《星际穿越》当无限接近死亡，才得生的意义

王思远 林燕宁

摘要：《星际穿越》中的科幻，只不过是一件华裳而并非核心。这部以硬核科学为指导著称的科幻片实际上包含着太多有关人性的内核。人类因自私、自负将地球资源消耗殆尽，等待末日来临，却又因队子女的爱和对人类族亲命运的担忧而奋力挣扎，向死而生。人类没有纯粹的好和坏，永远都是矛盾的混合体，唯有爱指引我们在曲折中前进。在宇宙万物中亦然，它好比重力，借助时间将是一切的钥匙与密码。唯有爱与重力不可辜负。

关键词：时间；重力；爱；

一、故事背景

影片中并未明确交代时间年代背景，而是通过对地球的现状的刻画而表现出一个有着浓厚陈旧质感且极具真实性的未来。那时的地球俨然已经因为人类的肆意开采过度开发而千疮百孔，严重的枯萎病令农作物大片死亡，肆虐的沙尘暴频频来袭，人类面临着生存的威胁，而这威胁换句话说，就是已经快无法填饱自己的肚子了。由于粮食严重短缺，人们不再从事任何高科技的工作，而以农耕为主。男主角则是拥有一身本领与智慧的NASA前宇航员，然而现在仍然只能拥有两个身份：农民和父亲。

二、《不要温顺地走进那良宵》（Do Not Go gentle into That Good Night—— Dylan Thomas）

影片中反复出现的一首诗是反应影片主题的一条重要线索。Dylan Thomas的这首《DO Not Gentle into That Good Night》，该诗在西方世界是一首耳熟能详的作品，每每在剧情推进时，其中一节都会被高调诵读。其实完整的诗文早已暗藏在影片之中，既符合情节的起承转合，又暗合片中各类人物的形象，使情节与人物相互支撑，相互注脚。

“不要温顺地走进那良宵，老年应该在迟暮时燃烧/激情不能被消沉的暮色淹没、咆哮吧/愤怒吧、愤怒地反抗那光的残凋/痛斥那光的退缩”。诗歌中的老者就如同影片中行将就木的地球及苟延残喘的人类。食物匮乏，洋气日益减少，社会功能衰退，黑暗正将人类吞噬，活下去的希望愈发渺茫。但人们并没有坐以待毙，而是像诗歌中呼唤的那样“在迟暮时燃烧、咆哮”。无论是在执着进行科研的NASA工作还是辛勤耕种的农夫，他们都在尽己所能延长生命，释放光亮。

“智慧之人在生命尽头指导黑暗就是真理/因为他们的话已无法将闪电激起/但他们并不温顺地走进那良宵”。影片中Brand教授是一个孤独思考者，更是智慧的抗争者。他从始至终都清楚地球上的人类将面临灭顶之灾，也在竭尽所能地挽救尽可能多的生命。最终他不惜毁灭自己的人性，撒下弥天大谎，哪怕不被世人原谅。

Brand教授的一生攻坚克难的一生，是和人性抗争的一生，也是活在谎言和痛苦中的一生，以寻找解决地球生存问题的方法为由派遣自己的女兒和主人公一行人飞离地球，实则是为了“人类族群”而放弃地球上这上的一切，包括人性，为了作为人类最后的繁衍火种去寻找人类新的家园。在种族存亡面前，他只能将个人感情深藏心中，同时接受与地球共生共灭、与女儿天人永隔的命运。在这瞒天过海的道德污点之下其实是团结人心、丢车保帅、无奈又无畏的大智慧。弥留之际，老教授仍念念不忘诗歌《不要温顺地走进那长夜》，最终带着遗憾和愧疚走向生命的终点。这首诗歌既是他一生的写照，也是在勉励后辈继续奋斗。地球文明的延续要靠什么？是不断挑战不可能，还是去做那些所谓“苦涩但是唯一”的选择？只为生存的人类之间的不信任和为了爱而牺牲的精神形成了鲜明对比。

三、爱与时间

在电影中有几句看似不经意的台词每每想起都令我动容，“时间是相对的，既可以拉长也可以压缩但是不能回转”、“对他们来说时间可能是另一种空间实体，过去可能就是一个可以爬过去的山谷，而未来是一座可以爬上去的山，和我们完全不同”。这是主人公一行人在“米勒”星这个充满了人类生存元素“水”却又引力异常的星球，这里由于引力异常星球上每过几分钟就会形成足以将一切击碎的滔天巨浪。早已在主角一行人之前十几年驶离地球飞往这里的米勒，在这里却只剩下飞船残骸。在得知这里重力异常导致的时间之快以至于米勒刚刚在几分钟之前才登陆这个星球时，他们多想赢过时间去拯救这个结局，可这草草几句话却把人类渴望追赶上时间，渴望去弥补错误、试图拯救我们人类自己的绝望的心态刻画得淋漓尽致。是啊，不仅是这短短让米勒这样伟大的先驱者和勇士殒命的几分钟，他们还没有意识到的是自己一行人在这个星球上寻找米勒的这短短十几分钟也已经消耗了他们二十几年，当cooper回到飞船看到自己儿女的录像带时候才发现他错过的不只是时间，甚至是近乎已经是他儿女的一生。“今天是我的生日，这个生日很特别，因为你说过你回来的时候也许我们会一样大，今天我就到了你离开时候的年龄，所以现在本该是你回来的时候了”看到女儿这句台词和奥斯卡影帝马修麦康纳饰演的父亲格外真实甚至狰狞的哭泣，内心除了震撼别无他感。

“唯一能像时间一样在维度中移动的，只有引力”，而唯有爱才能在黑暗中指名这引力的方向。

四、爱与信任

无论以多么天花乱坠的方式，《星际穿越》核心的主题都是那些最根本的问题：爱或信任。电影里描述的未来有一种浓厚的陈旧质感，虽然是末世，却同样来的亲切。在片中则是身处末世之中的父与女、人与宇宙之间的爱与信任。而“信任”这个词，看上去容易，细想起来非常困难，它是没有理由的去信任而要付出什么样的代价。

五、诺兰的维度

“Nolan and McConaughey humanize copper as a father first，an adventurer second.”（Time，2014）影片导演克里斯托弗 诺兰与男主角马修 麦康纳共识道主角库珀首先是个父亲，其次才是探险者。家庭与责任，父亲与女儿的从属关系让这两个在好莱坞多年的男人达成共识，这是一个亲情为先，科幻其后的故事，而正是这一点，也成了《星际穿越》无法达到更高视野的科幻片关键原因。然而，诺兰的努力，更近于用物理学之外的盲点，拔高人伦价值。这个观点借电影视听效果获得了情感上的保证，但也牺牲了形而上的深度。

诺兰在纽约时报的采访中也更是多次强调《星际穿越》中家人之间的互动，而不是穿越星际的部分，它要表达的东西，是在空间时间连续被重塑的过程中家人的分离。诺兰本人说：这个故事对我来说，讲的就是父亲的故事，别的什么都不是。有孩子以后，你对时间和时间流逝的感觉肯定会有变化。你会有一种强烈的愿望，想在孩子成长过程中时刻相随。“爱是时空之外的另一维度。”

值得一提的是宇宙的场景里诺兰连音轨都没有放，本来制作方是不允许的，因为他们认为彻底的寂静会让观众感到恐惧，不过这正是诺兰想要的。引领文明最前端的火炬不仅是科学技术，还有人类无限的想象力。

六、汉斯季默的奥斯卡最佳原创配乐提名

配乐师Hans选择用了音色极具特色和感染力的管风琴。从玉米地的镜头开始，管风琴渐入；从地球到虫洞；从外太空至归途，都由这架由90多年历史的伦敦教堂里的管风琴搭配。在影片渐进高潮的危机平行剪辑当中，管风琴像极了Cooper身为人父渴望归途的号角；Cooper进入五维空间开始干涉三维空间时，正是管风琴的音律架起另一座冲破时空束缚的桥梁，将父亲与女儿重新练习在一起，以听觉的方式将观众带入视觉意外的感官层面。波澜壮阔，无以言表。

七、“沐浴着新太阳的光芒”

“在一个陌生的星系，在我们的新家，沐浴着新太阳的光芒”这是电影结尾最后一句台词，让人久久不能自已。在但丁《神曲》天堂篇的结尾：“But yet the will rolld onward，like a wheel in even motion，by the love impelled，that moves the sun in heaven and all the stars. ” 那爱意将意志转动，如车轮被均匀推动。正是爱，转动了太阳和群星。这正是影片想表达的，探险虫洞之外和触及人心之内同样艰难。its not them，it's us. 用爱与重力交流，是最好的诠释。

“不要温顺地走进這良夜，激情不能被消沉的暮色淹没，咆哮吧，咆哮…痛斥那光的退缩…”当无限接近死亡才能真正明白生的意义和爱的重力。

作者简介：王思远（1994—），男，汉族，辽宁抚顺人，设计学研究生，单位：广西艺术学院，研究方向：流行服饰。

林燕宁（1965—），女，汉族，广东湛江人，教授，单位：广西艺术学院，研究方向：流行服饰。

（作者单位：广西艺术学院）