古风音乐在网络游戏中的特点

摘 要：古风音乐是21世纪新出现的一种音乐风格，是当下比较受年轻人推崇的音乐种类。其不同于摇滚音乐的金属感和古典音乐的厚重感，自有独特的中国式美感。而网络游戏也逐渐走进更多人的生活，其中近几年迅速发展火热的古风网游《剑侠情缘》，因其精美的画面、宏伟的场景和具有中国风的背景音乐而闻名。《剑侠情缘》取得如此大的成就，背景音乐是其成功的关键之一。

关键词：古风音乐；网络游戏；中国风；民族器乐；《剑侠情缘》

古风音乐，是21世纪新出现的一种音乐风格，是当下比较受年轻人推崇的音乐种类。其不同于摇滚音乐的金属感和古典音乐的厚重感，自有独特的中国式美感。并且由其独有的中国民族乐器演奏，多采用中国传统的民族调式，而极富浓郁的中国特色。《剑侠情缘》是一款由中国古代武侠角色设定的游戏，其背景音乐具有鲜明的传统民族特色。游戏主要以国家战事，男女主人公的爱恨情仇与悲欢离合等为线索，这也决定了《剑侠情缘》游戏主题的悲壮色彩与情感复杂性[1]，故而游戏背景音乐的风格定位成历史厚重感与情爱细腻感兼具的古风音乐。二者的结合使玩家的视觉听觉合为一体，达到极高的效果体验。

一、在不同场景的古风音乐及游戏人物动作音效的

特点概述

（一）在不同场景的古风音乐特点

从整个游戏的剧情中看，游戏的故事情节是发生公元1160年至公元1161年南宋中期宋高宗赵构与金国海陵王完颜亮对峙阶段。此时宋国、中原武林一方，集结武林各派人士共同抗金，主要目的是抗金，对抗江湖邪教和天忍教。而另一方面金国、天忍教一方，试图通过各种阴谋分化中原武林和壮大教派，目的是对侵宋，对抗中原武林。

就是在这种环境下，玩家将会作为一个没有任何特殊背景的宋国男孩，在游戏中出场，同时将会在正与邪的世界之间作出选择[2]。根据整个时代背景，在战乱中，涌现出一批江湖人士，渐渐地这批江湖人士按照不同地域划分为不同的派别。而随着江湖人士与朝廷的平衡，在战乱中也有相对和平的闹市存在，这样的划分就导致整个游戏划分为不同的场景，而每一个不同的场景，制作者都精心为其配置了专门的背景音乐。

《剑侠情缘》游戏中共有十一大门派，各门派所在地域不同，其背景音乐也根据中国的地域音乐产生不同之处，都有其各自独有的特点。比如，“七秀坊”这一门派，由于其门派特征是所有弟子均为女性，所以配乐由中国传统乐器琵琶和笙演奏，欢快的轮指表现江南女子的俏皮可爱，柔和的笙表现西湖畔女子柔软的身影在翩翩起舞[3]；又比如“纯阳宫”这一门派，位于雪山高处，并且有着中国道教的因素，其背景音乐严肃庄重，用低沉的萧声烘托出道士们勤修苦练的气氛和庄严的气氛。

而整个大背景中的各大都市，也分为战乱与和平的不同场景。比如“战乱洛阳”这一地图中，游戏画面满目狼藉，到处是烽火硝烟，来往的疲惫的士兵们和流亡的平民奔走在炮火中，此时玩家耳中听到的是极富悲剧色彩的乐段，用二胡和笛子缠绵婉转的音符，好像人们的叹息和对战争的无奈，营造出一幅悲壮的场景特点；与之产生对比的是“成都镇”“扬州”这些都市，玩家游历在热闹的集市中，伴随着的是轻快的三弦、琵琶等弹拨乐器的演奏，俏皮的轮指和人的轻松愉快的心情相结合，三弦特有的韵味提升了整个游戏的画面感。

（二）游戏人物动作音效特点

网络游戏在青少年乃至成年人中盛行的原因不仅仅是被或魔幻或优美的画面所吸引，而更多的是让玩家体验到游戏里角色与角色间的爱恨情仇，让平凡的人伴随着游戏角色能够体验到史诗里的英雄或者古龙小说中的武侠英雄的快意情仇[4]。而《剑侠情缘》中的每一个角色都根据其不同类别的门派有着不同的人物动作，随着人物动作的进行，相对应的音效也有着不同的特点。

1.辨识度高

在现实生活中，我们能够通过不同人的举止行为来判断这一个人的个性习惯等。那么在游戏中，不同角色的人物的举手投足都有着不同的风格，那么相应的音效也会不同。比如有苗疆风情的“五毒”门派，人物角色身着苗族传统服饰，伴随着角色的行动和技能释放，玩家能够听到一串带有异域风情的笛声，这一特效音乐使玩家在视觉未到达时就能辨别出角色。

2.还原度高

根据各门派背景、发源地等的不同，其所具有的一招一式都有着自己特有的风格。例如“长歌”，这一门派以古琴为武器，当玩家操纵人物动作时，便会有琴音潺潺。音乐特效配合人物动作，在玩家的视觉效果中丰富了听觉效果，使玩家更如身临其境一般，由此可见音乐在人物动作发展中的重要作用[5]。

二、游戏《剑侠情缘》中古风音乐表现特点

（一）在场景切换中音乐情绪转变的表现特点

音乐是烘托气氛的关键，背景音乐的情绪能够改变玩家对于一个场景的情绪，背景音乐与场景的不符合也会给玩家带来极强的违和感，而网络游戏是依靠情节的场景变换给玩家带来情感体验，情节是连接玩家情感与背景音乐的桥梁。

1.战争场景

《剑侠情缘》是一部中国武侠风格的网络游戏，只有古风音乐能够与其完美搭配，产生和谐的效果。游戏背景是宋金时代动荡的时期，少不了有战火纷飞的场景。在“战乱洛阳”地图，玩家进入地图的一瞬间，耳边就会呈现出一串上升的激昂的音乐，伴随着直击人心的中国鼓和编钟，触眼可及的是漫天的炮火，使玩家好像身临其境，热血沸腾。随后琵琶声渐渐响起，哀婉的清脆的音乐衬托着遍地硝烟的场景，让人感到一股国破家亡的无力感，渲染了悲壮的情绪。

2.生活场景

与之相反，一些城镇的地图，场景中有着热闹的集市、叫卖的小贩，玩家行走在繁华的街道上，场景中特有的活潑欢快的配乐使玩家更快地融入场景中。繁华城市所采用的背景音乐大多有二胡、笛子、小碰铃、琵琶等乐器，用中国传统的五声调式组合成简单的丝竹小曲，使玩家好像回到古代，在茶楼欣赏小曲儿，用这些中国乐器更加凸显城市的特色，具有浓浓的中国味儿。

古风音乐曲式简洁，但和声色彩性强，更加容易渲染感情，勾勒场景。背景音乐依附与游戏场景，游戏场景需要背景音乐的烘托渲染，随着玩家的主观性代入，更加能体现出场景的特色，这也是网络游戏制作不只注重游戏画面场景的精美，也要特别注重背景音乐的选择的关键[6]。

（二）浓厚鲜明的民族性

1.一般场景中的传统五声调式

古风音乐歌词古典雅致，措辞整齐，宛如诗词歌赋，曲调唯美，注重旋律。古风音乐中常用的乐器大部分为中国传统乐器，中国传统乐器自身充满着浓郁的民族性，奏成中国传统的五声调式。比如“扬州城”这一场景中，采用了江南丝竹这一演奏形式进行和谐的演奏。运用竹笛、琵琶、二胡等乐器，不仅表现了江南人民软侬细语的性格，也反映出江南地区的地方特色。

2.门派场景中的七声调式

《剑侠情缘三》中有一特色鲜明的门派，称作明教。游戏中的明教虽是在历史上真实存在过的明教基础上加入了玄幻的色彩，但整体场景以及音乐风格都与历史上的明教风格较统一。明教发源于古波斯，在历史上的正式名称为摩尼教，又称牟尼教，约于六至七世纪传入我国新疆地区，并不断地发展壮大，拥有了一批忠实教徒。游戏中明教门派地图中所选用的乐曲大量使用了带有七声调式的波斯-阿拉伯调式音乐，广泛地运用“4”和“7”，使乐曲带有强烈的异域风情。波斯--阿拉伯调式音樂保持其鲜明的民族特色，即亮丽、简洁有力，音域宽广浑厚婉约并富有神秘色彩，使该门派在配乐和场景的衬托下勾勒出一副别样的形象。

三、游戏《剑侠情缘》中古风音乐配器特点

到了宋金、唐代，也就是《剑侠情缘》这一游戏所在的背景时代，这一时代我国政治较为稳定，统治者推行更加开放的政策，鼓励中西方文化交流，这一时期的器乐延续着中国古典的韵味，各地虽民风不同，但大致走向仍采用中国传统调式，善于运用和声乐器等。尤其是从西汉的河西走廊贸易开始，大量的外邦商人沿着河西走廊进入都朝，将各自的民族音乐传播至民间，那时候的“胡夷之乐”，如琵琶类、箜篌类、筚篥、羯鼓、羌笛等等，这些乐器开始出现了异族情调。

（一）传统乐器的形式多样性

可以从游戏中看出，背景音乐更好地运用了民族乐器为游戏场景进行烘托。古琴是我国的传统乐器，位列“琴棋书画”之首，被视为高雅的代表，亦为文人吟唱时的伴奏乐器，自古以来一直是许多文人必备的知识和必修的科目。而在武侠游戏中，古琴的运用又多了一股豪情壮意之志，与各种传统乐器的结合也使得玩家在游戏中更能融入角色，行的畅快之感。

（二）配乐风格的民族多样性

随着游戏背景时代的变换，背景音乐也在变换，在中外文化广泛交流的唐代，中西方乐器也进行了一部分融合。比如波斯乐、鬼兹乐等乐种的引入。在五毒门派这一场景中，隋唐时期鼓吹乐的“大横吹部”和“小横吹部”常用的横吹笛得以体现；而在寇岛这一地图，则更多的使用了日本的三味线这一独特风味的乐器，使玩家好像瞬间穿梭到另一国度。

随着科技的进步、时代的发展，电脑技术将会越来越普及，而相对应的，社会压力增加，人们的感情和压力需要一个窗口释放，网络游戏成为不少年轻人减轻现实压力，宣泄自我的途径[9]。而在中国武侠风的网络游戏与充满民族韵味的古风音乐相结合时，我国近几年来最受年轻人欢迎的两种形式也得到了更好的发展，网络游戏发达的现代，小众的古风音乐也悄悄地走近人们的生活，这对于音乐制作人乃至整个音乐圈都将是一项不可估量的升华，这鼓励着年轻的创作者们在创新中汲取传统文化精粹，不忘初心，勇往前进。

参考文献：

[1]罗晓音.剑侠情缘的音乐创作[J].创作手记，2006，（05）：15.

[2]王成宇.剑侠情缘背后的文化意识觉醒[J].人文论坛，2009，（12）：35.

[3]骆晓.看网络游戏中的中国文学元素——以《剑侠情缘3》为例[J].金田，2013，（06）：386.

[4]全伟华.网络游戏与背景音乐的融合[J].音乐时空，2012，（02）：3.

[5]张应红.浅谈背景音乐在电子游戏中的作用[J].山西青年，2010，（05）：27.

[6]张蒙.从《诛仙》看中国网络游戏原创音乐现状[J].深度观察，2015，（05）：16.

作者简介：

姚玉洛，河南大学艺术学院音乐与舞蹈学系研究生。研究方向：音乐（二胡演奏）。