“十年最佳”戛纳落幕

本报驻法国特约记者 董铭 ●甄翔

虽遭遇“网飞抵制”和“取消媒体提前场”等争议性变革，但今年戛纳整体入围影片质量相当高，被一些资深记者誉为“十年最佳”。当地时间19日，第71届戛纳国际电影节评委会主席凯特·布兰切特将最高荣誉“金棕榈”（最佳影片奖）颁予日本导演是枝裕和新作《小偷家族》，这是日本电影时隔21年第五次夺得金棕榈。入围各个单元的3部中国长片《江湖儿女》《地球最后的夜晚》和《冥王星时刻》虽口碑不错但未获奖项，倒是青年导演魏书钧（图左）的短片《延边少年》获得“特别提及奖”，成为中国电影在本届戛纳的唯一斩获。

东道主空手而归

美国黑人导演斯派克·李的《黑色党徒》获得仅次于最高荣誉的“评委会大奖”，波兰导演保罗·帕夫利科夫斯基夺得最佳导演奖。影帝和影后分别由《犬舍惊魂》中的意大利演员马尔切洛·丰特和《小家伙》中的哈萨克斯坦女演员萨玛尔·叶斯利亚莫娃获得。意大利女导演爱丽丝·洛尔瓦彻的《幸福的拉扎罗》和伊朗导演贾法·帕纳西的《三张面孔》分享最佳编剧奖，黎巴嫩影片《迦百农》摘得评委特别奖，比利时变性题材影片《女孩》获得最佳处女作奖。此外，新浪潮大师戈达尔被授予特别设立的“荣誉金棕榈”奖，他本人没有出席。

如果说本届最大意外，就是口碑最好的韩国影片《燃烧》没能获得评委团青睐。这部在《银幕》和《法国电影》等大部分场刊和媒体都获得最高评分的电影，最终只为导演李沧东带来“费比西奖”（影评人协会奖）。美国《好莱坞报道者》评论，“如果我们来评选，金棕榈肯定是《燃烧》！”法国《费加罗报》在恭喜是枝裕和的新作“细腻悠远”同时，也为自己人叫屈：“这一次作为东道主的法国电影什么奖都没得到。”

日本导演无争议问鼎

从场刊《银幕》的统计就能体会到今年戛纳入围片水准：满分4分的排行榜上，绝大多数影片均分都超过2分，其中3部影片超过3分，并列2.9分的就有4部，整体水平高于前几届。虽然布兰切特率领的评委团一再强调不会偏袒政治话题，也不会因为女性导演而特意照顾，但从最后的奖项归属来看，戛纳还是很巧妙地平衡了地域、种族、政治、性别等敏感问题。即便今年只有两部美国电影入围，但斯派克·李的种族话题之作《黑色党徒》获得大奖，与参展的《星球大战外传：索罗》一同照顾了好莱坞的面子。

《黑色党徒》改编自真实历史，讲述上世纪70年代非裔警探卧底3K党的事件，影片颇具黑色幽默和娱乐性，最后的新闻纪事片段又升华主题，与当下美国社会的种族问题相对接。曾夺得柏林金熊奖的伊朗导演帕纳西，在戛纳继续用缺席获奖的方式来发出声音。#MeToo等女权运动在本届戛纳也随处可见，女性评委人数首次超过男性，布兰切特与82位女性电影人共同登上红毯台阶，最终获奖者中也有多位女导演，就连颁奖嘉宾艾莎·阿基多也毫不避讳地回忆她曾在戛纳被哈维·韦恩斯坦强奸的丑闻。但这一切，都在最后的金棕榈面前消解——《小偷家族》纯粹从艺术和人性的高度打动所有评委和观众，毫无争议地为这届戛纳画上句号。

谁能拿奖，红毯上见

在美国《好莱坞报道者》看来，从明星、首映式、特技宣传、同期活动和广告宣传等5点都能看出71岁的戛纳正走向衰落。今年走上戛纳红毯的国际巨星人数寥寥，也没有吸引眼球的大片选择戛纳首映，往年片方常利用戛纳平台推出的各种炫酷宣传秀也不见踪影。此外，出席电影节期间各种活动的人数大幅下降，往年电影节期间戛纳夜生活极其丰富，而今年海边摊位帐篷空空如也。在戛纳街头，甚至鲜见电影节宣传广告牌，气氛极为缺乏。

从场内来看，今年戛纳还是有不少值得玩味的细节。按照惯例，戛纳评委团会在最后一天中午之前投票确定奖项，组委会在颁奖典礼前几个小时通知有望获奖的剧组赶回戛纳，这就让消息灵通的媒体从各种渠道能够预测到谁会获奖、谁没希望。但这种小道消息无法精确到具体奖项归属，当媒体和观众看到走上颁奖典礼红毯的嘉宾时，获奖名单已基本缩小至七八部电影中。为了保证奖项均衡，戛纳已不允许某部影片“席卷多奖”情况出现，当《迦百农》《冷战》等片拿奖后，基本上可以判断与大奖无缘。红毯和颁奖细节其实也藏有悬念和暗示，譬如当华人评委张震上台准备宣布评委会大奖时，不少人以为会是日本影片《小偷家族》，结果却是《黑色党徒》；而在颁奖典礼后的新闻发布会上，有记者问布兰切特的红毯礼服是不是和服时，评委主席不置可否地一笑。▲