浅析李煜词中的美丽与哀愁

张玉然

摘 要：李煜生在动荡的年代，唐诗已经走完了灿烂光辉的历程，晚唐的最后一抹晚霞也消失了它的光辉。五代词人的光辉却日渐闪亮。其中最为耀眼的便是南唐后主李煜。李煜虽然是一个失败的帝王，他所拥有的三千里地的狭窄山河最终也已失去；他从登基开始就与屈辱相伴，最后又在屈辱中死去。但是，这个失败的帝王，却完完全全地征服和打败了别人并且能引起许多人的强烈共鸣，这不能不引起我们的思索。本文拟从李煜词创作的历史背景入手对其思想内容及艺术成就等方面进行一个较为全面的论述。

关键词：李煜词；美丽与哀愁；思想内容；艺术特色；成就

一、李煜词创作的背景

李煜（937-978），号钟隐，南唐中主第六子。徐州（今江苏徐州）人。他工书、善画、洞晓音律，诗词文赋无所不能，词的成就最为突出，大约有30多首词流传到今天。宋建隆二年（961年）在金陵即位，他是南唐最后一个皇帝，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已经奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（674年），宋屡次谴人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978年）七夕是他的四十二岁生日，宋太宗命在人宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。在他短促的一生中，既有身为国主、享尽荣华富贵的经历，又有沦为亡国之君、做阶下囚的悲惨遭遇。这种前后荣与辱、乐与悲的强烈反差，极大地改变了李煜的性情与气质，也对他的创作产生了深刻的影响，使他前后期的词呈现出不同的风貌。

二、李煜词中的美丽与哀愁

（一）李煜詞前期的思想内容及艺术特色

所谓前期就是指李煜在南唐亡国以前的作品。这一时期，李煜的词主要是对帝王宫廷生活的反映，主要描写宫廷豪华生活，宫中宴饮、美女佳人、缠绵情爱，这些词大多刻画非常精细，很富有形象性，有很高的艺术价值。下面介绍他前期词的代表作。如李后主写给小周后的三首《菩萨蛮》：

1、花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。产袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。

2、蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。潜来珠琐动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。

3、铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横浴流。云雨深绣户，未便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。

这些词或记与小周后的密会幽情，或写两人的柔情蜜意。下面分析第一首：这首词第一句写幽会的气氛，花开得正盛，月亮若隐若现，正是情人幽会的好环境，第二句就说：“今宵好向郎边去”，但她幽会不能公开，只能秘密地去，所以她害怕。于是她“手提金缕鞋”，把鞋子脱掉拎在受里，只能穿着袜子跑到“画堂南畔”和李后主约会。下面说出两句十分真情的话，“奴为出来难，教郎恣意怜”。小周后担着名声，担着被别人指责，担着良心和道德上的谴责和后主约会，所以“教郎恣意怜”。这首词不但表现了他和小周后之间的生活，而且写的非常细致、形象。

由于李后主生活圈子窄小，接触的人物局限于嫔妃宫娥，歌伎舞女，加之受传统文人词特别是晚唐五代以来花间词派的影响。因此，他前期的词尚未跳出花间词派的藩篱，绝大部分都是艳情词，表现的主要是男女相思、宫怨闺情、离情别绪和宫中的享乐生活。李煜作这类艳情词，陈廷焯说：确是风流秀曼，失人君之度的。前人也以风流才子，误做人主来概括李煜的这类词。作为南唐皇帝的李煜，在宋军的强大进攻面前，一筹莫展。因此，为了求得精神上的安慰和解脱，李煜在偷安中又追求声色，企图以此来麻醉自己的思想，忘却现实生活中的种种烦恼，他沉迷后宫声色，产生了一种无可奈何的失落感。所以，这个时期他更是以多作艳情词来打发时光，排遣矛盾复杂的心情。李后主这些艳情词写得生动逼真，取得了很高的艺术成就。这些词对我们了解南唐的宫廷生活及宫中妇女的心态，也是有一定认识价值的。

（二）李煜词后期的思想内容和艺术特色

李煜后期的词主要指南唐灭亡降宋之后李煜创作的作品，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作。亡国之音哀以思，写亡国的深悲剧痛是李煜后期词最为感人的篇章。这一时期的词，达到了李煜创作的最高成就，无论从词的思想内容来说，还是从词的艺术性而言，抑或是从作品数量之多，题材的开拓而言，都是前期所不及的.李后主在我国词史上的地位，主要是由这一时期词的成就所奠定的。这一时期的代表作主要有《虞美人》、《相见欢》、《破阵子》等。其中《虞美人》可以说得上是李煜的绝命词：

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

此时李煜处在夜晚的庭院中，和煦的春风把词人带到了往昔的岁月，又是在月明之夜，更是无限悲痛，凄凉万分，况且李煜此时的故国，故乡都已改姓易主了，不堪回首！词人此时该是怎样的无奈，多么的悲痛，何等的悔恨！想起故国该是“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”.词人的愁可是真多，像一江春水那样广，那样深邃，那样的浩浩荡荡，无穷无尽，奔流不息。这两句也被人千古传诵，它把词人那种深邃，澎湃，无穷无尽的愁苦，形象地，恰切地表达出来了.富有极大的艺术感染力，使读者感受到词人悲痛欲绝的心情。

三、李煜词在文学史上的地位

李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，他实现词由“伶工之词”到“士大夫之词”的转变，将词的创作向前推进了一大步，其主要成就表现在：

1.扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。王国维对此评价说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（《人间词话》）

2.有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”（〔虞美人〕）、“流水落花春去也，天上人间”（〔浪淘沙〕）、“自是人生长恨水长东”（〔乌夜啼〕）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。

3.语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。

4.在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如〔乌夜啼〕的"濡染大笔"，〔浪淘沙〕的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱见谭献《复堂词话》），〔虞美人〕的自然奔放，兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。正如纳兰性德所说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。”（《渌水亭杂说》）

总之，李煜在改变词风，提高词的文学地位方面，作出了极大的贡献，为宋词的繁荣起到了极好的承前启后的作用。

参考文献

[1]《人间词话》，王国维

[2]《二十四史-宋史》

[3] 《李憬李煜词选》，詹安泰编注，人民文学出版社 1958

[4]《历代名家词赏析》，徐育民年、赵慧文著，北京出版社 1982

[5] 《渌水亭杂说》

[6]《林花谢了春红：赵晓岚说李煜》

（作者单位：临沂大学文学院）