论二人转的语言特色

杨秀兰

【摘 要】语言常常能体现一种艺术形式的风格，要写好二人转，也必须研究它的语言特色。写文章都要求写准确、鲜明、生动，二人转也不例外，我们这里重点谈谈二人转的语言特点。

【关键词】二人转；语言特点；研究

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）02-0031-01

二人转是东北地区广为流传的民间艺术，尤其是在村镇深受农民群众的欢迎，因此，在语言上通俗易懂，形象生动的特点和浓厚的乡土气息，又因为这种艺术形式有说有唱，载歌歌舞，所以还具有动作性强，便于表演等特征。下面就具体研究一下它的语言风格。

一、通俗易懂

二人转与其它曲艺艺术一样，是要演给人看的，而不是写给人读的，必须使观众一听就懂，宋代说书讲究：“话需通俗方传远”，就是这个道理，因此，必须反对那种“书面语言”“学生腔”和“八股气”，而是要用通俗易懂的大众语言来写作。如《十月春风传喜讯》中的：

男：玉芳她大红的绫子——

女：我扎头上

爷爷他满脸胡子——

男：我刮个溜溜光

这样的唱词一听就懂，可是，有的人把二人转唱词写得像七言律诗，看起来“工整文雅”，演起来却死板生硬，观众听不懂，就达不到作者预期的艺术效果，有的人认为二人转语言是“水词”“大白话”“没文彩”，我们反对一般化的语言，也不提倡“开言有语把话提”之类的“水词”，但并不是不讲文彩，而是要在通俗化的前提下讲文彩，这种通俗而又富有文彩的“白话”，比起那种所谓深奥的“文词雅句”来更适于二人转演唱。

二、生动形象、风趣幽默

二人转唱词应该是生动形象，切忌抽象概念。一唱出来，观众就能够如见其人，如临其境。例如《牧场新风》中的：

羊群滚滚从天降，好似白云下山岗。

枣红马，踏瑞雪，就好象红花开在银毡上。

这段唱词多么形象具体，色彩鲜明，草原冬景，历历在目。

二人转艺术生动活泼，语言风格上还有风趣幽默的特点。常用一些生动的土语、谚语、歇后语、双关语等造成“包袱儿”，引起观众健康爽朗的笑声，并以此来刻画人物，深化主题。一篇二人转唱词一二百句，不能平推，必须是情节波浪似的向前推进，一浪接一浪，每隔一二十句出现一个小高潮，这就是每段唱词的甩腔，甩腔一句常常是精彩动人，风趣幽默的俏句，词曲结合，形成“包袱儿”，能收到强烈的艺术效果。

三、土香土色，富有个性

二人转是东北地方曲种，因此，在语言风格上也要富有地方特色和深厚的生活气息。传统二人转语言“地方化”“民间化”的味道很足。这也是它产生于民间，发展于民间，受东北人欢迎的条件之一。我们写新二人转也应发扬这一传统。

常言说“闻其声如见其人”写二人转还要注意人物的语言性格化。“什么人说什么话，什么树开什么花”都应各有特点，每个人物的语言都要富有个性化。

四、动作性强，富有感情

二人转是表演艺术，语言还必须富有动作性，这样才会使演员便于舞蹈和有戏可作。

写二人转时，作者要有丰富的感情，不仅描写剧中人物的内心活动和对话需要如此，就是客观叙述词，也要带着感情来写，才适于演唱。

因此，写叙述词时，作者要对剧中人物爱憎分明，有褒有贬。写到正面人物时，就要用崇爱、尊敬的笔调来描绘；写到到面人物时则常用讽刺、鄙视的口气来叙述。

掌握好语言艺术，当然得学习各种形式的优秀文艺作品，但更重要的是必须深入到群众中去，向基层百姓学习，认真学习群众的语言。

古人写诗讲究“炼字”往往用一个字都要反复推敲，才能定稿，我们写二人转，也应如此，即使做不到句句精彩傳神，起码也要在重点唱段上精雕细刻。还要跟音乐作者、导演、演员密切合作，通过舞台二度创作，常常会弥补原作不足，使好脚本锦上添花。

参考文献：

[1]二人转写作知识[M].