欧楷真的刻板吗？——以欧阳询《九成宫醴泉铭》中的“弱”字为例

文︱赵永红

有人总说，楷书刻板，尤其是欧阳询的楷书（如下图）最为刻板。真的这样吗？在此，我只想弱弱地问一句：“您见过欧阳询写的‘弱’字吗？如果您见过欧体‘弱’字，您还坚持认为其楷书最为刻板吗？”

所谓刻板，就是机械呆板，没有变化。就书法来说，一般认为，篆、隶、楷是相对静态的字体，而行、草书是相对动态的字体。静态的字体相比动态的字体，总是端正有余而灵动不足，严肃有余而活泼不足，规矩有余而变化不足，但这并不是他们的缺点，而是其字体本质使然。不过，任何字体，都有写得好的，也有写得不好的；写得不好的，少不了会有刻板之病，即便行、草也是如此；写得好的，自然不乏灵动活泼、富于变化之美，虽篆、隶、楷亦不例外。而欧楷就属于那种为数不多的写得极精彩的一类楷书。

下面我们就以欧阳询经典楷书《九成宫醴泉铭》中的“弱”字为例（如下图）来略作分析，以期修正一些人对楷书，尤其是欧楷那种与生俱来的、根深蒂固的世俗偏见。

“弱”字由左右完全相同的两个部分组成，但是欧阳询在写这个字时，将完全相同的两个部分写得左右顾盼，摇曳生姿，极富变化。首先，从字的外轮廓看，他并没有把这个字写成正方形或长方形，而是写成一个圆形。圆形相对于方形来说，显得更加灵动、活泼。再细分析，在圆形之中，又呈上窄下宽、上小下大的“凸”字形，这样就使这个字显得更加结实、稳重。其次，这个字上部的笔画安排得比较紧密，下部的笔画相对宽松，字的重心居于中心之上，呈上紧下松，上收下放，这样，就显得更加挺拔，更有精神。其三，此字分为左右两个部分，前两个横折左右两部分写得基本一样，而第三个横折则截然不同：左部横折的横笔向左伸出，折部与上两个折部在一条直线上，而右部横折的横笔则向右伸出，折部与前两个折不在一条直线上，通过横笔的左右伸展处理，使字的下部空间开阔并富于变化。而变化最为巧妙的则是四个点的处理：左部的两点，变为一个小竖加一个提笔，从而成为一个笔画，呈收的状态；右部的两点，则分别居于右上和左下的位置，呈散的状态。但却又形散神不散，第一个点带出一个小尖，指向第二个点，比较灵动；第二个点承接第一个点，轻起重收，收笔不再出锋，比较稳重。从总体