觉效果。这种情况下视频设计制作人员会采用切割输出的方法，将长宽比例差距较大的长条屏幕或异形屏幕的片源图像进行切割后重新排列组合输出，然后再在播放系统里拼接还原。一般情况下制作的视频文件大小都由长宽分辨率决定，在长宽分辨率比例差距大的情况下，如果按照原有视频尺寸输出会浪费渲染时间，甚至有些视频制作软件不支持过高的分辨率图像渲染（如Adobe After Effects 输出MOV.h264格式时就不支持2 000以上分辨率的图像渲染）。如果将图像等比例缩放，由于长宽比例差距大可能会造成宽或高的分辨率过低，影响图像成像显示的清晰度。在这种特殊情况下，如果将长宽比例的差距缩小（比如把宽6 m、高1 m的画面从中间进行切割，将后面的3 m移到前面3 m的下面排列，这样画面就变成了宽3 m、高2 m），这样既降低了过高的分辨率，输出信号又保全了图像成像的分辨率。或者有些异形屏幕成像时，会有局部面积不成像，这时可以将其他零散的成像部分移到这里来，集中输出画面，这样就有效地利用了画面的成像空间，节省了渲染时间。采用这种切割输出的方法很好地解决了片源分辨率由于等比例缩放所造成的画面损失，保证了视频效果；可使图像信号的分辨率和显示屏幕的分辨率保持一致，将图像清晰度的损失降到最低，同时节省了渲染时间；很好地解决了高分辨率屏幕与低分辨率节目片源之间不匹配的矛盾问题。后面会具体提到晚会的弧形屏幕和地屏等都采用了将文件切割输出的方法。

图4 信号4和信号5的切割处理

图5 开合屏前五块升降台的排列示意及每块升降台的屏幕尺寸

图6 开合屏前五块升降台的切割排列组合示意

舞台的正面（信号1）半圆形主屏，如图3所示，宽20 m，高8 m，实际像素5 120×2 048，为节省渲染时间，像素等比例压缩成2 560×1 024，中间可以开合。距离主屏最近的第一道拱形屏幕像素6 656×256，靠近台口的第二道拱形屏幕像素7 296×384，为了方便视频制作和播放控制，合并成为1路信号，视频在制作输出时为确保成像的清晰，将文件从中间切割后再上下拼接，文件输出像素为3 648×1 280，然后再在播放系统里拼接还原。地屏是由半圆形的主舞台、观众区小圆台和中间链接的过道部分组成的异形屏（信号3），整体像素宽4 992×高4 680，为节省输出时间，在制作输出时将主舞台区4 992（宽）×1 768（高）与小圆台和过道区832（宽）×2 912（高）切割成两个文件，然后再在播放系统里进行拼接。

主舞台开合屏（信号1）后区的背景屏幕（信号4）宽15 m，高8 m，像素3 120×1 664。开合屏后区地屏（信号5）9.5 m×7 m，像素1 976×1 456。开合屏后区地屏中心位置有一个宽5 m、纵深3 m、高2 m的升降台，升降台顶部和后面立面屏幕不成像，正面及左右两侧三个立面有屏，如图4所示，三个立面总长11 m，输出像素1 664×416。

主舞台开合屏前有一组升降台，由五个单块升降台组成，排列形式如图5所示，每一块升降台宽5 m，纵深2 m，高2 m，升降台顶部和后面立面屏幕不成像，正面及左右两侧三个立面有屏（为一组）。视频制作时，按照实际排列效果制作，渲染输出时切割，每一组的像素为2 304×512，将五组屏依次排列（如图6所示），则输出文件像素2 304（宽）×2 560（高），然后再到播放系统软件中拼接成像。

两侧副台各分一路信号（即信号8和信号9）输出控制，单侧实际像素6 400×1 664，输出时等比例压缩成像素3 200×832。

观众席后区还设置了一组LED屏，中间为像素1 456×1 456的八角形LED屏，其两边各有3条条形LED屏（信号11），每条屏高6.5 m、宽2 m，像素416×1 352，如图8所示。信号输出分两路，输出给八角形LED屏的信号10为1 456×1 456；6条条形屏合并输出信号11，总像素2 498×1 352，如图9所示。

2.2 珠帘幕的设计应用

位于观众席上方，设计了一个直径13 m、可升降360°发光成像珠帘幕的装置，其采用10 000 m长的LED灯条组装而成，围成4层珠帘，高度依次为10 m、8 m、6 m和4 m，最外层再以红色丝绒布加以装饰，通过24台卷扬机进行升降控制，每层都可以实现单独升降，如图10。配合演出应用时，每层珠帘可以有色彩的变化、升降的变化，起到了视觉核心的作用，如图11所示。

图7 一侧副舞台的屏幕设计

图8 观众后区LED屏的设置

图9 观众后区LED屏的信号输出

2.3 LED软帘幕

受场地顶部承重限制，无法安装过多灯具，为保证拍摄过程中画面构图饱满，避免大面积死黑，在场地的顶部安装了一种新产品LED软帘幕，图12中黄框内为LED软帘幕的呈现效果。其柔性、轻巧的特性给设计带来灵活性，软帘幕可设计为弯曲、卷起、披挂、折叠等各种造型。它的运用不但解决了演出现场上空的承重问题，还可以根据节目需要，输入不同内容、不同色彩的显示素材，为设计师提供了更多的创意空间，也丰富了整个现场的视觉效果，保证了拍摄画面的呈现效果。

3 结语

本次北京春晚以节目创新作为核心，辅以多种媒体技术手段，体现晚会节目创新思想。如歌舞节目《蝴蝶泉边》构建了一个四面投影的空间与表演互动（见图13），利用4台15 000 lm的HA150激光投影机，在场地的左方、后方、右方、地面四面高清成像，地屏8 m×8 m，像素1 080×1 080，左右屏加主屏6 m×8 m，像素1 200×900，达到裸眼3D的效果。又如在那英的歌曲《一眼千年》中，巧妙运用AR技术，将虚拟技术、舞蹈、演唱的虚实结合，生动还原了故宫《三希堂》字帖、宋代天才画家王希孟的《千里江山图》等中华文化瑰宝，营造了一个“博物馆奇幻夜”的“景观大戏”。

同时，为了终端更好地呈现，播控系统采用了国际先进的4K播放机，整体使用可达到48路高清通道，整体片源内容存储达到3 000 G的同时，保障画面同步、高清、流畅播放；使用Resolume Arena 5播放软件进行播放，可以灵活地对现场视频进行再度调整和编辑。